細品金瓶梅152：一曲婦詠嘆道盡潘金蓮愛西門慶太辛苦 | 徐景洲

西門慶送給夏提刑一匹黃馬，兩個月后，夏提刑請西門慶去家里飲酒表謝意。菊花酒是自造的，西門慶“沒大好生吃”，兩個小優兒唱得不咸不淡聽不出興致來，陪酒的只有乏味無趣的夏提刑一人。吃慣了花酒鬧酒的西門慶，如坐針氈，硬撐硬熬，十分難耐。小說對單調無聊的飲酒過程以“飲酒敘談”一筆帶過，“不說西門慶在夏提刑家飲酒，單表潘金蓮見西門慶許多時不進他房里來”，獨自彈琵琶解悶。兩個場景形成鮮明對比，一邊是西門慶落寞吃悶酒，一邊是潘金蓮寂寞彈琵琶，前者因酒不合口而不爽，后者因色欲不滿足而不樂。兩個孤寞人，在不同時空里次遞出現，相映成趣。

與西門慶在夏提刑家單調乏味的吃酒場面相比，潘金蓮彈琴盼西門慶夜歸則極富畫境與情調。她或歌或彈，幽怨靜美，是楚楚可人的怨婦圖，是凄婉動人的詠嘆調。

每日翡翠衾寒，芙蓉帳冷。那一日把角門兒開著，在房內銀燈高點，靠定幃屏，彈弄琵琶。

“每日”強調潘金蓮被冷遇已久，日日相思苦。“那一日”已是十月中旬入了冬，夜晚沒有西門慶陪伴，衾更寒帳更冷。潘金蓮故意把角門兒開著，意在誘導西門慶，讓他歸家時一眼就能看到，并馬上想到潘金蓮正在等他。銀燈“高點”，像引路航標，既能映透窗紙，又可遠映角門。背靠幃屏慵懶彈琵琶，顧盼雙眼瞅定門窗外，焦盼西門慶從天而降，不期而現。“彈弄”二字尤妙，是不彈之彈，是無意之彈，是不知彈何曲而彈，是亂撥亂弄之彈，是心亂如麻的外在表現。此處白描如畫，加以綠色翡翠衾與紅色芙蓉帳烘托，構成一幅色彩香艷的思婦深夜盼夫圖。

等到二三更，使春梅連瞧數次，不見動靜。

無心彈琵琶，有心等人。深夜二三更，西門慶要回早回了，潘金蓮卻還癡癡坐盼，頻繁讓春梅出門瞧動靜皆無功而返，心迷神亂，傷感且絕望。絕望至頂點，便沒有了高歌急弦，零亂的心境反而平靜下來，“低低”彈唱著相思曲：“悶把幃屏來靠，和衣強睡倒。”這曲詞恰似為潘金蓮所寫，背靠幃屏是悶極所為，和衣而臥是強制所為，正是“借他人酒杯，澆自己心中塊壘”。

“低低”彈唱反襯出環境的靜寂與心境的死寂，但就在這內外寂靜之時，卻橫生波瀾，“動靜”來了：

猛聽得房檐上鐵馬兒一片聲響，只道西門慶敲的門環兒響，連忙使春梅去瞧。春梅回道：“娘錯了，是外邊風起落雪了。”

潘金蓮看似專注于彈琵琶，其實心里還是想著西門慶，耳目過于專注屋外的動靜，竟然產生錯覺，誤把房檐上鐵馬兒響當作門環兒響，以為西門慶在敲院子大門，急讓春梅去接西門慶。不厭其煩出門看視的春梅回說：“娘錯了，風起落雪了。”語調有失望，更有溫情與憐惜，表現出春梅對主子的善解人意與貼心體恤。“風起”、“落雪”，以景寫情，一倍增其內心凄切清冷，恰與西門慶歸家時“空中半雨半雪下來，落在衣服上都化了”的優哉游哉情態形成巨大反差。潘金蓮何以解憂，唯有彈唱：

聽風聲嘹亮，雪灑窗寮，任冰花片片飄。

觸景生情，潘金蓮所彈曲詞正與屋外風雪之景相契合。風聲越來越響，雪兒灑到窗戶上，與內心焦灼渴盼遙相呼應。室外景，室內情，風雪與歌聲，水乳交融，以景襯情，情境凄美。

一回兒燈昏香盡，心里若待去剔，見西門慶不來，又意兒懶的動彈了。

燈暗了，香也燒盡了，既言時間之久，又表現出潘金蓮內心越發焦躁與絕望。本來不斷挑燈上香，對西門慶歸來信心滿滿，現在卻心灰意冷，一任燈滅香盡，思緒萬千：

懶把寶燈挑，慵將香篆燒。捱過今宵，怕到明朝。細尋思，這煩惱何日是了？想起來，今夜里心兒內焦，誤了我青春年少！你撇的人，有上稍來沒下稍。

這一曲，直白點題，直抒胸臆，毫無遮掩地把苦思苦盼之情表露無遺。小說中許多詞曲與情節無關，人物彈唱之詞，也多是應景之作，幾無可觀之處。而潘金蓮這一大段自彈自唱，卻是一篇情真意切、情景交融的相思之歌，幽怨而凄切，很煽情。

就在潘金蓮將相思之苦表現得淋漓盡致達到極點時，小說又宕開筆來，轉換鏡頭，寫西門慶約一更時分酒罷而歸。這里有個時間差，前面寫潘金蓮等到二三更，此時寫西門慶回家時卻是一更。也就是說，潘金蓮在彈琵琶的過程中，西門慶已經回到家了，可能潘金蓮彈唱得太投入，春梅聽得如醉如癡，都沒注意到西門慶已進門。

