兩條神經(jīng)過敏的新聞，是裹小腳式的恐懼再現(xiàn)！

hi，我是胖胖。

陳丹青在《退步集》中寫過這樣一句話：

“沒有純粹客觀的觀看。觀看，往往被先驗(yàn)的成見所決定、所左右。先驗(yàn)性越強(qiáng)，‘觀看’越可能是誤讀的過程。”

很多時候，人在審視他者，并不是在看一個對象，而是在用早已預(yù)設(shè)好的立場，用既定的道德濾鏡，去確認(rèn)自己的判斷。

當(dāng)自身舊的榮辱體系已經(jīng)崩解，而新的價(jià)值尚未建立，人便只能反復(fù)抓住最原始的禁忌不放，以此證明自己站在“正確”的一邊。

人當(dāng)然是愛美的，趨向美、親近美，愛美之心人皆有之，這是再自然不過的本能，這一點(diǎn)我深信不疑。

當(dāng)然，有些人，對美并不誠實(shí)。

他們忌諱身體，恐懼袒露，卻在談及相關(guān)問題時，忽然顯得格外正義、格外嚴(yán)肅，好像一切都關(guān)乎風(fēng)氣，關(guān)乎道德。

這類人最擅長的，是把道德用在最省力、也最安全的地方——別人的身上。

在公共空間里，他們義正詞嚴(yán)、慷慨陳詞，在私域生活中，卻往往自私、自大、驕橫而缺乏自省。

人格的撕裂，被包裝成一種極盡潔癖式的崇高，正派。

王陽明說過：“破山中賊易，破心中賊難。”

在我看來，不誠實(shí)的人，一定是不自由的。

人無癖不可與之深交也正是如此——如果每個人都活成大義凜然的岳不群，我想恐怕連靠近，都會變成一件需要警惕的事。

我想問問，就下面這則新聞而言，又有何不妥：

這則雕像，自1991年就已經(jīng)安放在華清池，由潘鶴創(chuàng)作，后來遷到御湯遺址附近，幾十年里安然存在，年年復(fù)核、年年過關(guān)。

合著這尊雕像，敗壞了三十多年風(fēng)氣？

如果它真敗壞風(fēng)氣，那敗壞的時間跨度也太長了，橫跨了好幾輪社會審美、管理標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值討論。

那這風(fēng)氣的免疫力，也未免太脆弱了一點(diǎn)。

為什么在2026年，還有人會對一個歷史題材的女性身體如此緊張、恐懼，甚至憤怒？

胖胖真心不理解，楊貴妃沐浴，本就是唐代宮廷生活與審美的典型意象。

唐代的審美，從來不以“遮”為高尚，也不以“露”為羞恥。

豐腴、身體感、生命力，恰恰是那個時代審美的核心。

那是一個對身體并不敵視的時代，對美也并不心虛。

看一看周昉的《簪花仕女圖》就知道了。

畫中女子體態(tài)豐腴、肌理飽滿，衣衫貼體而不刻意回避身體輪廓，既不淫，也不俗，更談不上什么“敗壞風(fēng)氣”。

內(nèi)心污濁者，所見皆污，便是這個道理。

同一個對象，在不同的心理狀態(tài)與價(jià)值氛圍中，會被讀出完全不同的含義。

我不否認(rèn)，這里肯定有人看到袒露的上半身會不舒服。

有人帶孩子逛景區(qū)，擔(dān)心跟孩子的解釋成本。

有人也會習(xí)慣把公共空間想象成必須端莊，也有人單純覺得唐代貴妃應(yīng)該更含蓄一點(diǎn)。

因此，他們便將一己之審美當(dāng)成道德，把自身偏好當(dāng)成標(biāo)準(zhǔn)。

這些感受本身并不犯法，也并不天然邪惡。

人會有邊界感，這是正常的。

但把個人不適直接上升為敗壞社會風(fēng)氣，這一步，就扯得太遠(yuǎn)了。

身體不是原罪，欲望也不是原罪。

很多時候，當(dāng)一個人開始盯著某個身體部位反復(fù)不放，我反倒會懷疑，他是不是在刻意回避別的東西。

因?yàn)樯眢w是最安全的靶子。

它不會反駁，也不需要你理解歷史、藝術(shù)或語境，只要你感到不適，就可以立刻站上道德高地。

可問題在于，藝術(shù)表達(dá)與低俗挑逗之間，其實(shí)有一條非常清晰的邊界。

前者服務(wù)于敘事、象征與歷史語境，后者只服務(wù)于刺激與消費(fèi)。

而華清池這尊貴妃出浴的雕像，顯然屬于前者。

我不舒服，從來就不等同于公共判斷標(biāo)準(zhǔn)。

你是你，我是我。

你只能代表你自己，代表不了公眾，更沒有權(quán)力要求我必須替你一起感到羞恥。

所以，你到底是在保護(hù)什么，還是只是在掩蓋你自己的不自由？

內(nèi)心真正干凈的人，并不需要靠讓別人遮起來，來證明自己干凈。

其實(shí)，景區(qū)給出的回應(yīng)里，已經(jīng)隱約提供了一條更成熟的路徑：

這不是新設(shè)的雕像，它有明確的歷史背景、創(chuàng)作初衷與長期存在的事實(shí)基礎(chǔ)。

我想，如果真擔(dān)心孩子提問尷尬、擔(dān)心游客誤解，完全可以把作品的說明寫清楚，把題材與歷史語境交代明白，讓人知道這是“貴妃出浴”的文化意象，而不是什么低俗展示。

用知識去降溫，比用遮羞布去降溫，體面得多，也有效得多。

類似的邏輯，并不只發(fā)生在這一尊雕像身上：

在我看來，成年人之間的自愿行為，也談不上對社會有什么傷害，并無大礙。

你不喜歡，可以不去，你不認(rèn)同某種藝術(shù)表達(dá)，也完全可以繞開。

審美是私人的，厭惡也是私人的，但不代表它們本身需要被清算。

一旦有人開始把自己的不喜歡包裝成危險(xiǎn)，把看不順眼抬升為敗壞，事情就變味了。

至于什么吸氣運(yùn)、獻(xiàn)祭，在我看來，與其說是判斷，不如說純粹是無稽之談，這更像是一種恐懼的自我放大——一種把復(fù)雜世界簡化為陰謀模型的心理安慰。

說到底，很多人的腦子，確實(shí)還停留在裹小腳。

裹小腳的本質(zhì)，從來不是那幾層布，而是恐懼。

恐懼身體本身的生命力，恐懼不可控制的存在形式，恐懼那些完全與自身價(jià)值觀相悖的東西。

一看到身體，就條件反射般聯(lián)想到風(fēng)氣、不雅、敗壞，一看到藝術(shù)表達(dá)，就急著追問合不合適，會不會教壞人，一旦自己感到不舒服，就恨不得把他人的愛好、他人的表達(dá)，也一并捂嚴(yán)實(shí)。

我想，只有當(dāng)內(nèi)在秩序足夠不穩(wěn)定，人才會如此依賴外在的道德捆綁，用一條條看似正派的“布”，把他人纏得密不透風(fēng)。

以前是明著綁，現(xiàn)在是用價(jià)值觀、風(fēng)氣、感受來綁。

有些人確實(shí)生活在現(xiàn)代社會里，但精神世界，還沒真正走出來。

而不敢直視身體的人，往往也不敢直視現(xiàn)實(shí)。