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當馬來西亞第三代華裔陳曦結束在挪威的夜班,睡前總愛點開一部中國古裝劇——不是追劇情,而是劇中長輩遞茶的手勢、節慶時的傳統布置,讓她想起吉隆坡外婆家的舊時光。“那些藏在細節里的文化密碼,像紐帶一樣把我和‘根’連起來,”這是她三年前經朋友推薦中劇后,從未間斷的習慣。
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在孟加拉國達卡,剛畢業的拉赫曼也有過“瞬間入坑”的經歷:2018年刷到一段宮斗劇剪輯,宮女為保護同伴據理力爭的場景戳中了他。“那種不妥協的韌勁,和我備考時和同學互相打氣的感覺一模一樣,”如今的拉赫曼是一個超70萬成員的中劇粉絲群組織者,每周花幾小時把英文字幕譯成孟加拉語,“好故事不該藏著,我想讓更多家鄉人看到”。
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中國劇集走向全球的浪潮并非偶然。21世紀初,《臥虎藏龍》以詩意武俠將中國故事推上國際舞臺,隨后電視劇產業跟進——從歷史史詩到現代愛情、奇幻題材,類型逐漸多元。2010年后,國際流媒體平臺的引入讓中劇觸達更廣受眾;2020年起,豎屏微劇的崛起更打破了觀看門檻:每集僅2-3分鐘,節奏緊湊,針對手機用戶優化,內容涵蓋職場、家庭、復仇等大眾話題,“沒有多余鋪墊, hook人的瞬間就來了”,一位行業觀察者如此評價。
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據亞洲某獨立研究機構數據,中劇在東南亞市場需求持續升溫:新加坡、印尼的付費點播時長份額近兩年提升顯著,馬來西亞、菲律賓也穩步增長;微劇的潛力更受矚目——預計2030年全球(不含中國)微劇收入將達90億美元,較2024年的14億美元增長超6倍。北京某數字內容公司是微劇領域頭部玩家,旗下兩款應用在美、德市場表現亮眼,還計劃在澳門附近建首個專業微劇工作室,配備30支國際制作團隊做本地化內容。
對于中劇走紅,有學者指出,這不僅是娛樂產業的成功,也與中國軟實力戰略相關:國家通過政策引導產業生態,放大符合價值導向的故事,讓觀眾在沉浸劇情時接觸中國文化與社會規范。但觀眾更在意“真實感”——陳曦說,劇中普通人的奮斗、家庭的溫暖,讓她看到“不是新聞里的中國,而是有人情味的中國”;拉赫曼則提到,雖故事虛構,卻能感受到“和我們一樣的喜怒哀樂”。
從傳統劇到微劇,中劇的出海之路既抓住了全球內容消費的變化,也靠文化共鳴打破了地域隔閡。或許正如陳曦所說:“好故事從來不分國界,它能讓你在別人的故事里,找到自己的影子。”
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