2025年國產(chǎn)電影創(chuàng)作盤點(diǎn)

01

創(chuàng)新傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化

2025年的國產(chǎn)電影創(chuàng)作，最鮮明的特征便是對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深度挖掘與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。創(chuàng)作者們跳出傳統(tǒng)題材的刻板敘事，將文化基因與當(dāng)代審美、現(xiàn)實(shí)議題相結(jié)合，讓傳統(tǒng)文化在銀幕上煥發(fā)新生，既實(shí)現(xiàn)了文化傳承的時(shí)代使命，又贏得了市場的廣泛認(rèn)可。數(shù)據(jù)顯示，全年以傳統(tǒng)文化為核心元素的國產(chǎn)影片票房占比近五成，其中動(dòng)畫電影成為文化表達(dá)的核心載體，貢獻(xiàn)了252.07億元票房，同比上漲271%，占全年總票房的近五成，創(chuàng)下中國影史動(dòng)畫電影票房最高紀(jì)錄。

神話IP的現(xiàn)代表達(dá)成為文化傳播的成功范例。《哪吒之魔童鬧海》以154.46億元票房登頂中國影史票房冠軍，并斬獲全球動(dòng)畫電影票房桂冠，其成功源于對(duì)傳統(tǒng)神話的深刻解構(gòu)與當(dāng)代重塑。影片既保留了哪吒“反抗不公、追求真我”的精神內(nèi)核，又賦予其當(dāng)代青年的叛逆與成長特質(zhì)，將“我命由我不由天”的命題轉(zhuǎn)化為對(duì)個(gè)體價(jià)值、自我認(rèn)同的現(xiàn)代思考。在視覺呈現(xiàn)上，影片將敦煌壁畫的色彩美學(xué)與現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)相結(jié)合，打造出極具東方韻味的奇幻世界，讓觀眾在震撼的視聽體驗(yàn)中感受傳統(tǒng)文化的美學(xué)魅力。同樣，《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》在全球16個(gè)國家和地區(qū)上映，以宏大的世界觀構(gòu)建與東方奇幻美學(xué)，打破了好萊塢奇幻電影的壟斷，展現(xiàn)了中國電影工業(yè)對(duì)傳統(tǒng)神話IP的成熟駕馭能力，在南非、埃及等新興市場引發(fā)觀影熱潮。

國風(fēng)美學(xué)與現(xiàn)實(shí)隱喻的結(jié)合拓展了文化表達(dá)的維度。由上影出品的二維動(dòng)畫《浪浪山小妖怪》憑借獨(dú)特的國風(fēng)美學(xué)和“打工人”視角的現(xiàn)實(shí)隱喻，斬獲17.19億元票房，刷新中國影史二維動(dòng)畫最高紀(jì)錄。影片以《西游記》為背景，卻將敘事焦點(diǎn)放在無名小妖身上，通過小豬妖、蛤蟆精等角色的職場掙扎與成長困境，映射當(dāng)代年輕人的生存焦慮與理想堅(jiān)守，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)故事與現(xiàn)實(shí)議題的深度勾連。其畫面設(shè)計(jì)借鑒了山西晉祠、佛光寺等古建元素，水墨質(zhì)感與工筆細(xì)膩相得益彰，讓國風(fēng)美學(xué)成為敘事的有機(jī)組成部分，影片上映后，片中取景地的網(wǎng)絡(luò)搜索量激增，帶動(dòng)了文化旅游的消費(fèi)熱潮。《羅小黑戰(zhàn)記2》則以古代哲學(xué)智慧解構(gòu)當(dāng)代文明沖突，通過“人妖共存”的世界觀設(shè)定，探尋人與自然、不同文明之間的相處之道，展現(xiàn)了國產(chǎn)動(dòng)畫在敘事深度與文化內(nèi)涵上的顯著提升。

