
當你知道要去哪,全世界都會為你讓路。
鄧紫棋再次刷新了大家對她的想象。她在2025年出版的長篇科幻小說《啟示路》,成功入選第37屆銀河獎最佳原創圖書票選名單。
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公眾熟知的她,是唱作俱佳的樂壇代表:累計原創歌曲作品超120首,為科幻電影《太空旅客》創作的主題曲《光年之外》,至今保持華語MV播放量的吉尼斯世界紀錄。但少有人知,寫科幻小說,其實是她自童年起就深植于心的夢想。
從歌手到作家的跨界,從被定義的“商品”到掌控人生的“主體”,鄧紫棋用自己的親身經歷,走出了一條屬于自己的“啟示路”。
這條路也向我們證明:只有當你真正奪回人生的主導權,屬于你的“開掛”劇本,才真正開始。
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鄧紫棋的啟示路:
找回主體性的人生
有多爽?
回顧鄧紫棋的出道初期,她曾被認為是“天賦與幸運”的化身,完美走在了“別人家孩子”的軌跡上:
15歲,她憑借一首寫給暗戀學長的《睡公主》,在校園比賽中奪冠,被經紀公司發掘簽約;
16歲,正式出道,發行首張EP《G.E.M.》,并迅速在港樂壇嶄露頭角;
19歲,成為在紅館開個人演唱會的最年輕香港女歌手。
十幾歲的年紀,大多數人還在考試煩惱、對未來迷茫時,鄧紫棋已經踏上璀璨星途,光芒初綻。
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《我是歌手》第二季-鄧紫棋
2014年,她在《我是歌手》用一首《泡沫》震撼全場,從此紅遍內地。看似一帆風順的星途,卻暗藏一場長達6年的“主體性爭奪戰”。
2019年,鄧紫棋與經紀公司解約,隨之而來的是殘酷的現實:由于簽約時她還是未成年人,由母親代簽的合同缺乏專業法律指導,導致她親手創作的103首歌曲完整版權被公司占有,就連“鄧紫棋”這個名字,都成了公司的注冊商標。
那段時間,她成了“無歌可唱、無名可用”的歌手,而前經紀人一直給她灌輸負面認知:“離開公司將一無所有”。
這讓她一度陷入自我懷疑,覺得自己只是一個“被創造出來的商品”,沒有獨立存在的價值。
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2019年《星空演講》-鄧紫棋
但也正是這段經歷,讓她開始真正覺醒。在《星空演講》中,她清晰而堅定地說:“你相信你自己是誰,可能遠比你真的是誰更重要。”
從那一刻起,她不再局限于“唱作歌手”的單一身份,而是主動跨入音樂制作、編曲、混音、企劃等全新領域。她發現,自己不僅能寫歌唱歌,還能當創作總監、做優秀的制作人,甚至能帶領團隊統籌全局。
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《I AM GLORIA》專輯封面
2025年6月,憑借法律對創作者權利的保護,她將所有失去版權的歌曲重錄進專輯《I AM GLORIA》。那些曾被拿走的作品,以另一種形式回到手中。這份“失而復得”,就像穿過漫長黑夜的一束光,照亮了“我究竟是誰”的答案。
而這段關于失去、掙扎與重建的歷程,也被她寫進了科幻小說《啟示路》里。這部超20萬字、耗時三年完成的作品,不僅是一次文學創作的探索,更是她主體性全面覺醒的見證——人生不設限,才能看見更完整的自己。
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普通人如何找回主體性?
