李 靜‖深圳市書法家協會主席

李 靜

中國書法家協會會員，廣東省書法家協會副主席，深圳市文聯委員，深圳市書法家協會主席，深圳市書畫家協會顧問。

獲廣州美術學院書法篆刻創作與研究方向碩士學位，結業于中國文聯第八期全國中青年文藝人才（視覺藝術）高級研修班，國學修養與書法·第五屆全國青年書法創作骨干高研班。書法作品曾獲全國首屆正書大展優秀獎，全國第六屆、第八屆書法篆刻展覽“全國獎”，全國第九屆書法篆刻展覽“獲獎提名”，新世紀全球華人書法大賽金獎等獎項。

正極奇生 質樸遒厚

——李靜書法芻議

文｜朱圭銘

在目前客籍深圳這片熱土的中青年書法名家陣營中，來自內蒙大草原的李靜，無疑是資歷較深、創作水平頗高且成績斐然之代表性人物。

李靜于書法一途，初從唐楷入手，漸而廣涉篆、隸、行草諸體。九十年代初期，李靜為求書藝之更大進步，懷揣執著之心，不辭辛勞奔波于遼寧、北京、河南及天津等地，遍訪名家，誠心問道。又因其對北魏楷書碑刻早生情愫，后遂拜于津門巨擘孫伯翔先生門下，不再心有旁騖而專精苦修。孫伯翔先生乃當代書壇擅于魏楷創作之卓然大家，李靜幸能得其訓導，加之天資聰慧，勤習善悟，很快便探索出與自身個性頗為吻合之創作方向，繼而創作水準突飛猛進，佳績頻出，于全國首屆正書大展、全國第六屆書法篆刻展、全國第八屆書法篆刻展等重大展覽中屢獲殊榮，為當代書壇所注目。

若從歷史的縱向角度來看，像李靜這一類型的書家，似可看作是清代碑派書法在當代的發展延續。魏晉南朝至明末清初的千余年間，因為二王一脈之文人帖學一直占據絕對主流的地位，使得秦漢及北朝時期的諸種石刻，長期以來多半沉寂無聞，并未引起人們學習書法的足夠重視。清代書法藉小學之興，使得先秦及秦漢之吉金文字，摩崖碑刻，乃至北朝時期的魏碑等等，又重新回歸到文人書家之取法視野。書法之發展洵為一變，碑學大行其道，清人書風遂能突破元明等前代書家之藩籬，另標新致。學習魏碑之風于晚清曾一度風靡，形成若康南海所言之三尺之童，十室之社，莫不口北碑、寫魏體的興盛局面。而在這一時期涌現出的趙之謙、康有為、李瑞清、沈曾植等代表性書家，亦皆能從魏碑領域汲取營養并形成個性鮮明的書法風格，其書學觀念更是一直影響至今。

清代碑派書家在審美方面崇尚金石氣，體現在筆端則往往表現出雄渾、厚重、樸拙、蒼茫等風格特征，而李靜魏碑創作的審美追求，和他們應該是一致的。但是，就具體的取法對象而言，李靜多以《始平公》、《魏靈藏》、《張猛龍》等方峻遒厚一脈為根基，并且融煉北魏諸家之長，逐步形成自家面目。觀其魏碑創作，在結構特征方面多于平正中見險絕，出奇趣；點畫形質則能揚棄魏碑中刀刻雕飾之弊，增以靈秀靜穆，活用八法，拙樸生動；筆墨表現往往是蒼潤中見生澀，圓融中顯遒厚，變化豐富；在作品氣息上，其更能化野為文，化古為我，直抒胸臆，骨氣洞達。其近年來又上追漢隸古法，并在創作實踐中與魏碑成功結合，使得作品增添許多高古之趣。

李靜的身形雖不能列為北方漢子魁梧一類，然其臉上卻總掛著似乎是廣袤草原蘊育出來的質樸爽朗之笑容，令人初見即有非常親切之感，而此與其個人書風表現，亦當有某種程度的暗合之處，誠所謂風格即人。根據李靜自述，其最初選擇魏碑作為個人書法創作的主攻方向和突破口，主要緣于個人性情之喜好，而其后來之所以能取得成功，除了跟其恩師孫伯翔先生正確教導有關，還在于他能在目標確定之后，便矢志不渝的堅守自我創作理念和審美追求，深入傳統，內外兼修，不斷豐富提升自己的審美境界，不為書壇時風所動。此種藝術精神，無疑當屬智者之取，亦頗為值得時下許多有志于書法，但在學習態度上總是朝三暮四或隨波逐流的書界同道及更加年輕的后生們去學習。從這個意義上講，李靜的魏碑書法創作，則應看作專精一體而能成功之又一典范。

當然，作為上世紀七十年代出生的李靜本身正值盛年，其書法之旅還很遙遠寬廣，其于魏碑方面的個性化創作風格也還有待進一步的不斷提煉、不斷完善、不斷豐富。我們有理由相信，李靜在未來的書法征途上一定會不斷超越自我，使自己的藝術創作向博大精深不斷邁進，書寫更多精品，取得更大成就！

主 編

豬大人

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