多圖！詩性的光譜——楊堯藝術研究展在廣州美術學院美術館開幕

參加開幕式的部分嘉賓合影

2025年12月29日下午 ，由中國油畫學會指導，廣州美術學院、廣東省美術家協(xié)會聯(lián)合主辦，廣州美術學院繪畫藝術學院、廣州美術學院美術館共同承辦的“詩性的光譜——楊堯藝術研究展”在廣州美術學院美術館開幕。

開幕式現(xiàn)場

本次展覽得到了全國文化藝術界的廣泛關注與支持，遠道而來的嘉賓有：中國壁畫學會榮譽會長、中央美術學院顧問戴士和，著名藝術史家、《世界美術》主編、中央美術學院教授易英，中國美術家協(xié)會國家重大題材美術創(chuàng)作藝術委員會委員、中央美術學院教授丁一林，天津美術學院原油畫系主任孫建平，中國人民大學美術學院教授范曉楠，中國油畫學會理事、北京當代中國寫意油畫院副院長陳樹東，湖北美術學院繪畫學院院長徐文濤，中央美術學院美術館典藏部主任李垚辰，湖南師范大學美術學院教授曲湘建，天津美術學院油畫系第三工作室主任康勇鋒，廣西藝術學院油畫系副系主任陽磊、油畫系第三工作室主任陽云飛，天津市作家協(xié)會編審、一級作家康泓，上海華東建筑設計股份有限公司建筑師莊黎華等。

開幕式現(xiàn)場

本地嘉賓、領導及楊堯先生的親友也來到了現(xiàn)場：廣州美術學院原副院長潘行健、原油畫系主任惲圻蒼、原造型藝術學院院長郭潤文，著名藝術家鷗洋、李正天、汪宗偉、周錫珖、吳正斌、林駒、謝楚余；廣州美術學院院長范勃，黨委副書記宋光智，廣州美術學院副院長蔡擁華、李金水；廣東省美術家協(xié)會秘書長王瑾妤，廣州藝術博物院（廣州美術館）院長羅奇，中山大學教授楊小彥，廣東技術師范大學美術學院原院長劉穎悟，廣東技術師范大學美術學專業(yè)負責人魏義，廣州大學美術與設計學院副教授李健，深圳大學美術與設計學院副教授劉文，肇慶學院美術學院盧東明，肇慶文聯(lián)副主席、肇慶美術家協(xié)會主席羅秋帆，中國美術家協(xié)會理事、珠海畫院院長劉文偉，廣東省寫意油畫學會常務副主席吳銳鴻，廣東省寫意油畫學會副主席兼秘書長張照云，廣東省寫意油畫學會副主席湯垚、牛翰鼎、唐柳，中山書畫院院長廖學軍，珠海美術家協(xié)會副主席兼秘書長林洋，珠海畫院副院長黃劍波，廣東文化參考報總監(jiān)王關朝，深圳市關山月美術館展覽教育部王娟，本次展覽策展人、廣州美術學院藝術與人文學院院長胡斌，展覽總監(jiān)、廣州美術學院美術館館長陳曉陽，以及繪畫藝術學院負責人，學校各職能部門、二級學院負責人，師生代表、校友代表及媒體代表共同見證展覽啟幕。開幕式由廣州美術學院繪畫藝術學院副院長兼油畫系主任劉可主持。

廣州美術學院院長范勃致辭

范勃在致辭中對各位嘉賓的蒞臨表示熱烈歡迎與衷心感謝，向楊堯先生表示祝賀并致以崇高敬意。他回顧了楊堯先生近七十載與廣美緊密相連的藝術人生，高度評價其作為藝術教育家的開拓之舉——創(chuàng)辦“105畫室”、推行教學改革，為學院多元教學格局奠定基礎；肯定其藝術創(chuàng)作融匯中西、貫通古今的獨特路徑。

中國美術家協(xié)會國家重大題材美術創(chuàng)作藝術委員會委員、中央美術學院教授丁一林致辭

丁一林代讀中國油畫學會賀信。賀信指出，展覽展出楊堯先生自上世紀60年代以來的100余幅油畫作品及學術文獻、創(chuàng)作手稿，全方位呈現(xiàn)了其藝術創(chuàng)作的多元探索與深邃內(nèi)涵；肯定了楊堯先生將歷史情懷、藝術思考與精湛技藝融為一體的創(chuàng)作特色，以及其在藝術創(chuàng)作與人才培養(yǎng)、推動中國油畫發(fā)展上的卓越貢獻。