這4大硬核心法值得學習
很多人覺得“主體性”是個抽象的概念,但鄧紫棋用實際行動告訴我們:找回主體性,從來不是靠空想,而是靠具體的選擇和行動。
1、要釋放潛能,首先要打破自我設限
為什么鄧紫棋不能成為科幻作家?難道唱作歌手就只能是“歌手”?不被他者定義,才能走出自己的路。
創作《啟示路》的過程中,她花了大量時間研讀量子力學、AI倫理,將專業知識融入敘事,與自己的音樂專輯《啟示錄》呼應,形成完整世界觀。
書中“樂土-廢土-現實”三重平行空間的設定,正是她跳出框架思考的結果:用以科幻為殼,探討“自我”“愛”與“存在”的永恒命題。
這也揭示了一個道理:不設限,意味著不困于標簽,不囿于既定路徑。當你不給自己設限,世界才真正向你敞開。
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2、明確自己想要什么,勇敢付諸行動
很多人的夢想止步于“想”,總在“等有時間”“等條件成熟”,可最后都不了了之。但鄧紫棋卻下定決心把這個夢想落地。
方文山在《啟示路》的推薦序里寫道:“我覺得她很勇敢。因為要寫這樣一本書,不只面臨技術層面的挑戰,更是一場心靈上的自我對話。不是每個創作者都有那個勇氣,去談信仰、去談AI、去談愛里的失落與修復——更別說同時寫得這么詩意、這么真誠。”
正是這份“敢想敢做”的勇氣,讓鄧紫棋把“科幻作家”的夢想,從想法變成了現實。
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3、屏蔽外界雜音,永遠相信自己
面對“是否代筆”的質疑,鄧紫棋霸氣回應:“那當然了,我每個字都是自己寫的,我告訴你,我對我自己的文字非常有自信,我覺得我找搶手,都不可能比我寫得好。”
當你足夠相信自己,就不會被外界的質疑打亂節奏;當你堅定走在自己的路上,就會忽略那些無關的雜音。
就像鄧紫棋說的,只有相信自己的潛力,才能真正發揮潛力。
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4、喚醒自我意識,掙脫恐懼桎梏
鄧紫棋在歌曲《Gloria》里剖白內心:“不要害怕,愛里沒有懼怕”,這掙脫恐懼的力量,也深度融入《啟示路》的創作:主角秋在虛擬世界“樂土”中創建的數字身份Gloria,被刪除后墜入“廢土”,在痛苦與無助中認知到“自我”,獨立意識與情感就此激活。
我們每個人都不該只是被動執行指令的NPC,唯有意識覺醒、擺脫恐懼,才能真正轉換為“玩家”,奪回人生的主導權。
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當你找回主體性
全世界都會為你讓路
鄧紫棋的《啟示路》不僅吸引了大量粉絲讀者的關注,也獲得了方文山、陳銘、郝景芳、何炅、韓寒、蔡康永等多位名人的推薦。
值得一提的是,中國科幻銀河獎終身成就獎獲得者王晉康,也給出了極高的評價:
“《啟示路》用科技與想象創造了一場愛情角力,人物在虛擬中尋愛、質疑愛、獲得愛,同時也關涉了科技倫理、自我意識與信仰等話題。作者是個講故事的新手,也是好手。”
這番專業肯定,印證了鄧紫棋此次跨界并非“玩票”。我們不由思考:當一個擁有巨大影響力的“圈外人”攜作品進入新領域,這究竟是科幻的“出圈”,還是一種新的“入圈”方式?
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鄧紫棋的公眾影響力確實讓“銀河獎”和科幻文化實現了高效的傳播破圈。而與此同時,她以完整的作品參與專業獎項評選,本身也是在用最硬核的方式“入圈”。
這或許就是“科幻+”時代的真正路徑:科幻要獲得持久生命力,必然要與大眾文化融合。當不同領域的創作者帶著各自的表達進入,科幻才能不斷拓展邊界。
無論《啟示路》最終是否獲獎,鄧紫棋的這次嘗試都帶來一種啟示:職場中,我們常常被“崗位”定義,被他人的評價困住,或因畏懼失敗而不敢追求真正想要的生活。但鄧紫棋的故事告訴我們:人生從來沒有固定的劇本,你的主體性,就是改寫劇本的那支筆。
當你不再接受被定義,當你鼓起勇氣邁出第一步,當你真正信任自己,走出內心恐懼,你會發現自己能抵達的,遠不止想象中的那些地方。
就像她在歌中唱的那樣:夜的盡頭,是永恒的自由。
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