春晚沒了老熟人，技術(shù)堆滿屏幕，觀眾卻坐不住了

2026年央視春晚的宣傳片發(fā)布后，觀眾首先想到的是，這不像我們熟悉的除夕晚會，它用了XR、VP、8K和AI多視角這些技術(shù)詞匯，聽起來更像一場科技產(chǎn)品展示，官方提到主題是“歌舞傳情、科技添翼”，意思是讓技術(shù)來帶動表演，人的角色反而退居次要位置。

演員名單公布后，網(wǎng)友們一下子愣住了，唐詩逸、劉宇寧、王天放這些名字大家都不太熟悉，零零后的觀眾勉強(qiáng)能認(rèn)出魏晨，年紀(jì)大些的觀眾連一個認(rèn)識的都沒有，趙本山、馮鞏、潘長江這些老面孔全都沒出現(xiàn)，這不是臨時換人，而是節(jié)目組一開始就沒打算請他們，語言類節(jié)目基本都被取消了，理由是文化輸出難以實(shí)現(xiàn)，說白了就是擔(dān)心外國人看不懂小品里的笑點(diǎn)。

歌舞成了春晚唯一能打的牌，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)說想讓全世界都看得懂，這話沒錯，音樂和舞蹈確實(shí)不用翻譯，但觀眾看春晚圖的是熱鬧、是熟悉、是那股年味，現(xiàn)在舞臺上全是虛擬山水和AI水墨畫，看著高級，卻跟家里圍坐吃餃子的感覺搭不上邊。

導(dǎo)演的職位已經(jīng)換了人，于蕾轉(zhuǎn)到幕后工作，新的總導(dǎo)演由張一一擔(dān)任，這位導(dǎo)演的經(jīng)歷比較復(fù)雜，他曾經(jīng)寫過小說，也起訴過足協(xié)，還通過裸奔吸引過公眾注意，他之前負(fù)責(zé)的《夢回敦煌》和《數(shù)字山海經(jīng)》這兩部作品，在視覺上確實(shí)做得不錯，但講故事的能力卻顯得很薄弱，央視沒有正式公布這個消息，可內(nèi)部人員都在傳他已經(jīng)接手了春晚，讓這樣一位導(dǎo)演來執(zhí)導(dǎo)春節(jié)晚會，說明節(jié)目組這次并不打算依靠人情味來打動觀眾。

流量明星確實(shí)來了不少，這些明星粉絲多、年紀(jì)輕、話題足，但問題也出在這里——他們并不是專門為春晚做準(zhǔn)備的，觀眾對他們不熟悉，他們對觀眾也不太了解，臺上表演得再熱鬧，臺下很多人連他們的名字都記不住，這個舞臺現(xiàn)在不是為了捧紅誰，而是向全球觀眾展示咱們國家的技術(shù)實(shí)力。

中老年觀眾漸漸不怎么說話了，他們喜歡看那些熟悉的搞笑場面、貼近生活的段子、能跟著一起唱的老歌，現(xiàn)在電視上全是全息投影、AI自動追蹤人臉、虛擬舞者和真人一起表演，畫面越是炫酷，越像一場沒人喝彩的藝術(shù)展覽，除夕夜的電視節(jié)目，變成了別人家的沉浸式劇場。

有人問我這樣改動到底好不好，我說不出是好還是壞，技術(shù)確實(shí)很厲害，舞臺也真的很漂亮，可是春晚本來是讓一家人一起看的節(jié)目，現(xiàn)在倒更像做給外國人看的了，我們坐在沙發(fā)上，看著屏幕里的飛天舞蹈和AI生成的山水畫面，心里總覺得缺了點(diǎn)什么，可能就是那種熟人之間才有的親近感吧。

以前看春晚的時候，我們等著小沈陽上臺，聽著趙本山說東北話，全家人一起笑出來，現(xiàn)在呢，大家盯著電視屏幕，琢磨哪個特效做得好，哪個鏡頭轉(zhuǎn)得順，技術(shù)方面沒什么問題，就是少了點(diǎn)人情味，觀眾不是不懂高科技，只是更記得那個能一塊兒喊“哎喲我滴媽呀”的晚上。