經(jīng)典IP的創(chuàng)新性煥新展現(xiàn)了文化傳承的持久活力。《熊出沒·重啟未來》以8.21億元票房證明了成熟IP的持續(xù)號(hào)召力，影片將環(huán)保主題融入輕松幽默的敘事，通過對(duì)未來科技與自然生態(tài)關(guān)系的探討，讓經(jīng)典IP煥發(fā)出時(shí)代光彩，實(shí)現(xiàn)了思想性與觀賞性的統(tǒng)一。《中國奇譚》系列首部動(dòng)畫電影《浪浪山小妖怪》的成功，更印證了經(jīng)典文學(xué)IP孵化原創(chuàng)IP的創(chuàng)新路徑——影片將《西游記》里的師徒四人推至故事邊緣，講述“平行時(shí)空”的全新成長故事，完成了從經(jīng)典改編到原創(chuàng)衍生的跨越，為傳統(tǒng)文化IP的可持續(xù)開發(fā)提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。這些作品的成功共同證明，傳統(tǒng)文化的當(dāng)代傳播既要堅(jiān)守文化根脈，準(zhǔn)確把握精神內(nèi)核，又要?jiǎng)?chuàng)新表達(dá)形式，找到與當(dāng)代觀眾的情感連接點(diǎn)，才能實(shí)現(xiàn)“各美其美，美美與共”的傳播效果。

02

多元融合拓展敘事邊界

2025年的國產(chǎn)電影創(chuàng)作，在類型化探索上呈現(xiàn)出“邊界消融、元素融合、主題深化”的鮮明趨勢。創(chuàng)作者們不再局限于單一類型的固有框架，而是大膽嘗試不同題材、風(fēng)格、元素的跨界融合，既豐富了電影的藝術(shù)表達(dá)，又滿足了觀眾日益多元的審美需求。數(shù)據(jù)顯示，全年上映的超400部國產(chǎn)影片中，多數(shù)影片都是融合型類型片，比如懸疑與喜劇的融合，動(dòng)作與懸疑的融合等，這些優(yōu)質(zhì)內(nèi)容供給的持續(xù)優(yōu)化，讓觀眾口碑與市場熱度形成良性互動(dòng)。

歷史題材創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)“宏大敘事”與“個(gè)體敘事”的融合統(tǒng)一。2025年正值中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，一批聚焦歷史真相、弘揚(yáng)民族精神的影片引發(fā)廣泛社會(huì)關(guān)注。暑期檔冠軍《南京照相館》以30.17億元票房刷新內(nèi)地暑期檔歷史片票房紀(jì)錄，影片跳出傳統(tǒng)抗戰(zhàn)片的英雄敘事，聚焦幾位普通民眾用生命保存南京大屠殺證據(jù)的義舉，以小人物的微光映照大歷史的黑暗，用個(gè)體命運(yùn)的堅(jiān)韌彰顯民族精神的不屈。業(yè)界專家認(rèn)為，這些影片堅(jiān)持正確的二戰(zhàn)史觀和人民史觀，凸顯抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的偉大力量，實(shí)現(xiàn)了思想性、藝術(shù)性和觀賞性的高度統(tǒng)一。隨后上映的《東極島》《731》《志愿軍：浴血和平》等影片，分別從不同視角切入歷史，或揭露侵略者的殘暴罪行，或展現(xiàn)平民百姓的英勇抗?fàn)帲餐瑯?gòu)成了對(duì)歷史的集體回望與銘記。這類作品的成功，印證了歷史題材創(chuàng)作的創(chuàng)新路徑——以小切口敘事反映大時(shí)代背景，用個(gè)人情感連接民族記憶，讓歷史故事擺脫說教感，以更具感染力的方式實(shí)現(xiàn)主流價(jià)值傳播。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作聚焦“凡人微光”與“時(shí)代脈動(dòng)”的深度契合。中影集團(tuán)公司董事長傅若清認(rèn)為：“共情共鳴是2025年電影取得好成績的關(guān)鍵關(guān)鍵詞，中國電影已經(jīng)進(jìn)入用小切口敘事大時(shí)代背景的新階段，這更契合當(dāng)下觀眾對(duì)文藝作品的需求。”《長安的荔枝》將宏大歷史落腳于基層官吏“荔枝使”李善德的奔波與掙扎，以古代職場人的履職困境映射當(dāng)代“打工人”的生存壓力，實(shí)現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實(shí)的跨時(shí)空對(duì)話，引發(fā)無數(shù)觀眾共情。《菜肉餛飩》作為一部滬語電影，通過展現(xiàn)地道的上海生活，將銀幕里的溫暖溢出到現(xiàn)實(shí)生活中，片方聯(lián)合文旅部門推出“餛飩里的黃浦味”微旅行線路，讓觀影體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為沉浸式的海派文化之旅，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的雙贏。這些現(xiàn)實(shí)題材作品不回避社會(huì)問題，不渲染焦慮情緒，而是以溫暖的筆觸描繪人性的光輝，以積極的態(tài)度傳遞生活的希望，彰顯了國產(chǎn)電影的人文關(guān)懷。

