北京
舞臺劇《江南·十二場歡聚》“劇中人坐席”日前正式開票。“劇中人”坐席設置在舞臺上，觀眾將踏上舞臺，“從旁觀者”變為“參與者”，超近距離觀看演出。演出期間，演員將不定時到“劇中人”坐席進行互動。在今日高速分眾化的文藝市場中，“舞臺劇”三個字似乎越來越模糊——它既被濫用，又從未真正被定義。直到《江南·十二場歡聚》出現，人們終于看見：原來“舞臺劇”不僅是一種形式，而是一套全新的創作系統、是一項劇場美學方法論、也是一種以觀眾為同伴的現場行動藝術。《江南·十二場歡聚》將于2026年2月5日到8日在蘇州灣大劇院開演。
《江南·十二場歡聚》將于2026年2月5日到8日在蘇州灣大劇院開演。
劇場現場敘事革命：舞臺劇定義被重新書寫
作為蘇州灣大劇院2026開年巨獻，《江南·十二場歡聚》如今已進入緊張排練期。這部作品呈現出的氣質與創作方式，從導演王可然主導的“去劇本化創作”，到演員與舞美、燈光、音樂同時進組的“同步共創機制”，再到以觀眾行動為敘事核心的舞臺結構，《江南·十二場歡聚》正在重新定義舞臺劇可能的邊界。這部戲的突破之處，不僅在于呈現江南歷史群像的題材難度，更在于它以劇場現場為基點，完成了一次舞臺敘事學意義上的革命。
長期以來，“舞臺劇”常被當成一個含混的市場標簽，而《江南·十二場歡聚》第一次讓人看見：舞臺劇之所以獨立，是因為它擁有無法被其他藝術形式取代的維度。首先，舞臺是“共創的真實”——不是還原，而是生成。在這部戲的前期創排中，導演王可然并沒有采用傳統的劇本排練方式，而是“對演員的深度凝視”。在綜藝拍攝中，導演觀察到每位門生天然的魅力——那些非專業、未經訓練的部分，那些偶然、未加修飾的行動，恰恰是最能進入歷史人物氣質的東西。
這部戲最獨特的，是它的選角邏輯——不是導演選演員，而是演員根據自己的探索、性格、興趣與命題來選擇角色。這是一部從演員開始生長的作品：十三位門生與十三位名賢的“隔空互動”。因此，角色與演員之間，天然存在深度互文。因此，《江南·十二場歡聚》采取了演員與角色共同生長的方式：劇本不是文本，而是過程；角色不是預設，而是發現；舞臺不是再現，而是構建“可相信的感知真實”。
《江南·十二場歡聚》排練現場。
《江南·十二場歡聚》將舞臺營造出“此刻的歡聚”場所，歷史與現在共享一個情感現場，劇中有白居易、有辛棄疾、有范蠡、有文天祥——但他們的出現不是為了“講歷史”。所有歷史人物，都要回到一個核心：他們是否能成為此刻觀眾的同伴？這正是舞臺劇的本體優勢：情感是現場發生的；共鳴是即時生成的；歷史人物的“傳奇”必須被“人化”。
戲劇行動性：重新定義舞臺劇的核心語法
《江南·十二場歡聚》做的最重要的事情，是將“戲劇行動性”提升為一種劇場語法。它徹底改變了觀眾與舞臺的關系，也重新組織了演員、機械、燈光的敘事方式。在這里，行動性是舞臺劇的語法，而非附屬，在許多傳統舞臺劇里，舞美是背景、燈光是情緒、音樂是陪襯。但在《江南·十二場歡聚》中：模塊的飛行是情節的組成；音樂的生成是情緒推進；燈光的切換是敘述邏輯；空間的移動是戲劇事件本身。
舞臺的每一個可見元素，都進入“敘事的句法系統”中。它們不再是舞臺的裝飾，而是演員的同伴。因此，表演不是演員的三度創作，而是整個舞臺所有元素的共同行動。
在《江南·十二場歡聚》的舞臺劇中，行動性是觀演關系的重建，觀眾將隨著角色一起穿越橋面、傾聽角色低語。這是戲劇觀演結構的深刻改變：觀眾從“看戲的人”變成“在事件中行動的人”；表演從“呈現”變成“共同發生”；舞臺的真實來自觀眾的心理參與，而非寫實復制。
重新定義戲劇的價值：年輕人愿意進入這個舞臺
《江南·十二場歡聚》正在重新定義舞臺劇。如果要用一句話概括這部戲的意義，那就是：它讓舞臺劇從“講故事的容器”轉變為“共同生成事件的現場”。重新定義創作方法：從“導演中心制”到“共創制”，傳統戲劇結構需要編劇寫劇本、導演二度創作、演員執行指令，而在舞臺劇《江南·十二場歡聚》中，全組共同探索；行動生成戲劇；劇本在排練中生長。這是一次創作范式的革命。
《江南·十二場歡聚》排練現場。
此外，《江南·十二場歡聚》還重新定義了舞臺語言：空間即敘事。觀眾的位置也被重新定義，觀眾即角色。在這部戲里，觀眾不再“觀看”，而是“參與”：情感的共振是即時的；故事的意義由觀眾在行動中補全；歷史在此刻被重新激活。這正是劇場的本質——劇場不是空間，而是關系。《江南·十二場歡聚》這部戲讓傳統文化與青年對話；讓歷史人物變得可愛而非高冷；讓價值觀以幽默的方式進入年輕人的心。
《江南·十二場歡聚》真正革新的不是舞臺技術，而是對“舞臺是什么”的重新認識；對“觀眾是誰”的重新定位；對“表演如何發生”的重新理解；對“文化如何被當代感知”的重新發問。它讓舞臺劇從“形式”變成“方法論”；讓歷史從“知識”變成“當下行動”；讓觀眾從“被動觀看”變成“共同創造”。這不是一部江南戲。這是一部關于“當代中國舞臺劇如何重生”的作品。舞臺劇的下一種形態，已經在悄然出現。
新京報記者 劉瑋
編輯 黃嘉齡
校對 張彥君
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