《不期而遇的生活》：自我修復的洪荒之力

酷云收視率統(tǒng)計，連續(xù)13日黃金時段全部頻道平均收視率榜首。中國視聽大數(shù)據(jù)統(tǒng)計，開播后一直居于黃金檔電視劇榜首。貓眼專業(yè)版顯示，連續(xù)13日居于全網(wǎng)收視榜日冠。各大主流媒體爭相報道，網(wǎng)絡反饋呈現(xiàn)出高共鳴、強治愈、廣覆蓋的特征……

這是日前在CCTV8結束首輪播出的《不期而遇的生活》的部分戰(zhàn)報。

這樣一部以中年夫妻奮斗成長為主線的劇集是怎樣誕生的？又是如何體察社會、校準錨點、輸出價值、塑造人物的？我們對話了這部劇的總制片人肖楠。

走進他的辦公室，整面墻的馬拉松獎牌、各類賽事的證書和紀念品顯示：這是一位把“跑者哲學”融進做劇實踐的影視從業(yè)者。

《不期而遇的生活》，十年磨一劍。在項目的籌備、拍攝、發(fā)行期間，肖楠跑了幾十場馬拉松及以上的越野賽。最艱苦的一次，他在雨中用25小時跑完100公里越野賽。

其實，他并不是天生的跑步愛好者，而是在奔跑中釋放、解壓，進而找到工作的最優(yōu)解。奔跑是一個勞其筋骨的過程，最終收獲征服的快樂。從《北京朝五晚九》到《生活最優(yōu)解》再到《不期而遇的生活》，這部劇的創(chuàng)制過程也是一個漫長的馬拉松。

肖楠說，“每個人都會有一段特別艱難的時光，生活的窘迫，工作的失意，不必害怕，日升月落，總有黎明，只要心里裝著美好，萬物皆可期待！”

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《不期而遇的生活》直面了都市人的中年危機，以接地氣的劇情戳中當代人的痛點。

但它又不止于問題的暴露，而是通過主人公的自我修復和拼搏奮斗，輸出了頑韌的生活理念，給出了擺脫困境的參鑒。

生活就是這樣，不期而遇，又猝不及防。成年人的世界，沒有容易二字，也沒有過不去的坎。

三十而立，立的不是事業(yè)，而是心態(tài)。人生沒有白走的路，每一步都算數(shù)。真正的強大，不是不流淚，而是含著淚繼續(xù)奔跑......這些是劇中人的頓悟，更是肖楠的人生感喟。

他看了太多懸浮的都市故事，所以要拍讓觀眾看到自己影子的故事：有人為了房租精打細算，有人在理想與現(xiàn)實間來回拉扯，有人在獨處時偷偷崩潰。

他說，“都市劇不該是提供模板，而是應當還原生活本真，那些意料之外的相遇、措手不及的難題，恰恰是最動人、最有力量的部分。”

秉持著這樣的理念，劇本創(chuàng)作經(jīng)歷了三個階段：

第一次是捋順故事主線，讓人物的成長軌跡更貼合都市人的生存邏輯；第二次是豐富角色形象，比如給男主人公加了很多生活化的細節(jié)，讓他跳出“標簽化”，更有煙火氣；第三次則是融入當下的時代元素，像直播帶貨、快遞員這些新興職業(yè)，都是都市生活不斷迭代的印記，加進去之后，故事也更鮮活、更當下。

在創(chuàng)作團隊里，既有中年帶娃的父母，也有剛畢業(yè)租房的年輕人。他們把自己在都市中經(jīng)歷的磨合、理解與包容揉進了劇本。比如肖克明失業(yè)后去給人遛狗，結果人不如狗的情節(jié)，就取材于生活中的真人真事。他們稍加改寫，成就了劇中一段飽含心酸的無奈插曲。

進入拍攝階段，鏡頭敘事、重點場景、演員表演是關鍵。

肖楠在片場與武洪武導演溝通、磨合，形成了現(xiàn)在簡潔明朗、信息量大的鏡頭敘事風格。

故事中，李匆匆（董璇 飾）與丈夫肖克明（張鐸 飾）因創(chuàng)業(yè)失敗被迫賣房，與新房主程心（劉迅 飾）、沈晶（常仕欣 飾）同住，兩家人從摩擦到互助，共同應對職場競爭、債務危機和情感背叛。

房子作為共居戲份的核心載體，是置景的重中之重。

開始曾考慮實景拍攝，但因為擔心不分晝夜的拍攝影響周圍居民，還是選擇了棚拍。美術部門依據(jù)人物性格搭建房間，布置陳設。

同時，為了復刻南京早中晚的不同景致，窗外是景色變化豐富的LED屏。

在演員互相熟悉、磨合到位后，才進入主場景拍戲。搭建的景和虛擬場景的配合相得益彰，主場景中的戲貫穿首尾，精彩紛呈。

肖楠坦言，保證核心場景的質(zhì)感是首要目標，控制預算只是次要考量。雖然最終造價高于簡單的實景拍攝，但成片的效果上佳，獲得了觀眾的認可，非常值。

選角時，肖楠更為聚焦演員與角色的內(nèi)在契合度，以及與自己的合拍度，用的是找“隊友”的態(tài)度。

主演張鐸是他在打球時“聊”來的，倆人的做事理念非常契合。

“張鐸打球時非常專注，高標準嚴要求。他略帶憂郁的氣質(zhì)也與劇中肖克明相像。在片場，他認真對待每一場戲，也細心照顧每一位演職人員，是男主人公的不二人選。”

