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“7歲嫁人”“15歲產子”……因選用未成年人出演此類離譜劇情,一部剛上線的短劇近期深陷倫理爭議并被緊急下架。
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這部名為《逼錦鯉替嫁活閻王,相府氣運全斷了》的短劇,女主角飾演者拍攝時年僅10歲,男主角則由成年男性飾演。劇中不僅存在男女主角摟抱、牽手等肢體接觸鏡頭,故事線更充斥“養成系”“大婚圓房”等成人化隱喻,引發不少網友吐槽“觀感不適”“突破創作底線”。
目前,該短劇正片已在多個平臺下架,僅個別平臺還殘留相關剪輯切片。平臺方紅果短劇客服回應稱,后續會加大對短劇內容的審核力度,杜絕類似不良內容上線。
值得注意的是,這并非個案。記者梳理發現,當下微短劇創作領域,正滋生出諸多將成人劇情生硬嫁接未成年人的畸形亂象。有的“霸總”題材短劇,讓幼童角色背負“流落民間的太子”身份,演繹權謀爭斗、忍辱負重的成人化劇情;有的“穿越重生”短劇,摻雜閻王爺、投胎轉世、讀心術等迷信荒誕內容。表面看,孩子的表演制造出“反差萌”,實則是用成人世界的權謀、對立觀念侵蝕童真。這類創作不僅背離兒童影視的創作初衷,更對未成年人身心健康構成潛在威脅。
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為何此類亂象屢禁不止?究竟是誰在給荒誕劇情“開綠燈”?
行業數據顯示,飛速發展的微短劇市場正面臨競爭加劇、創新乏力等困境。部分從業者摸索出一條“捷徑”:將成熟的成人劇情套路,簡單替換成萌娃角色,就能快速制造“新鮮感”,輕松收割流量關注。這正是萌娃短劇賽道的底層流量邏輯。
事實上,社交媒體早已驗證了萌娃的流量價值——主打萌娃日常分享的賬號,動輒坐擁千萬粉絲。在流量誘惑下,短劇創作者紛紛扎堆萌娃賽道,試圖分一杯“流量羹”。加之觀眾對孩童表演往往更為寬容,無形中降低了這類短劇的創作門檻,也為“換湯不換藥”的批量化生產提供了溫床。
在此背景下,一些兒童演員迅速成為市場爭搶的“香餑餑”。據業內人士透露,部分兒童主演的日薪可達2000元至5000元,少數頂流童星的單部劇報價甚至突破十萬元。
但流量至上的邏輯,早已埋下隱患。公開報道顯示,兒童演員因入戲過深導致價值觀扭曲、因超負荷拍攝荒廢學業等案例屢見不鮮,令人惋惜又揪心。
這些行為是否觸碰法律紅線?律師張玉霞表示,若短劇制作方、出品方安排的肢體接觸超出藝術表演必要范疇,就需要承擔相應民事責任或行政責任,但一般情況下可能不會觸及刑事犯罪。同時,法律允許監護人同意孩子參與合法合規的演藝活動以獲取經濟利益,但如果監護人在履行監護職責時存在明顯過錯,比如放任孩子出演超出身心承受能力的劇情、默許不良內容侵害孩子權益,情節嚴重的,其監護人資格可能被依法撤銷。
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針對兒童卷入“毒流量”漩渦的亂象,監管正持續加碼發力。就在本月8日,國家廣電總局網絡視聽司發布針對兒童類微短劇的《管理提示》,劍指成人化、工具化、娛樂化等不良創作傾向。
其中明確要求:兒童類微短劇不得為制造戲劇沖突或借穿越重生題材,刻意塑造腹黑、心機等負面兒童形象,不得宣揚以惡制惡、權謀算計等不良觀念;嚴禁讓兒童演繹“霸道總裁”、參與“校園霸凌”、展現“挑動對立”等成人化劇情;不得以造星為噱頭開展“啃小”式商業炒作;不得安排兒童演員超負荷拍攝,或出演超出其身心承受能力的暴力、驚悚、情感糾葛等戲份。簡言之,要堅決杜絕將兒童當作滿足成年人一夜暴富幻想、情緒代償或流量收割的“工具人”。
圍繞兒童微短劇的規范整治,既是對微短劇行業創作價值的校準,更是對未成年人健康成長的守護。事實上,我國未成年人保護的法律法規框架正不斷完善。2021年,文旅部就發布《關于加強網絡文化市場未成年人保護工作的意見》,明確嚴禁借“網紅兒童”牟利;新修訂的《未成年人保護法》也規定,任何組織或者個人不得組織未成年人進行危害其身心健康的表演等活動。
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為何低俗兒童短劇仍能在監管夾縫中游走?針對“毒流量”的監管還存在哪些空白?律師張玉霞指出,短劇內容審核的標準化、細則化程度仍顯不足,具體到劇情細節、角色設定的審核標準,還需進一步細化。比如,成人化劇情的邊界如何界定,對于隱含成人價值觀或情感暗示的劇情,缺乏明確的量化判斷標準。同時,監管載體的界定存在模糊地帶——現有規定主要針對以公司為主體制作的短劇節目,但部分家長以“記錄孩子成長”為名發布的自制內容,目前相關監管規定仍存在空白。
對此,張玉霞建議,整治此類“毒流量”需多管齊下:其一,完善法律法規,明確“毒流量”行為的法律邊界、責任主體及認定標準;其二,強化執法力度,監管部門應加大查處力度,對涉嫌違法犯罪的行為依法追責,同時建立跨部門協同執法機制,打破平臺間信息壁壘,實現全鏈條打擊;其三,壓實平臺主體責任,平臺需完善內容審核流程,綜合運用關鍵詞過濾、音視頻內容分析、劇情情節人工復核等手段,筑牢未成年人保護的防線。同時,她強調家庭監護與社會監督的重要性:“家長要端正育兒觀,摒棄‘啃小’心態;社會各界也需營造健康的文化消費環境,讓這類內容失去市場。”
看看新聞記者: 金梅 翟靜 楊沁雨
編輯: 翟靜 楊沁雨
責編: 金梅
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