5位“60后”越劇名家，天生“金嗓子”，排在首位是這位老生

這5位"60后"越劇名家，天生都是一副"金聲玉振"的好嗓子，在越劇舞臺上綻放著獨(dú)特的光芒，當(dāng)她們一開腔，那婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的唱腔總會讓臺下的觀眾如癡如醉。看官是否要問：這5位名家中誰又可以排在首位呢？小編認(rèn)為是這位老生演員——

1、董柯娣：有越劇界“金嗓子”之美譽(yù)，她深得張桂鳳大師的真?zhèn)鳎莩愿呖和Π巍⒏星槌渑鏋楹诵模ひ艉炅粒Χ群駥?shí)，唱腔頓挫分明，融合了紹劇的音調(diào)與張派藝術(shù)的剛健質(zhì)樸，形成了蒼勁持重、富有個(gè)性的風(fēng)格。

代表作《五女拜壽·哭別》，她激昂奔放的大段唱段淋漓盡致地抒發(fā)了角色的悲憤情感，此曲目成為越劇經(jīng)典，傳唱率極高。

2、鄭國鳳：天生一副好嗓子，她的音域?qū)拸V；聲音明亮、富有磁性；高音低音收放自如，無論是音域多么廣、難度多么高的唱腔，她總是能非常輕松、自然的唱出來。作為越劇徐派小生的優(yōu)秀傳人，其演唱融合了徐派藝術(shù)的剛勁與個(gè)人嗓子的特點(diǎn)，形成了聲音明亮、高亢激昂、剛?cè)岵⑿畹娘L(fēng)格。代表作《北地王·哭祖廟》。

3、何英：師承傅全香大師，深得傅派真?zhèn)鳌Ｋ囊羯w柔潔凈，音域?qū)拸V，唱工出眾，創(chuàng)新性與藝術(shù)多樣性兼具。 她在藝術(shù)實(shí)踐中探索的“鶯聲唱法”以清麗幽深的特質(zhì)成為越劇界的風(fēng)尚，影響深遠(yuǎn)。 代表唱段《菱花鏡》、《西湖山水還依舊》廣為流傳，成為觀眾心中的經(jīng)典。

4、錢惠麗：她的嗓音高亢明亮，唱腔激越奔放。作為徐玉蘭大師的嫡傳弟子，其演唱根植于徐玉蘭創(chuàng)立的徐派藝術(shù)精髓，精準(zhǔn)把握了徐派的“腦后音”技法，通過真假聲結(jié)合的聲樂技巧，使唱腔明亮穿透、情感飽滿。 代表作品《金玉良緣》。

5、丁小蛙：嗓音寬厚明亮，唱腔剛健豪放、流暢自如，作為畢派小生的佼佼者，她在保持畢派藝術(shù)渾厚且詼諧特色的同時(shí)，注重細(xì)膩情感的表達(dá)，使唱腔既富有力度又不失柔和。 代表唱段《相爺堂內(nèi)把話傳》。

戲迷朋友，您認(rèn)為在八十年代成長起來的越劇名家中，還有哪些讓觀眾沉醉的“金嗓子”呢？