類型片融合探索實(shí)現(xiàn)“娛樂屬性”與“主題深度”的平衡升級(jí)。《唐探1900》將喜劇、探案與動(dòng)作元素熔于一爐，在跨文化語境中展開敘事，既保留了系列IP的娛樂基因，又通過對(duì)文化沖突、人性善惡的探討，實(shí)現(xiàn)了主題內(nèi)涵的升級(jí)，斬獲36.12億元票房佳績。《捕風(fēng)追影》打破傳統(tǒng)警匪片套路，將傳統(tǒng)武打動(dòng)作與現(xiàn)代科技元素相融合，在懸疑敘事中融入對(duì)正義與人性的思考，以12.65億元票房證明了類型創(chuàng)新的市場潛力。紀(jì)錄電影《窗外是藍(lán)星》作為中國首部8K太空實(shí)拍紀(jì)錄片，以全新視角展現(xiàn)中國對(duì)宇宙、對(duì)未來的探索，不僅在院線取得優(yōu)異成績，更通過融媒體傳播成為科普教育的重要載體，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)價(jià)值、科普價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的多元統(tǒng)一。

這些作品的成功，展現(xiàn)了國產(chǎn)類型片在敘事技巧、主題表達(dá)、工業(yè)制作等方面的成熟，標(biāo)志著中國電影類型化創(chuàng)作進(jìn)入高質(zhì)量發(fā)展階段。

03

情感共鳴升級(jí)

以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向深化

2025年的國產(chǎn)電影創(chuàng)作，始終堅(jiān)守“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通人的生活與夢想、掙扎與堅(jiān)守，以真摯的情感表達(dá)引發(fā)廣泛的社會(huì)共鳴，讓電影成為連接個(gè)人與時(shí)代、個(gè)體與集體的精神紐帶。在全年票房前十影片中，《南京照相館》《浪浪山小妖怪》等作品均以“普通人”為主角的作品。數(shù)據(jù)顯示，女性觀眾占比達(dá)到60%，成為核心消費(fèi)群體，不同年齡、性別、背景的觀眾都能在影片中找到情感寄托，實(shí)現(xiàn)了情感共鳴的最大化。

