用勤奮與智慧托起心中的太陽(yáng)——記畫(huà)壇伉儷高學(xué)年、史玉

與高學(xué)年、史玉相識(shí)，倏忽已近二十載。彼時(shí)二人風(fēng)華正茂，作品剛?cè)脒x全國(guó)美展，鋒芒初露；我初到天津畫(huà)院履職，于一場(chǎng)畫(huà)展上與之偶遇攀談。自此，他們的畫(huà)事雅集總不忘邀我同行，歲月流轉(zhuǎn)間，我們成了摯友，我也得以窺見(jiàn)這對(duì)畫(huà)壇伉儷逐夢(mèng)丹青的漫漫征途。

高學(xué)年與史玉，皆自年少時(shí)便懷揣著一個(gè)熾熱的畫(huà)家夢(mèng)。

七歲那年，高學(xué)年師從姨夫習(xí)畫(huà)，十二歲就在少年宮畫(huà)展中嶄露頭角。曾有同學(xué)一句譏諷的玩笑，非但沒(méi)有澆滅他對(duì)繪畫(huà)的熱忱，反而更堅(jiān)定了他投身藝術(shù)的決心。命運(yùn)的考驗(yàn)卻不期而至，十五歲時(shí)父親驟然離世，家庭的重?fù)?dān)猝然壓在了他的肩頭。為了養(yǎng)家糊口，他早早踏入社會(huì)參加工作，拮據(jù)的生活讓他連基本的繪畫(huà)用品都無(wú)力購(gòu)置。即便如此，他也從未放棄夢(mèng)想——每月花四角錢(qián)從廢品站買(mǎi)回一麻袋舊報(bào)紙，以代宣紙，日夜臨摹研習(xí)。此后十余年間，他一邊補(bǔ)習(xí)文化課，一邊輾轉(zhuǎn)于工人俱樂(lè)部、茂林書(shū)法學(xué)院，中國(guó)書(shū)畫(huà)函授大學(xué)南開(kāi)大學(xué)分校等地學(xué)習(xí)美術(shù)專(zhuān)業(yè)，終于完成學(xué)業(yè)。在筆墨的千錘百煉中，他逐漸摸索出獨(dú)屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言，憑借作品《好逐清風(fēng)上天去》一舉斬獲全國(guó)美展大獎(jiǎng)，在畫(huà)壇穩(wěn)穩(wěn)立足。

青年時(shí)代高學(xué)年、史玉在作畫(huà)

史玉的人生起點(diǎn)，同樣滿是艱辛。她出身寒微，父親早逝，母親獨(dú)自拉扯著姊妹幾人艱難度日。作為家中最小的孩子。自幼癡迷書(shū)畫(huà)的她，書(shū)本與練習(xí)冊(cè)的封面，都成了她揮灑靈感的畫(huà)布。1978年，她報(bào)考天津美術(shù)學(xué)院失利，被分配到公交公司成為一名售票員。因繪畫(huà)特長(zhǎng)被領(lǐng)導(dǎo)調(diào)去負(fù)責(zé)宣傳工作，本是一份安穩(wěn)的差事，她卻從未放下心中的畫(huà)家夢(mèng)。每月工資悉數(shù)交給母親貼補(bǔ)家用，僅留少許零用錢(qián)，悉數(shù)用于購(gòu)置美術(shù)書(shū)籍與紙筆。一支毛筆、一兩張毛邊紙或元書(shū)紙，便是她創(chuàng)作的全部家當(dāng)。

一次，史玉在群眾藝術(shù)館看完畫(huà)展后，被書(shū)店里一本《羅丹藝術(shù)論》深深吸引。她捧書(shū)翻閱，愛(ài)不釋手，盡管書(shū)價(jià)僅一元多，卻是她一個(gè)月的早點(diǎn)錢(qián)。猶豫再三，她還是傾盡囊中所有買(mǎi)下了這本書(shū)。從和平區(qū)到河北區(qū)的家，需要倒兩趟公交車(chē)，可此時(shí)她的兜里只剩三分錢(qián)，連車(chē)票都買(mǎi)不起。她咬咬牙，邁開(kāi)腳步往家走，一路走得腳磨出了水泡，一瘸一拐，足足走了兩個(gè)多小時(shí)才到家。夜里，母親含淚為她挑破腳上的水泡，心疼地問(wèn)：“孩子，你這是何苦啊？”她卻倔強(qiáng)地回答：“您總盼著我有出息，想出息，怎么能不付出代價(jià)？我一定要成為一名畫(huà)家！”