董璇雖然是最后一個進組，但是給了大家很大的驚喜。她的表演能力、人生閱歷使她足以勝任角色。她積極熱情的生活態(tài)度，感染著整個劇組。

她不僅業(yè)務能力強，還經(jīng)常會請全組吃飯，自帶爽朗利落的“女俠氣”，而這恰好契合了劇中李匆匆在都市中摸爬滾打、不服輸?shù)捻g勁。

還有丁勇岱、王麗云、聶遠、張晞臨等演員，外形氣質(zhì)加上精湛的演技，均符合劇本里的角色所需。他們友情加持，為劇增色。

肖楠特意提到，在南京最冷的時候，他們要拍一場重要的跳河戲。他的第一反應是“我得先跳，不能讓演員帶著巨大的心理壓力上場”。

雖然因故錯過，但他還是第一時間了解到演員的拼搏精神。“后來演員說，那場戲讓他們明白了什么是‘為角色拼盡全力’。這就像都市里打拼的年輕人，總有為生活奮不顧身的時刻。”

艱難困苦，玉汝于成。一系列正確的決定，一次次頑強的堅持，鑄就了《不期而遇的生活》的品質(zhì)。

“人不能總在舒適區(qū)。短暫的不舒適，導向長久的舒適。就像跑步，早上定目標跑20公里，雖然過程很艱難，但堅持跑完之后，整天都特別有成就感。”

這是肖楠深耕影視行業(yè)二十余年，經(jīng)歷過諸多起伏后的感悟。這個過程中，他走過了從演員、發(fā)行到投資制片的全鏈路職業(yè)歷程。

作為影視圈的“非典型”制片人，他跑通行業(yè)上下游的經(jīng)歷，與長期堅持的馬拉松運動形成深度共振，即在“主動突破舒適區(qū)”的實踐中，走出了一條兼顧行業(yè)規(guī)律與自我堅守的獨特路徑。

肖楠的行業(yè)積淀，始于演員時期的感性體察。

早年間，他在各類角色的塑造中，熟悉了劇組各環(huán)節(jié)的協(xié)作邏輯，也學會了在高壓拍攝中保持狀態(tài)，更埋下了對每個從業(yè)者的尊重之心。

這種對創(chuàng)作體感與協(xié)作邏輯的積累，是他日后跨界的重要基礎，如同跑步前對自身體能邊界的感知，為后續(xù)的行業(yè)長跑筑牢根基。

2012年轉(zhuǎn)型發(fā)行后，肖楠直面行業(yè)的市場考驗。先后發(fā)行了《地火》《小寶和老財》《老酒館》《歸去來》《情滿九道彎》《畫眉》等熱播影視作品。

“有段時間，收視率是唯一的標準，我每天上午10：30等著收視報表，精神壓力很大。”

不過努力總有回報，發(fā)行工作讓肖楠徹底打通了行業(yè)上下游，能夠精準把握平臺需求、觀眾偏好與審查邊界。

而培養(yǎng)出來的抗壓能力，也像突破跑步“撞墻期”的韌性，讓肖楠學會在不確定性中穩(wěn)住節(jié)奏，這份“控場力”亦成為后續(xù)主導項目的核心底氣。

2015年開啟主投主控項目的生涯，肖楠將“不舒適”的挑戰(zhàn)推向更深處。

他出品了潘長江的盈門三部曲——《雙喜盈門》《福星盈門》《歡喜盈門》， 前兩部是春節(jié)檔的賀歲劇，后一部是獻禮新中國成立七十周年的作品。

而就在打造《不期而遇的生活》的期間，他開始將跑步從偶爾解壓升級為每日剛需。到現(xiàn)在，每年跑步里程穩(wěn)定在3000公里，冬季每月打卡200公里，春秋季達300公里。

就此，他也總結出了一套馬拉松式的創(chuàng)作邏輯：

摒棄前半程沖刺的浮躁，聚焦核心穩(wěn)步推進，避免早年因“既要又要”而生的遺憾；以跑步后的復盤習慣優(yōu)化項目策略，從過往彎路中學會取舍；用長跑的堅持毅力，扛過項目擱置、團隊動搖等困境。

當下，肖楠的“不舒適”征程仍在持續(xù)。

他并未止步于都市劇的成功，而是主動拓展創(chuàng)作邊界，嘗試多題材突破，比如正在籌備的重點項目《明月照臺灣》，同時推進《不期而遇的生活 2》的籌備工作。對他來說，每一個新項目都是一次全新的自我挑戰(zhàn)。

在肖楠看來，影視行業(yè)的發(fā)展本質(zhì)是“長期主義”的實踐，短期的速度與流量無法替代持久的創(chuàng)作力，而健康的團隊狀態(tài)、科學的生產(chǎn)節(jié)奏，正是長期主義的核心支撐。

我們期待，在影視行業(yè)這條漫長的賽道上，肖楠持續(xù)解鎖創(chuàng)作的更多可能，向著下一個 “Personal Best” （個人最佳成績）穩(wěn)步前行。