“小人物、大時(shí)代”的敘事范式引發(fā)普遍共情。無論是歷史題材中的平民英雄，還是現(xiàn)實(shí)題材中的普通勞動(dòng)者，國產(chǎn)電影創(chuàng)作者們始終關(guān)注個(gè)體命運(yùn)在時(shí)代洪流中的沉浮，用細(xì)膩的筆觸刻畫人物的情感世界，讓觀眾在人物的悲歡離合中感受時(shí)代的變遷。《南京照相館》中的照相館老板、郵遞員，《東極島》中的漁民、商販，他們不是傳統(tǒng)意義上的英雄，卻在民族危亡之際挺身而出，用平凡的生命書寫不平凡的壯舉，這種“凡人英雄”的敘事讓歷史變得可感可知，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。《長安的荔枝》中的李善德、《浪浪山小妖怪》中的小豬妖，《戲臺(tái)》中的班主，他們是職場中的“小人物”，面臨著履職壓力、生存困境，卻始終堅(jiān)守初心、不懈奮斗，其經(jīng)歷精準(zhǔn)映照出當(dāng)代年輕人的處境與心境，讓觀眾從圍觀故事轉(zhuǎn)向“看見自己”，實(shí)現(xiàn)了情感的深度連接。

情感表達(dá)的細(xì)膩化與多元化滿足不同受眾需求。2025年的國產(chǎn)電影不再局限于單一的情感表達(dá)，而是涵蓋了親情、友情、愛情、家國情懷、個(gè)人成長等多種情感維度，以細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)人性的復(fù)雜與溫暖。《哪吒之魔童鬧海》中哪吒與父母之間的情感、與師父之間的信任，既有傳統(tǒng)家庭倫理的影子，又契合了當(dāng)代親子關(guān)系的相處之道，讓不同年齡層的觀眾都能產(chǎn)生共鳴——青少年觀眾感受到成長的力量，成年觀眾體會(huì)到親情的珍貴。《熊出沒·重啟未來》中熊大、熊二與光頭強(qiáng)之間的友情，融入了環(huán)保、成長等主題，既滿足了兒童觀眾的娛樂需求，又讓成年觀眾感受到友情的溫暖與責(zé)任的重量。這種多元細(xì)膩的情感表達(dá)，打破了年齡、性別、“圈層”的界限，讓電影成為全民共享的文化產(chǎn)品。

“情感+社交”的傳播模式放大共鳴效應(yīng)。在新媒體時(shí)代，國產(chǎn)電影的情感共鳴不再局限于觀影過程，更延伸到觀影后的社交傳播中。《浪浪山小妖怪》作為從B站“走出去”的IP，通過用戶自發(fā)的二創(chuàng)內(nèi)容與話題討論，實(shí)現(xiàn)了口碑的持續(xù)發(fā)酵，站內(nèi)相關(guān)PUGC內(nèi)容播放量超50億次，“浪浪山打工人”成為年度熱詞，引發(fā)全網(wǎng)熱議。《瘋狂動(dòng)物城2》則借助IP在B站九年積累的用戶基礎(chǔ)，通過狐兔CP的情感共鳴與用戶玩梗互動(dòng)，延續(xù)了IP的生命力與影響力。諸如此類的還有《畢正明的證明》《得閑謹(jǐn)制》《震耳欲聾》等影片。這種“情感+社交”的傳播模式，讓電影的情感價(jià)值得到進(jìn)一步放大，形成了“觀影-共鳴-傳播-再共鳴”的良性循環(huán)，推動(dòng)影片實(shí)現(xiàn)票房與口碑的雙豐收。

2025年的國產(chǎn)電影創(chuàng)作，在文化扎根、類型創(chuàng)新、情感共鳴三個(gè)維度實(shí)現(xiàn)了顯著突破，518.32億元的票房成績背后，是創(chuàng)作理念的升級(jí)、藝術(shù)表達(dá)的成熟、產(chǎn)業(yè)生態(tài)的優(yōu)化。傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化讓電影更具文化底氣，類型元素的跨界融合讓電影更具藝術(shù)活力，以人民為中心的情感表達(dá)讓電影更具精神溫度，三者共同構(gòu)成了2025年國產(chǎn)電影創(chuàng)作的核心特征，彰顯了中國電影高質(zhì)量發(fā)展的韌性與潛力。

文 /趙 麗

責(zé)編 /李佳蕾

編輯/陳雪梅

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