藝鳴閣|墨染梨園韻 筆載戲魂長——讀《入戲》品藝術(shù)名家風(fēng)骨

墨染梨園韻 筆載戲魂長

——讀《入戲》品藝術(shù)名家風(fēng)骨

□ 單雯

江蘇鳳凰教育出版社勇?lián)鐣?zé)任，出版發(fā)行了彭林剛所著的戲曲散文集《入戲》，意義深刻，影響深遠(yuǎn)，這是具體落實傳統(tǒng)文化守護(hù)使命，令人敬佩的舉措。

其實，戲曲在幾百年的發(fā)展歷程中也曾有過自己的高光時刻。現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大家新艷秋、張繼青、周云亮、高秀英等，他們的名字在那個時代耳熟能詳、如雷貫耳。作為一個時代戲曲舞臺上最耀眼、最具代表性的人物，他們在藝術(shù)人生的巔峰時期，創(chuàng)造出光芒萬丈的藝術(shù)神話，鑄就了他人難以逾越的藝術(shù)高峰。此外，還有更多戲曲名家，他們的藝術(shù)人生雖不似前輩般絢爛，但巨大的落差并未使他們頹靡。對藝術(shù)的追求，始終是縈繞在他們心中最深切的情懷；為了戲曲的繁榮與發(fā)展，他們在自己的藝術(shù)領(lǐng)域默默奉獻(xiàn)，將藝術(shù)薪火代代相傳。

《入戲》講述的正是五十位表演藝術(shù)家戲里戲外的藝術(shù)軌跡與人生歷程，以及許多生動鮮活、鮮為人知的故事。

程派第一傳人新艷秋先生，一生癡迷程派，早年出道便紅遍大江南北。面對隨之而來的贊譽(yù)與詆毀，她總是淡然處之、一笑了之。她將這份癡迷化作生命的任性與韌性，純粹而執(zhí)著。即便到了九十高齡，只要聊起戲、談及程派，她便神清氣爽、耳聰目明，甚至還能哼唱幾句程派經(jīng)典。那個漸漸遙遠(yuǎn)的舞臺，始終如詩意般的境界扎根心底。無論是當(dāng)初的絢爛，還是生命終章的恬淡，于她而言皆是風(fēng)輕云淡——她是一個把戲深深刻進(jìn)骨子里的人。

彭林剛記錄我?guī)煾浮⒅袊鴳騽　懊坊í劇钡谝蝗藦埨^青的這段文字，讓我記憶尤為深刻，老師的謙和與對藝術(shù)的執(zhí)著躍然紙上。書中寫道：“我在學(xué)習(xí)《琴挑》唱腔的過程中，有些把握不住吐字行腔，便向張老師討教。‘我也好久不唱了，等準(zhǔn)備好了再告訴你。’張老師謙虛地說。數(shù)日后的下午，張老師約我去她家里拍曲。她認(rèn)真地拿出早已備好的工尺譜，逐字逐句地唱，我跟著逐字逐句地學(xué)……唱著唱著，空氣中飄來一陣焦糊味。原來張老師的爐子上還煮著一鍋毛豆，因沉浸于《朝元歌》的教唱而忘記關(guān)火，水已燒干，毛豆已然焦黑……”張老師身為“昆劇皇后”、昆曲的靈魂人物，卻始終對藝術(shù)懷著最虔誠的敬畏之心，待人謙和，滿含親和力。如今，張老師留下的著名“三夢”（《游園驚夢》《驚夢》《尋夢》），已是六百年昆曲史上一座不朽的豐碑。

二度摘得梅花獎的黃孝慈老師，其故事感人至深、催人奮進(jìn)。她不僅演技精湛，更品德高尚。在生命進(jìn)入倒計時之際，她心心念念的仍是最喜愛的作品《紅菱艷》的傳承與演出。她數(shù)次冒著酷暑“偷”跑出病房，親赴現(xiàn)場指導(dǎo)學(xué)生排練，將藝術(shù)貫穿生命始終。

彭林剛還用細(xì)膩、生動、傳神的筆觸，將戲劇界的典故佳話、演員的表演風(fēng)格、經(jīng)典唱腔唱段等娓娓道來。書中情景再現(xiàn)了周云亮老師“跟頭大王”背后歷經(jīng)的驚、奇、險的梨園掌故，也講述了趙派傳人、素有“小趙燕俠”之稱的趙道英的藝名由來。

“堆字大陸板”是揚劇表演藝術(shù)家高秀英創(chuàng)造的馳名劇壇的不朽唱腔，亦是揚劇演員唱功的“試金石”。一段新腔的創(chuàng)造能夠深入人心、傳唱至今，絕非易事。彭林剛以揚劇研究者的視角，深層次剖析了“堆字大陸板”的創(chuàng)作形成過程及其在揚劇界的深遠(yuǎn)影響。

此外，京昆與地方戲名家艾金梅、倪同芳、徐秀芳、王新農(nóng)等，在彭林剛的筆下皆形象豐滿。最難能可貴的是，他還將關(guān)注的目光投向了一批畢生扎根基層卻未能大紅大紫的藝術(shù)家——如陳正薇先生的高足高麗珠老師，王勝兒、王亮兒姐弟，昆劇名家吳美玉老師，還有長年扎根農(nóng)村的揚劇名家阮惠芳、郭秋萍老師。同時，對于一些青年后繼人才，他亦是不吝筆墨、著力推介。

彭林剛長于梨園，長期深耕藝術(shù)研究與舞臺表演，獲評一級演員。尤其是在與藝術(shù)家的朝夕相處中，他深諳他們的酸甜苦辣，更難得的是，他十分了解藝術(shù)家的思維方式。因此，他的文字流暢細(xì)膩、真實準(zhǔn)確，更兼具一定的史料研究價值。最后我還想說，彭林剛出書，并非為自己樹碑立傳，而是將對戲曲的滿腔熱愛，全部傾注于對藝術(shù)家點滴事跡的記錄之中。這其實也是彭林剛“入戲”的一種本能。

《入戲》，真的是一部好書。書中記載的藝術(shù)家已有一部分離世，《入戲》無疑是對他們最好的紀(jì)念，更是傳承其藝術(shù)精髓的重要佐證。同時我相信，資料翔實、內(nèi)容豐富的《入戲》，其出版發(fā)行為戲劇事業(yè)的傳承發(fā)展奉獻(xiàn)了一份重要力量。該書兼具的歷史厚度與專業(yè)性，對戲劇研究與傳承具有不可替代的重要價值。