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近期,曾獲“中國戲劇文學學會·優(yōu)秀話劇劇本獎”的《第三方指控》正式在上海駐演。演出地點位于五角場大型商城地下一層美食街盡頭的開心麻花I劇場,提供了一場獨特的“進入儀式”。在抵達故事前,觀眾將會穿過奶茶、烤肉、炸串的氣味與喧鬧。然而,一旦走到劇場入口,古典爵士樂唱片與昏黃燈光瞬間構(gòu)筑起“昔日”的知覺,“當下”被隔離在無形簾幕外。接過道具邀請函,觀眾進入一個需要耐心、等待與判斷的懸疑現(xiàn)場。
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幾封署名、內(nèi)容各不相同的邀請函,將關(guān)鍵人物聚集,為揭開一樁舊案的謎底拉開簾幕——1946年,上海灘,大都會戲院的賑災義演,滬上豪門云集。然而就在歌聲正酣、掌聲未歇時,舞臺突發(fā)大火,當紅女明星李香寧頃刻香消玉殞,有人說是意外,有人說是戲院的地下室鬧鬼,大都會的招牌也從此敗落……每當觀眾以為接近真相時,新的線索便會打破固有認知,最終在層層嵌套的敘事中還原李香寧火中死亡的“魔法”手段;但故事并沒有停留在滿足推理興趣層面,其內(nèi)核環(huán)繞“女性友誼”,講述了兩個命若浮萍的女性如何在艱難時世堅韌不拔地攜手并進,以純粹靈魂抵抗機關(guān)算計的故事。
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如今,在懸疑話劇舞臺布景日益繁復化的趨勢中,如何將鮮明的本格推理式戲劇矛盾置于極簡小劇場舞臺之上,同時保持敘事張力與人物厚度?這部新作交出一份答卷:以結(jié)構(gòu)性、意象化的安排承托情節(jié),頗有“螺螄殼里做道場”的意味。舞臺左側(cè)雙層搭臺被反復啟用,演員自上而下,借助舞臺行動展開縱向空間,在角色記憶中來自地下的可怖敲擊聲,得以在眼前顯露真實源頭,故事最關(guān)鍵的陰謀之一也隨之揭開。
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“被遮蔽的空間”不只是“地下”囚室,也指向1946年大火未被探知的真正成因,人人自危時代面具下的防備與積怨,內(nèi)心深處未出口的愛憎,對善惡模糊邊界的不確定。在舞臺右側(cè),一組簾幕裝置集中呈現(xiàn)了這一概念。流動的幕布,被明確賦予敘事的功能,是一個隨時可被穿越、揭開、翻轉(zhuǎn)的界面。幕布后多是回憶,影影綽綽像皮影;幕布前是當下的“現(xiàn)實”。但劇情越往后走,觀眾會發(fā)現(xiàn)幕前幕后的換位,所謂“現(xiàn)實”未必真,可能只是某個人講出來的版本,我們看到的“真相”,從一開始就是細節(jié)含混、可被操控的。
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坐在觀眾席上,前排觀眾離舞臺極近,幾乎會被卷入故事,而后排觀眾則因座席坡度擁有俯視視角,更像隔岸觀火。這是戲外的有趣之處,不同的觀看距離,使觀眾自然分化為懸案的“參與者”與“第三方”,似乎在觀眾席中某處也有一道無形帷幕,前排后排,換個位置再看,有截然不同的觀劇體驗。
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《第三方指控》立足20世紀初社會亂象中小人物謀求生存的灰色地帶,不違背史實,細節(jié)上以歷史人物與時代風氣為錨點,故事性強,核心懸念的準入門檻友好,敘事不乏戲劇技巧,卻也能吸引傳統(tǒng)戲劇觀眾以外的人群。當舞臺重歸寂靜,觀眾將帶著主角的自問離開:一個人,要怎樣做才算“好人”?戲劇不提供答案,但留下一點痕跡,讓我們帶著思考重返熱辣鮮香的現(xiàn)代生活。
原標題:《孫曦蕊:話劇《第三方指控》的小劇場探索|夜光杯·左聯(lián)·青年寫作計劃》
欄目編輯:吳南瑤
文字編輯:劉芳 錢衛(wèi)
本文作者:孫曦蕊
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