曲潤(rùn)海｜一個(gè)很有權(quán)威的戲劇獎(jiǎng)

一個(gè)很有權(quán)威的戲劇獎(jiǎng)

曲潤(rùn)海/文

“曹禺戲劇獎(jiǎng)·劇本獎(jiǎng)”我習(xí)慣稱它為曹禺文學(xué)獎(jiǎng)。這是一個(gè)很有權(quán)威的戲劇獎(jiǎng)。它不是隨便給的，也不是隨便能要下的，它是在權(quán)威的評(píng)委們反復(fù)評(píng)析后，以無(wú)記名投票的方式選出來(lái)的。整個(gè)評(píng)選過(guò)程中，從閱讀劇本，討論，到最后投票，既沒(méi)有任何領(lǐng)導(dǎo)打招呼，也沒(méi)有任何作者打過(guò)電話。因此評(píng)委沒(méi)有壓力，沒(méi)有顧慮，可以頑固地堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)，也可以坦率地放棄自己的意見(jiàn)。這樣評(píng)的結(jié)果，參評(píng)者、評(píng)委、評(píng)上的、沒(méi)評(píng)上的，都可以心態(tài)平靜，既不用跳黃河，也沒(méi)有對(duì)不起誰(shuí)的遺憾。但愿這種好的評(píng)獎(jiǎng)風(fēng)氣能夠堅(jiān)持下去。

從獲得劇本獎(jiǎng)的八個(gè)劇本和獲得提名獎(jiǎng)的十個(gè)劇本看，我以為有三個(gè)特點(diǎn)。

一是文化的含量大。

《班昭》《司馬遷》《蔡文姬》《正紅旗下》《風(fēng)月無(wú)邊》所寫(xiě)的，都是大文人。這些人物是不好寫(xiě)的，但這幾部作品卻是寫(xiě)得好的。一個(gè)重要原因是，這幾部劇作都是感同身受之作。劇作家們對(duì)他們所寫(xiě)的對(duì)象，充滿崇敬之情，以他為楷模，修身養(yǎng)性，磨練自己，全心全意，獻(xiàn)身戲劇，可以說(shuō)，每部戲里都有劇作家自己。正如郭沫若先生說(shuō)的：“我就是蔡文姬”！十分可貴的是，為了寫(xiě)好自己的作品，劇作家甘愿寂寞，進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的搜索，積累，思考，構(gòu)想，草創(chuàng)，雕塑，描繪，而這一步步進(jìn)程，無(wú)不是文化涵養(yǎng)的展示與考試。

李龍?jiān)贫嗄昴瑹o(wú)聞，雖不是為了一鳴驚人，卻也確實(shí)是隨著老舍回到二十世紀(jì)初，領(lǐng)略了一番悲慘世界。羅懷臻要寫(xiě)昆劇《班昭》，不得不既深入班昭的精神世界，又深入昆劇藝術(shù)世界。我以為，《班昭》是羅懷臻最成功的一個(gè)劇本，不愧為本屆曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)的榜首。

二是生活的分量重。

《香魂女》《遠(yuǎn)山》《無(wú)話可說(shuō)》《陜北婆姨》，都是沉甸甸的?！断慊昱方^不是簡(jiǎn)單的“拉邊套”的風(fēng)流戲，而是改革開(kāi)放的農(nóng)村婦女艱難的自我解放的鼓勁歌?！蛾儽逼乓獭冯m沒(méi)有香香和環(huán)環(huán)那種精神負(fù)擔(dān)，然而她們肩上的生活負(fù)擔(dān)也并不輕。《遠(yuǎn)山》從山村小富之后逼走人才的惡果，給人們的教訓(xùn)遠(yuǎn)比正面說(shuō)教的作用大得多?！稛o(wú)話可說(shuō)》中幾個(gè)農(nóng)家子弟出身的老少大學(xué)生的境遇，多么令人同情！那位憑仗資產(chǎn)和地位，傲視一切，驅(qū)使一切的女主人，豈只是位資產(chǎn)階級(jí)太太，地主婆也不過(guò)如此。如果說(shuō)這幾部戲的分量要在思考中體會(huì)出來(lái)，那么《風(fēng)馳瑤崗》卻是老一輩革命家氣吞山河的運(yùn)籌與戰(zhàn)斗，直接給我們力量，使我們深受感染。

