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2026年初，兩位大眾熟悉的文藝工作者，因截然不同的表現(xiàn)引發(fā)行業(yè)思考：當舞臺從春晚到直播間、從一線城市到基層角落，文藝工作者的初心該如何安放？
曾以樸實角色圈粉無數(shù)的閆學晶，在這一時期的直播中陷入輿論討論。她談及家庭日常開支時，提及家人收入與支出的差距，卻未被部分網(wǎng)友理解——有細心者發(fā)現(xiàn)，她過往分享的生活片段里，既有多處住所的信息，也有日常飲食中的豐富食材，與“拮據(jù)”表述形成反差，引發(fā)了“脫離大眾認知”的質(zhì)疑。
與此同時，她的老搭檔馮鞏，卻走進山東某基層社區(qū)，參與一場惠民演出。這里沒有專業(yè)燈光舞美，僅搭起簡單棚架，觀眾多是帶著小板凳的街坊鄰里：有人舉著手機記錄，有人笑著鼓掌，氛圍像極了街坊聚會。馮鞏在臺上依舊保持標志性的親和力，語言節(jié)奏和肢體動作透著專業(yè)，互動時還會跟老人嘮家常，全無明星架子。
兩人的境遇反差，折射出文藝工作者的兩種選擇：一種是站在名利場邊緣，試圖用“精致焦慮”博同情，卻忘了自己曾因貼近大眾被認可；另一種是扎根基層土壤，用實際行動守住“為觀眾服務(wù)”的底色。
其實觀眾對文藝工作者的期待從未復(fù)雜——不需要刻意“訴苦”或過度光鮮，只需要一份真誠：記得從泥土里走來，便始終與泥土里的人站在一起。這或許才是走得穩(wěn)、走得遠的根本。
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