中國壁畫學會榮譽會長、中央美術學院顧問戴士和致辭

作為楊堯先生亦師亦友的同道，戴士和分享了數(shù)十年的交往感悟。他回憶了楊堯先生早年作品中的南國風情、“105畫室”的改革勇氣，以及近年創(chuàng)作中展現(xiàn)的豁達心胸與熾熱激情；稱贊了楊堯先生的人格魅力，認為其作品是心性寫照與靈魂自畫像，展現(xiàn)了開拓創(chuàng)新的當代學院藝術精神。

本次展覽策展人、廣州美術學院藝術與人文學院院長胡斌致辭

胡斌闡釋了策展理念，展覽梳理了楊堯先生的創(chuàng)作脈絡，現(xiàn)場通過三層空間，分別呈現(xiàn)其作品中寫實與抽象的交織、寫生與寫意的互動、本土與異域的關聯(lián)，展現(xiàn)他在“寫實”框架下的多元藝術路徑。楊堯先生這一代藝術家在廣美乃至中國現(xiàn)代美術發(fā)展中具有承前啟后的重要意義，值得深入研究和呈現(xiàn)。

展覽藝術家楊堯致答謝辭

楊堯先生對各位嘉賓的到來表示感謝，他深情回顧了與廣州美術學院相伴幾十年的深厚感情，廣美不僅是自己工作生活的地方，更在歷任領導的用心建設下，成為了承載藝術使命的“圣殿”。他特別肯定了學校在布展工作中展現(xiàn)出的專業(yè)水準與團隊協(xié)作，表示此次展覽使他得以系統(tǒng)回顧自己從上世紀六十年代至今的創(chuàng)作歷程，是一次重要的自我總結，以此明確自己未來繼續(xù)前行的藝術方向。

展覽展至2026年3月8日。

學生代表向楊堯先生獻花

廣州美術學院繪畫藝術學院副院長兼油畫系主任劉可主持開幕式

本次展覽精心遴選了楊堯先生自上世紀60年代至今創(chuàng)作的100余幅油畫精品，同時輔以豐富的學術文獻、創(chuàng)作手稿等資料，全方位、多角度呈現(xiàn)其藝術創(chuàng)作中的多元探索與深邃內(nèi)涵。劉可表示，楊堯先生積極的人生觀造就了他健朗豐茂的學術品格與獨特藝術魅力，其作品中始終蘊含著勃勃生機與深邃靜遠的氣質(zhì)，讓觀眾在欣賞藝術之美的同時，更能感受到其中貫穿始終的詩意光華與精神光譜。

學術研討會

展覽期間同步舉辦學術研討會，來自全國的油畫家、理論家、藝術評論家圍繞楊堯先生的藝術風格特點、寫意油畫的學術意義及價值等核心議題展開深入探討與學術對話，為中國油畫的當代發(fā)展凝聚智慧與力量。

研討會嘉賓發(fā)言

作為教育家，楊堯先生以其前瞻性的視野與開放包容的胸懷，深刻影響了廣州美術學院油畫系的學術生態(tài)。其藝術探索與教學實踐相互映照，生動詮釋了“藝術何為、學院何為”的時代命題。

展覽現(xiàn)場

部分展覽作品欣賞

第一單元：寫實與抽象的交織

高名潞等學者在《中國當代美術史》中將楊堯歸為“浪漫抽象繪畫”類型，并指出這類畫風與西方抽象主義藝術不同、近似文人寫意畫的特點。新中國成立初期，從附中到油畫系，接受過蘇派現(xiàn)實主義體系學習的楊堯，在20世紀80年代積極投入現(xiàn)當代藝術的創(chuàng)作變革和教學實驗。他與志同道合者直面西方現(xiàn)代文化藝術的沖擊，憑借“105畫室”推進廣東先鋒藝術探索；組織教學改革試驗班，鼓勵學生自由創(chuàng)作。他在擔任廣州美術學院油畫系副主任、主任期間，創(chuàng)建畫室制、實行學分制，并推行油畫系雙年展活動，營造了師生們多元藝術實踐的氛圍。而其自身的創(chuàng)作既承接了前輩現(xiàn)實主義關于造型和色彩的研究脈絡，又融入了現(xiàn)代藝術的抽象結構。一方面，他的寫實性代表作《寧靜的空間》《赤土》等均蘊含著強烈的抽象意識；另一方面，從《火之戀》《逝》《縫》到后來的《韻》《紅黃藍生命》等系列，則持續(xù)著對抽象藝術的探索。而后者幾乎被他的“寫實繪畫”聲名所遮蔽。寫實與抽象的交織，恰恰體現(xiàn)出他在紛繁蕪雜的時代潮流中探索個人路徑的努力。