三是藝術(shù)的特色濃。

《張協(xié)狀元》《寒號(hào)鳥(niǎo)》《貞觀盛事》《宰相劉羅鍋》不僅是看了個(gè)劇本，而且是看了一臺(tái)精彩的舞臺(tái)藝術(shù)?！稄垍f(xié)狀元》把一本不曾見(jiàn)過(guò)演出的本子，搞得有聲有色。特別是讓每個(gè)演員身兼數(shù)角，反復(fù)出場(chǎng)，得到了充分的表演，且妙趣橫生，在欣賞藝術(shù)中受到啟示，受到感染?！逗?hào)鳥(niǎo)》是個(gè)兒童音樂(lè)劇，唱和舞的分量很重，趣味性強(qiáng)，很適合孩子看。人們常常批評(píng)某人辦事不嚴(yán)肅不認(rèn)真，說(shuō)“好比兒戲”，可見(jiàn)兒童劇不是板著面孔說(shuō)教的“嚴(yán)肅藝術(shù)”，而是生動(dòng)活潑，好玩兒的藝術(shù)（當(dāng)然，創(chuàng)作態(tài)度是嚴(yán)肅認(rèn)真的）。又有人說(shuō)，兒童劇不是小兒科。我卻認(rèn)為兒童劇就是小兒科。小兒科大夫好當(dāng)嗎？?jī)簯虿缓?jiǎn)單，《寒號(hào)鳥(niǎo)》，好！

我還想說(shuō)幾句會(huì)外話。我們這些年出了不少好戲好本子，可是推廣開(kāi)的不多，反而覺(jué)得好戲好本子少。這里關(guān)鍵的問(wèn)題是我們的工作中有所偏頗，缺了一個(gè)重要環(huán)節(jié)，就是重創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)，重大型組臺(tái)晚會(huì)，輕普及、移植、交流。過(guò)去一個(gè)《霓虹燈下的哨兵》，有多少個(gè)劇團(tuán)演出！現(xiàn)在沒(méi)有這種局面。文華獎(jiǎng)中有一些戲被一些劇團(tuán)移植了，如評(píng)劇《三醉酒》、京劇《貍貓換太子》《大腳皇后》、越劇《紅絲錯(cuò)》、晉劇《富貴圖》等，絕大多數(shù)是獨(dú)家經(jīng)營(yíng)，甚至有的戲評(píng)上文華獎(jiǎng)就壽終正寢了。這不能不說(shuō)是我們工作中的一個(gè)重大疏漏。從戲本身來(lái)說(shuō)，也有一個(gè)怎樣才能雅俗共賞，讓群眾喜歡的問(wèn)題。舞臺(tái)上堆砌太多，或大組臺(tái)晚會(huì)過(guò)多，也影響劇團(tuán)的正常演出，更不用說(shuō)移植別人的戲了。但是中國(guó)京劇院在建黨八十周年獻(xiàn)禮演出中移植了三臺(tái)別劇種的戲。中國(guó)京劇院都能放下架子向別人學(xué)習(xí)，移植，哪個(gè)劇團(tuán)不能呢？這里除了劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)要有眼光，有想法外，宣傳文化部門(mén)作一些倡導(dǎo)、組織工作更是十分必要的。

（本文是作者在第十四屆曹禺戲劇獎(jiǎng)·劇本獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)座談會(huì)上的發(fā)言）

曲潤(rùn)海寫(xiě)于2001年9月17日