來源:滾動播報
(來源:上觀新聞)
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2026開年,以“藝術為人民”為名,上海中國畫院為熱愛藝術的市民奉獻了一場精彩的學術大展,以紀念畫院65周年的時刻。
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珍稀的院藏,嚴謹的策展,熱情而淵博的志愿者,讓這場展覽頗為出圈,周末吸引了許多市民前來參觀。
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作為本次大展的第一展區,程十發美術館以“畫什么”“怎么畫”為核心線索,通過近170件(組)人物、山水、花鳥及書法篆刻精品,系統回溯上海中國畫院自籌建以來的創作實踐與思想轉向。其中,“時代與經典”單元成為觀眾關注的焦點。該單元集中呈現新中國成立初期至改革開放前后,中國畫在時代變革中如何回應現實、重塑自身價值的探索歷程。
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展覽從歷史語境切入,回應了新中國成立初期關于“中國畫能否反映現實”的重要命題。面對傳統文人畫被質疑脫離現實生活的困境,一批畫家以寫生為路徑,主動走向社會現場,深入工廠、農村、港口與建設工地,在真實生活中尋找新的筆墨語言。展覽通過作品與文獻并置的方式,清晰呈現了中國畫由抒寫個體心性向描繪社會現實轉型的關鍵節點。
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豐子愷1962年創作的《飲水思源》,以極為樸素的構圖和清新的色調,記錄普通民眾對革命歷史的情感記憶,成為不少觀眾反復駐足的作品。一位觀眾表示:“畫面很小,卻讓人感受到一種真誠的溫度,這種表達今天依然打動人。”程十發1956年的《歌唱祖國的春天》,則以群像形式呈現工農商兵其樂融融的時代圖景,巧妙化解了傳統人物畫與現代題材之間的張力,被視為中國人物畫現代轉型的重要范例。
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在工業題材板塊,吳湖帆《慶祝我國原子彈爆炸成功》、林風眠《軋鋼》、謝之光《巨人站起來了(萬噸水壓機)》等作品,以傳統水墨語言表現現代工業成就,成為展覽中極具視覺沖擊力的部分。許多觀眾對這些作品中大膽的色彩運用與構圖方式表示驚訝,認為其突破了對傳統國畫“題材單一”的固有認知。
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山水畫部分同樣引發廣泛討論。陸儼少《上海港》以俯視視角描繪港口繁忙景象,將吊車、貨輪、城市建筑納入山水構成之中,體現了新山水畫對現代城市景觀的主動回應。而由多位畫家合作完成的長卷《新安江》,通過連續場景記錄水利建設與移民生活,被不少觀眾視為“兼具藝術性與歷史文獻價值的時代畫卷”。
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花鳥畫與書法篆刻板塊,則呈現出另一種“藝術為人民”的路徑。張大壯《帶魚豐收》將海洋漁獲引入傳統花鳥畫題材,并以獨特材料技法增強真實感,顯示出畫家在日常生活中尋找藝術創新的努力。書法篆刻作品中,沈尹默、錢瘦鐵等人的作品,不僅體現了帖學傳統的延續,也折射出新中國文化建制下書法篆刻的復興軌跡。
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據展方介紹,周末兩天到訪觀眾中,既有專業藝術從業者,也有親子家庭和高校學生。不少觀眾表示,展覽信息量大、線索清晰,即便并非專業背景,也能通過展陳邏輯理解中國畫在不同時代中的變化。
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展覽通過雙展區聯動的方式,既全面回顧上海中國畫院六十五年的歷史積累,也呈現中國畫在新時代背景下的持續活力。隨著展期推進,展覽還將吸引更多觀眾走進美術館,在作品與歷史之間,重新理解“藝術為人民”的時代內涵。
展覽持續至4月6日。
原標題:《【會展區】周末看展好去處,“藝術為人民”大展呈現上海中國畫院65年脈絡》
欄目主編:張春海 文字編輯:蔣迪雯
來源:作者:解放日報 董天曄
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