雨后 89cm×146cm 布面油畫 1964年

牛·農(nóng)民·土地 80cm×116cm 布面油畫 1981年

赤土 130cm×162cm 布面油畫 1983年

投影 120cm×150cm 布面油畫 1983年

黑色中的五個圓 118cm×203cm 布面油畫 1984年

逝 120cm×150cm 布面油畫 1986年

第二單元：寫實與寫意的變奏

早在20世紀50年代，中國油畫家們在借鑒蘇派現(xiàn)實主義手法、擺脫“土油畫”帽子的同時，已經(jīng)嘗試融入具有東方審美精神的“詩意”“寫意”元素，探尋油畫本土化之路。楊堯的寫實油畫亦受到這兩方面因素的強烈影響，在扎實的學院造型基礎上滲入書寫性的清新詩意。新世紀以來，“寫意油畫”再度興起，戶外寫生亦成風尚。寫生與寫意，本就是楊堯長期堅持的藝術方式，在這新的時代浪潮中，他更是步履不停，足跡遍及大江南北，各地的人文地貌給予其畫筆馳騁的廣闊疆域。尤其是他赴河北、山西等地尋訪抗戰(zhàn)遺址而進行的油畫現(xiàn)場創(chuàng)作，將寫生、寫意以及歷史主題表達的融合，提升至新的高度。“寫實性與象征性的疊印、塑造性與書寫性的結合”，讓他的繪畫從著意觀物的寫生進入心悟?qū)懸獾男码A段。

后花園游艇 18cm×24cm 布面油畫 2001年

盛開的鮮花 91×73cm 油彩.亞蔴布 2002年

走進西部 100cm×240cm 布面油畫 2003年

黃土高坡的向日葵 160cm×117cm 布面油畫 2004年

晨曦 91cm×117cm 油彩.亞蔴布 2007年

龍江書院 100cm×110cm 布面油畫 2009年

坐在吧櫈上的舞者 130cm×97cm 油彩.亞蔴布 2011年

遠去的公社食堂 97cmx130cm 布面油畫 2013年

疊石灣 40cmx50cm 布面油畫 2017年

黃河鞏義段-天河龍灣 80cm×120cm 布面油畫 2018年

廣東小鎮(zhèn)市場 60cm×80cm 布面油畫 2020年

游泳池邊的美人蕉 80cm×60cm 布面油畫 2021年

第三單元：異域與本土的交互

1991年，楊堯受中國文聯(lián)委派赴突尼斯進行寫生創(chuàng)作，途經(jīng)意大利時游覽了威尼斯、佛羅倫薩、羅馬。初次出國讓他感到一切都很新鮮。此后，他多次旅行海外，創(chuàng)作了不少表現(xiàn)異國他鄉(xiāng)風土人情的作品。不管是國內(nèi)的邊疆，還是遙遠的異邦，他都力求準確、生動而又簡明扼要地把握對象特質(zhì)。異域帶來的視覺和精神刺激，豐富了他的藝術語言。正是在這種相互映照之中，自身的內(nèi)在特性愈發(fā)清晰和明了。通過本土與國際的交互，他較為深入地理解了西方藝術的歷史脈絡與觀念變遷，進一步認識到風起云涌的藝術潮流的動因，從而更加堅定了個人的藝術選擇與判斷。對于這位不愿停歇的辛勤畫者而言，這場藝術的跋涉，不是表皮化的視覺攝取與樣式更新，而是內(nèi)含深層文化基因的精神長旅。

沙漠中的文化宮 30cm×40cm 布面油畫 1991年

誦經(jīng)神殿 138cm×175cm 布面油畫 2006年

阿哥拉的小女孩 50cm×60cm 布面油畫 2007年

滿達瓦的婦女和孩子 100cm×80cm 布面油畫 2007年

漫漫草原行 97cm×130cm 布面油畫 2009年

佛羅倫薩總督廣場 80cm×60cm 布面油畫 2011年

馬可波羅 190cm×400cm 布面油畫 2011年

東望洋教堂 80cm×60cm 布面油畫 2015年

可可托海公主 120cm×90cm 布面油畫 2015年

1958年，附中下鄉(xiāng)途中，第二排左五楊堯

1965年7月大學畢業(yè)，前排右二為楊堯

1970年，畫友們在“毛澤東同志主辦農(nóng)民運動講習所”舊址合影，二排左二為楊堯

1978年4月，廣州美術學院的老師們在上海拜訪老油畫家顏文樑（前中），第二排左三為楊堯

20世紀80年代，105畫室成員合影，左一為楊堯

2013年，在中國美術館舉辦的“楊堯抗戰(zhàn)遺址風景油畫展”上接受中央電視臺采訪

2016年6月， “楊堯大型寫意油畫展”在廣東江門東倉里美術館舉行 楊堯與參觀的華僑合影

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