西門慶回家時，“一路天氣陰晦，空中半雨半雪下來，落在衣服上都化了”，這正是潘金蓮聽到室外風吹雪落聲誤以為西門慶歸來時。時間上的交錯穿插，增加了情節的豐富性與空間感，平添了戲劇性與神秘感。寥寥幾筆寫落雪，寫雪的溶化，細微傳神如畫，是風雨夜歸人的意境，頗有幾分詩意。

西門慶哪里知道潘金蓮雪夜彈琵琶盼他而歸的癡情與凄切，他一頭扎進李瓶兒屋里，又是呵護兒子，又是大吃大喝，與李瓶兒在小火盆兒邊卿卿我我，溫溫存存，恰與潘金蓮的冷清孤獨形成巨大反差。小說至此掉轉筆鋒造勢，又一次把鏡頭搖向潘金蓮——

這里兩個吃酒，潘金蓮在那邊屋里冷清清，獨自一個兒坐在床上，懷抱著琵琶，桌上燈昏燭暗。待要睡了，又恐怕西門慶一時來；待要不睡，又是那盹困，又是寒冷。不免除去冠兒，亂挽烏云，把帳兒放下半邊來，擁衾而坐。

寫環境，寫動作，寫肖像，寫心理，多角度多層次，回環曲折，細致入微，立體如畫，揭示了潘金蓮因久盼西門慶深夜不歸產生的焦灼、絕望而又心有不甘的復雜矛盾心理。由抱琵琶坐床上昏昏欲睡，到硬撐著堅持不睡等西門慶歸，再到因冷極困極無力支撐，方才放下半邊帳兒，擁被而坐，但還是睜著眼，執著苦等西門慶來家。其苦盼情態，比第八回潘金蓮“盼情郎佳人占鬼卦”有過之而無不及。這二者有異曲同工之妙,前者是因西門慶娶了新歡孟玉樓而被遺忘，后者是因西門慶寵愛李瓶兒與王六兒而遭冷落。相同者，潘金蓮皆蒙在鼓里而不知，都在那兒憨等癡盼。不同之處，前者是未嫁進西門慶家門時，擔心被拋棄，后者是已嫁進西門慶家門后，擔心被冷落。前者喜怒形于色，毫無顧忌，遷怒于人，后者寄情詞曲琵琶，孤芳自賞，獨抒幽怨之情，較前者深沉內斂，大異其趣。

情到極處，因愛生恨，潘金蓮又一次借彈琵琶舒解心中郁結：

懊恨薄情輕棄，離愁閑自惱。

由愛轉恨，恨由愛生，恨更是愛，這是情感達到巔峰狀態后的大逆轉。絕望中的潘金蓮神情恍惚，冥冥之中，似乎有某種不祥預感，于是深更半夜時，又一次讓春梅出門察看。春梅“良久”回來，告之西門慶早已回家，正在李瓶兒屋里吃酒取樂。“良久”有留白藝術效果，給讀者以極大想像空間。春梅是潘金蓮忠仆，看到主子如此凄苦，感同身受，越發體恤與愛憐，于是出門“良久”，煞費苦心尋找西門慶，非要把西門慶找回來不可。在這“良久”的時段里，春梅定是門前看，院子看，甚至還跑到大門外的大路上去看。左看右看，左等右等，不見西門慶蹤影時，急中生智，跑到李瓶兒院子里去打探，西門慶竟讓她給找到了！她是如何發現西門慶在李瓶兒屋里的呢？西門慶與李瓶兒不會大聲嬉鬧，遠處不可聞知，定是她悄沒聲息、躡手躡腳走到李瓶兒窗下偷聽而知西門慶早已歸來的。真是好一幅雪夜偷窺圖！

“娘還認爹沒來哩，爹來家不耐煩了，在六娘房里吃酒的不是？”

春梅的小報告，語調語義充滿了對西門慶與李瓶兒的不滿，更有挑唆潘金蓮之意。

這婦人不聽罷了，聽了如同心上戳上幾把刀子一般，罵了幾句負心賊，由不得撲簌簌眼中流下淚來。一逕把那琵琶兒放得高高的，口中又唱道：心癢痛難搔，愁懷悶自焦。讓了甜桃，去尋酸棗。奴將你這定盤星兒錯認了。想起來，心兒里焦，悮了我青春年少。你撇的人有上稍來沒下稍。

潘金蓮所受打擊實在巨大，原以為西門慶徹夜不歸，自己雖苦等無果，別人卻也得不到，心里還可忍受。萬沒想到，西門慶早已回到情敵李瓶兒屋里飲酒作樂，潘金蓮如何能受得了這樣的痛苦與羞辱？她心如刀戳，口里痛罵，眼中流淚，悲從心底來，竟在夜深人靜之時，用力彈琵琶，放聲高歌。她悲傷過度，再無顧忌，放任滿腔悲情似洪水般決堤而泄。潘金蓮就是要讓西門慶與李瓶兒這對狗男女聽到！西門慶果然聽到，他明知故問誰彈的，怕李瓶兒吃醋。李瓶兒已經占了大便宜，便送順水人情，不僅邀來潘金蓮吃酒，還把西門慶拱手送給她，當夜西門慶睡在了潘金蓮的床上。潘金蓮一片苦心悲情，終于得到回報。

由怨婦到妒婦，潘金蓮終歸是潘金蓮，縱使溫情的一面表現得如何哀婉動人，但妒婦本色，卻將一切詩意與情調徹底磨滅打碎，那片刻的溫情與情趣，不過是臨時披在身上的綺麗外衣而已。

一曲回腸蕩氣的怨婦詠嘆調，主題便是潘金蓮愛西門慶愛得很辛苦。

星期三

2012年1月4日

星期五

2012年9月14日

星期五

2013年3月22日