原來(lái)真有“上鏡臉”和“下鏡臉”，真人黑瘦干癟，熒幕上貌美如花

最近刷到一組任敏的線下路透，穿旗袍的她身姿纖細(xì)，眉眼溫婉，和熒幕上常被說(shuō)“臉圓腫”的印象判若兩人；轉(zhuǎn)頭又看到盧昱曉的古裝劇照，明明路人鏡頭下被吐槽“普通”，一進(jìn)組卻亮眼得搶鏡——突然意識(shí)到，我們常說(shuō)的“上鏡臉”和“下鏡臉”，從來(lái)不是“美丑”的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，而是鏡頭對(duì)人臉、身形的“適配度”問(wèn)題。

很多人誤以為“上鏡好看=顏值高，不上鏡=長(zhǎng)得不行”，但現(xiàn)實(shí)里總藏著反差：有人私下是公認(rèn)的美人，鏡頭里卻像“換了個(gè)人”；有人肉眼看平平無(wú)奇，一上鏡就驚艷。比如中戲同門(mén)的曾黎和章子怡，前者私下常被同學(xué)夸“明艷大氣”，當(dāng)年校園里追她的男生排一排，可鏡頭里總顯得“寡淡”——長(zhǎng)臉在橫屏里比例顯寬，骨相偏平少了立體度，導(dǎo)致觀眾對(duì)她的美貌感知不如線下強(qiáng)烈，職業(yè)路徑也受影響，早早轉(zhuǎn)型演媽媽?zhuān)欢伦逾?dāng)年在中戲算“外貌普通型”，臉上帶痣有痘，瘦瘦黑黑，但骨相小巧立體，肩頭比優(yōu)越，鏡頭里自帶故事感，還沒(méi)畢業(yè)就被張藝謀看中《我的父親母親》，此后不管是張藝謀的濃烈鏡頭，還是李安的細(xì)膩鏡頭，她都能hold住，淡妝濃抹總相宜。

87版《紅樓夢(mèng)》選王熙鳳時(shí)，鄧婕其實(shí)不占優(yōu)勢(shì)：年齡偏大，身高只有一米五多，私下看起來(lái)并不突出。但導(dǎo)演王扶林看了她的錄像帶后立刻拍板——鏡頭里她的眉眼藏著銳利，妝容發(fā)型一加持，氣場(chǎng)瞬間拉滿(mǎn)，連身高的“硬傷”都被忽略，成了經(jīng)典的王熙鳳。

再看年輕小花的反差：盧昱曉路人鏡頭下常被說(shuō)“身材一般、儀態(tài)松”，甚至像“不修邊幅的鄰家女孩”，可一演戲就不一樣了，《云之羽》里的古裝造型適配鏡頭，鈍感臉?lè)炊斜孀R(shí)度；任敏則剛好相反，線下掃樓一次比一次驚艷，路透里瘦得像紙片人，臉蛋小巧精致，可熒幕上卻總顯圓腫，被調(diào)侃“戴假發(fā)的王祖藍(lán)”，網(wǎng)友笑稱(chēng)“她是典型的下鏡臉，真人比鏡頭好看太多”。

前陣子某演員因古裝劇被說(shuō)“丑”，還被質(zhì)疑“關(guān)系戶(hù)”，但劇火后他開(kāi)直播，以接地氣的幽默圈了不少粉，換現(xiàn)代裝后大家發(fā)現(xiàn)他顏值并不低；后來(lái)上綜藝，同行前輩紛紛夸“本人比上鏡好看”，網(wǎng)友才把“下鏡臉”貼給他，連娜扎都安慰“有福氣的人不上鏡”。

其實(shí)“上鏡”與否，和骨相、比例、光影、儀態(tài)都有關(guān)：鏡頭會(huì)壓縮立體度，扁平骨相容易顯“平”；臉太寬或太長(zhǎng)，在橫屏里比例失衡；線下的“氛圍美”（比如身高、氣場(chǎng)）鏡頭可能捕捉不到，而鏡頭能放大骨相的優(yōu)點(diǎn)（比如小巧臉型、立體輪廓）。

別再用“上鏡不好看=顏值低”綁架人了——演員在作品里靠鏡頭說(shuō)話(huà)，可線下真人的魅力，也不該被鏡頭否定。畢竟，眼睛看到的真實(shí)，和屏幕里的“加工后效果”，從來(lái)不是一回事。