朱漆瓊花入夢來

（來源：光明日報）

轉(zhuǎn)自：光明日報

明代嘉靖款剔紅松竹梅福祿壽紋圓盒 作品系故宮博物院藏

明代剔紅梅竹寒鵲圖方盤 作品系故宮博物院藏

明代戧金彩漆歲寒三友圖圓盤 作品系故宮博物院藏

清代剔紅開光花卉紋葵瓣式筆筒 作品系故宮博物院藏

【藏品的故事】

冬天既有“千里冰封，萬里雪飄”的嚴(yán)寒，也蘊(yùn)藏著人們“亭前垂柳珍重待春風(fēng)”的心愿。在古代文人的心目中，冬季還有別樣的寄托——“歲寒三友”。

蒼勁傲岸的松、虛心有節(jié)的竹、暗香浮動的梅，歲暮天寒、萬木凋零之際，它們凌冬不敗、傲雪斗霜。“歲寒，然后知松柏之后凋也。”“裊裊孤生竹，獨(dú)立山中雪。”“來日綺窗前，寒梅著花未？”松竹梅的意象，融入古代的文心詩韻之中，也成為日常生活裝飾中備受青睞的主題。

中國是漆器的故鄉(xiāng)，古代文人喜愛漆器制品，蘭亭雅集“流觴曲水，列坐其次”中的“觴”就是兩晉時代的漆器耳杯。故宮博物院藏漆器中，有不少“歲寒三友”題材的作品，工藝精美，造型雅致，實屬藝術(shù)珍品。

故宮博物院藏明代剔紅梅竹寒鵲圖方盤，通體髹朱漆，盤心在天錦地上壓雕花鳥圖案，左下竹石遒勁。婀娜多姿的折枝之上，梅花爭奇斗艷，清秀高雅，一只喜鵲引頸逗梅，寓意“喜上眉梢”，呈現(xiàn)出一幅生動的隆冬之景。畫面以橫線錦文作地表現(xiàn)天空，四邊各雕朱漆茶花花葉，間隙中還可以看見黃色的素漆地。

雕漆是在器物胎骨上髹涂數(shù)十層至上百層的厚度，然后再雕刻花紋。填漆的技法有二：一是先刻低陷花紋，再把色漆填入打磨平滑，為鏤嵌填漆；二是先用稠漆堆起陽紋花紋，再滿髹漆磨平，為磨顯填漆。

故宮博物院藏明代戧金彩漆歲寒三友圖圓盤，盤內(nèi)髹黃漆做攢犀地，盤心開光內(nèi)雕填彩漆戧金松竹梅歲寒三友圖，盤邊亦為松竹梅紋，圖紋生動傳神，攢犀均勻細(xì)密，敷色清新淡雅。明代高濂在《遵生八箋》中記載：“宣德有填漆器皿，以五彩稠漆，堆成花色，磨平如鏡，似更難制，至敗如新。”攢犀是填漆雕刻的一種工藝，亦被稱為“戧金間犀皮”，傳世器物極少。此圓盤將填漆工藝和戧金工藝結(jié)合在一起，紅花和綠樹對比強(qiáng)烈，與戧金相映，更顯得金碧輝煌。

嘉靖時期，吉祥紋樣受時風(fēng)影響，具有濃郁的道教文化色彩。故宮博物院藏明代嘉靖款剔紅松竹梅福祿壽紋圓盒，將松竹梅的枝干和福祿壽的筆畫結(jié)合起來，寓意陰陽太極運(yùn)籌于天地萬法之間。紋飾上吸取靈蛇造型特征，因為古代認(rèn)為蛇能興云布雨，蛇的蜿蜒卷曲姿態(tài)能夠表現(xiàn)出道家云篆字體的靈動飄逸。

清代的制漆業(yè)迅猛發(fā)展，清宮養(yǎng)心殿造辦處專設(shè)“漆作”，承辦宮廷御用品制作。康雍乾三朝，兩淮鹽政、蘇州織造、江寧織造大量承制宮廷用漆家具，均精工細(xì)作，裝飾華麗。

“斜掠一條水，品題難揣稱，圈圈點(diǎn)點(diǎn)里，直是佛心燈。”清代剔紅開光花卉紋葵瓣式筆筒，口沿作五瓣形葵花式，筒上刻乾隆御制詩，其中一面壓雕花卉為一樹勁健的紅梅，枝頭花朵綻放、花苞含蕊，生機(jī)盎然。此筆筒紋樣別致新穎，詩情畫意融為一體。

《考工記》講，中國古代造物追求“天有時，地有氣，材有美，工有巧”。天然大漆于三伏天采自深山，百里千刀出一斤漆；髹飾工藝經(jīng)百代名匠苦心孤詣，雕填劃刻乃成寶器。漆器制作，講究應(yīng)天順時，經(jīng)過匠意經(jīng)營，把造化美材變成深沉蘊(yùn)藉的色彩。漆器溫厚含蓄的氣質(zhì)正映襯了“秋收冬藏”里的“藏”字，契合中國人心中的厚德載物哲學(xué)。

嚴(yán)寒冬日，窗外大雪紛飛，屋里爐火正旺，欣賞“歲寒三友”漆器正當(dāng)時。那冬日里溫暖的紅色，亦能溫暖人心。

（作者：許德豪，系故宮博物院館員）