既有魯迅肖像，又有小花小草的版畫(huà)展

最近成都的版畫(huà)展有點(diǎn)多，上月底才去天府大道看了“2025成都國(guó)際版畫(huà)年展”，現(xiàn)在去四川美術(shù)館看“云與泥——?jiǎng)s作品捐贈(zèng)展”。

為紀(jì)念中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)先驅(qū)、版畫(huà)家劉峴（1915-1990）誕辰110周年，四川美術(shù)館展出劉峴作品（文獻(xiàn)）200余件，其中捐贈(zèng)作品58件。

展覽分為“云境”和“花泥”兩部分。20世紀(jì)30年代，中國(guó)知識(shí)分子站在時(shí)代的十字路口，都在思考個(gè)人和國(guó)家命運(yùn)的問(wèn)題。反映在劉峴的創(chuàng)作中，即創(chuàng)作了大量戰(zhàn)斗性的作品，如《怒吼吧中國(guó)》系列作品。

1935年，劉峴赴日學(xué)習(xí)木口木刻技藝，期間刻下了400多幅木口木刻作品，包括《欽差大臣》《子夜》《罪與罰》等文學(xué)名著插圖。

所謂木口木刻，是以硬質(zhì)木材橫截面為版基的凸版印刷技術(shù)。木口木刻好比“雕刻家的繪畫(huà)”，其魅力在于極致的控制、精密的秩序和獨(dú)特的刀刻語(yǔ)言。劉峴的木口木刻創(chuàng)作以細(xì)膩風(fēng)格和深刻主題著稱(chēng)，其作品的精細(xì)程度，常讓人誤以為是鋼筆畫(huà)出來(lái)的。

新中國(guó)成立后，劉峴更多以文學(xué)插圖、童話寓言及裝飾小品為主要?jiǎng)?chuàng)作形式。1955年，他為《人民文學(xué)》封面設(shè)計(jì)花卉木刻，既有現(xiàn)代感又有民族風(fēng)格，同時(shí)保持清醒的思考，并發(fā)出了不少“言外之意”的心聲。這一時(shí)期，他完成了許多優(yōu)秀作品，如《海涅詩(shī)選》《莫里哀戲劇》等作品的插圖。

劉峴尤其擅長(zhǎng)“補(bǔ)白”。本次展覽中，有一些生動(dòng)的裝飾小品。一朵小花、幾縷藤蔓、數(shù)只水鳥(niǎo)，均可讓作品生發(fā)意趣。他的木口木刻連環(huán)畫(huà)，通過(guò)動(dòng)物擬人化手法，幽默而深刻地諷喻世態(tài)，風(fēng)格轉(zhuǎn)向生動(dòng)活潑，富于裝飾趣味。

值得一提是的，本次展覽有許多人物肖像，尤其是魯迅肖像特別突出。劉峴曾為魯迅的《野草》《吶喊》等作品畫(huà)了上百幅插圖，在藝術(shù)上與魯迅有過(guò)密切交流，受魯迅“獨(dú)立性”“再創(chuàng)造”藝術(shù)觀念的影響頗深。可以說(shuō)，魯迅是其人生和藝術(shù)道路上的導(dǎo)師。

縱觀劉峴的藝術(shù)世界，“云”是向外擴(kuò)展的時(shí)代關(guān)懷與歷史擔(dān)當(dāng)，“泥”是向內(nèi)探尋的個(gè)性表達(dá)與生命沉思。他畢生堅(jiān)守木口木刻這門(mén)“窄門(mén)”技藝，他的藝術(shù)，既是中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)多樣性的重要例證，又是一位藝術(shù)家在宏大敘事與個(gè)體精神之間，找到平衡的典范。

展期：2025年12月13日—2026年3月29日
地址：四川美術(shù)館3樓神州版畫(huà)博物館廳、4樓精品廳
票價(jià)：免費(fèi)