遼寧
文案|一十三
編輯|蘇打水
終于等到《人之初》的大結局了!
這部懸疑劇在觀眾心中掀起的風浪，并非能用熱度數據來衡量，故事描繪了罪惡、倫理、價值，最后都歸咎到人性中。
直到看完結局，才真正明白了“人之初”的含義。
并非局限在“人之初，性本善”的人性善惡探討，也不只是高風執著尋找母親的“人生三問”，而是隱喻著初心與抉擇：
雖然血緣無法被決定，但是高風和吳飛飛可以做出選擇，回歸真正追求的愛與正義。
而徹底被兩人“切割”的父親，是作惡多端的吳國豪。
01極端罪行，吳國豪扭曲操縱人性
當高風與吳飛飛的身世之謎揭開，觀眾迎接的是已經有所猜測但卻不想面對的真相。
當年的吳國豪將楊文遠綁在柜子中，侵犯了被下藥迷暈的曲夢，但曲夢一直認為自己懷了楊文遠的孩子，生下了一對雙胞胎。
男嬰被高大華帶走成為了高風，女嬰以李紅月女兒的身份被吳國豪養大，成為了吳飛飛。
但這位血緣意義上的父親，卻是不折不扣的惡魔。
他以徐鵬為傀儡操縱國際俱樂部，從事權色交易，甚至利用孕婦運毒。而像楊文遠和曲夢一樣試圖揭發與反抗的人，也葬送在他手上。
在“洗白”俱樂部時，以“養老送終”的名義將舞女們圈禁在療養院，讓這些“活著的證據”與世隔絕。
從徐鵬、李紅月到徐志陽、吳飛飛，他對這些人都有著極端的控制欲。
但是這份控制、利用，卻被他用所謂的“善意”包裹。
勒死曲夢是徐鵬與家人活下去的投名狀，而李紅月選擇幫助曲夢則被無情的折磨囚禁。
徐志陽與吳飛飛在順從吳國豪的決定時一家人其樂融融，但在決定舉報他時，徐志陽被撞重傷昏迷，吳飛飛被他用槍抵住頭當做人質。
所謂的“愛”本質是包裝內心中“惡”的托詞，一旦脫離他的掌控就會被視作背叛。
不得不說，吳國豪讓人看到了人性陰暗面的下限，也的看到了偽善外表下的罪惡能有多么令人發指。
而這個復雜的角色之所以能呈現的如此有血有肉，王景春的演技功不可沒。
02影帝水準，王景春詮釋“笑面”惡魔
王景春在《人之初》中的表演，重新定義了懸疑劇中的反派形象，沒有聲嘶力竭的咆哮和肆意流露的狂妄，反而是笑里藏刀的陰狠。
越是接近故事的結局，吳國豪的真面目暴露，王景春的表演就越令人脊背發涼。
在這部劇中王景春演技的震撼，源自于他對角色深刻細節后的細膩演繹。
其一是微表情帶來的精神壓迫感。
當吳飛飛問起那個年代沒有回頭路的人是什么樣的，吳國豪的臉上閃過一瞬的怔愣，隨即像是認真的思考。
但想必，回憶到的都是被他逼到走投無路的人，他驟然眨眼幾次，成為了“我想不起來了”這句謊言的緩沖。
吳國豪的嘴角上揚露出了一個看似“慈眉善目”的笑容，但了解真相后他的笑更令人心驚。
還有在打親情牌套路徐志陽頂罪時，他先是主動提出要自己頂罪將公司交給女兒與女婿，轉身離開前，露出了一個有些局促的笑容道歉，話語間充斥著長輩的關懷，可眼神卻平靜的像一潭死水，毫無波瀾。
偽善的面具戴的太久將自己也騙了進去，但本質上的自私自利依舊從微表情中傳遞出來。
其二是內心戲外化的肢體動作。
吳國豪將自己置于上位者的視角，對于想要擺脫他、反對他的人，總是以一種藐視的態度來面對。
曲夢帶著楊文遠藏下錄像帶去舉報，但本以為到達終點的大巴車又回到原地，站在窗外的吳國豪雙手插著兜，以一種愉悅又放松的勝利者姿態看向女主，看完這一幕簡直是能做噩夢的程度。
而在雕塑下發現尸骨、王丹車禍接連發生后，被帶到審訊室問話的吳國豪依舊一臉坦然，他一只手扶在桌面上，身體微微前傾著靠近對面的人，像是無奈、懇切，
但卻看不到絲毫的緊繃。
王景春的肢體動作，無時無刻都在傳遞著吳國豪的傲慢、自負，立住了他為非作歹卻又以自己的一套理論漠視罪行的心理狀態。
其三是臺詞節奏營造的戲劇張力。
王景春在劇中的臺詞大部分時候都慢條斯理，但是抑揚頓挫中卻能讓人品出背后的危險氣息。
比如李紅月幫助曲夢被發現后，吳國豪卻說“我本真心明月，奈何明月照溝渠”。
原句的含義是表達真心錯付的傷感，王景春對這句臺詞的處理，也是以有些遺憾失落的口吻講出，可結合吳國豪的種種暴行，所謂的真心錯付更加諷刺。
還有處理徐志陽與王丹的意外事故時，他對徐志陽說“我們家做事的原則就是，道義、感情”。
語重心長的語調，說到“道義”、“情感”時的停頓強調，像是洗腦，又是威脅，惡魔的低語也不過如此。
吳國豪的偽裝的慈父儒商形象在這些臺詞的反諷中展現的淋漓盡致，耐人尋味。
這種幾乎沒有表演痕跡的角色塑造，甚至被網友調侃“不像演的，建議查查”，而玩笑背后，是被他的演技深深折服。
03結語
王景春在《人之初》中塑造的吳國豪，又為國產劇添上了一位經典的反派角色。
他在這部劇中一改以往老好人、市井氣息的小人物形象，顛覆了觀眾對他的認知，但展現出了他作為影帝的實力。
角色的復雜性給予了王景春發揮的空間，而王景春的演技也成就了角色的多面形象，平和表現下藏匿的殺意，讓人記憶猶新，撐起了這部劇中反派陣營的演技質感。
那么，你認為王景春在這部劇中的發揮如何？
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