功夫不負(fù)有心人。1988年，史玉終于考入天津美術(shù)學(xué)院深造。此后，她以加倍的刻苦鉆研，在全國(guó)各類(lèi)美術(shù)展覽中嶄露頭角、屢獲佳績(jī)，一步步朝著年少時(shí)的夢(mèng)想奮力邁進(jìn)。

高學(xué)年、史玉在鄉(xiāng)村寫(xiě)生

勤奮，是通往成功的必經(jīng)之路；堅(jiān)守，是成就夢(mèng)想的不二法門(mén)。高學(xué)年與史玉，正是憑著這份超乎常人的堅(jiān)韌與執(zhí)著，將年少時(shí)的畫(huà)家夢(mèng)照進(jìn)現(xiàn)實(shí)；也正是這份對(duì)藝術(shù)的矢志不渝，讓兩個(gè)心懷理想的年輕人相知相戀，攜手并肩，共同托起心中那輪熠熠生輝的藝術(shù)太陽(yáng)。

緣分的起點(diǎn)，始于1983年的一次采風(fēng)。當(dāng)時(shí)，高學(xué)年隨學(xué)習(xí)團(tuán)隊(duì)來(lái)到公交公司，櫥窗里一幅史玉創(chuàng)作的國(guó)畫(huà)，瞬間攫住了他的目光。那獨(dú)到的筆墨線條、靈動(dòng)的藝術(shù)構(gòu)思，讓他心生共鳴。兩顆熱愛(ài)藝術(shù)的心，就此擦出火花。從相識(shí)、相知到相戀，七年時(shí)光悄然走過(guò)。1990年，史玉從天津美院畢業(yè)，兩人攜手步入婚姻殿堂。高學(xué)年常說(shuō)：“我和史玉的結(jié)合，是藝術(shù)上的互補(bǔ)互益，更是生活中的互敬互助。”

新婚第二年，這對(duì)年輕夫妻做出了一個(gè)大膽的決定——雙雙辭去穩(wěn)定的工作，全身心投入到鐘愛(ài)的藝術(shù)事業(yè)中。彼時(shí)，這個(gè)新婚家庭的全部可支配資金，僅有區(qū)區(qū)三百元。他們背上畫(huà)夾與行囊，一頭扎進(jìn)大自然的懷抱，開(kāi)啟了走遍大江南北的寫(xiě)生之旅。廣東、三亞的熱帶植物園里，留下了他們觀察奇花異草的身影；黃山、泰山、華山、峨眉山等名山大川間，印刻著他們探尋自然之美的足跡；湛江的海灘、張家界的奇峰、西雙版納的雨林，都化作了他們筆下的靈感源泉。

那段日子，夫妻倆靠著微薄的賣(mài)畫(huà)收入維持生計(jì)。外出采風(fēng)時(shí)，一路尋師訪友，以籌措旅途費(fèi)用。，他們從未舍得買(mǎi)過(guò)一張臥鋪票，艱辛的旅途，非但沒(méi)有消磨他們的意志，反而讓他們的畫(huà)筆愈發(fā)飽滿生動(dòng)，讓他們對(duì)藝術(shù)的理解愈發(fā)深刻透徹。

三十余載相濡以沫，高學(xué)年與史玉早已將“我想當(dāng)畫(huà)家”的初心，凝成了“我們一起當(dāng)畫(huà)家”的篤定。懷揣著共同的目標(biāo)，他們相互打氣、攜手奮進(jìn)，一同寫(xiě)生創(chuàng)作，一同探索創(chuàng)新，心中的藝術(shù)太陽(yáng)，也因此愈發(fā)璀璨奪目。

深耕花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域多年，高學(xué)年與史玉合力開(kāi)創(chuàng)出“小寫(xiě)意大場(chǎng)景”的畫(huà)壇新風(fēng)。他們筆下的作品，于宏大壯闊的場(chǎng)景中兼具雄渾氣勢(shì)與細(xì)膩筆觸，花鳥(niǎo)草木與自然景致渾然相融，自成一格。

高學(xué)年、史玉在第17屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)上

2008年，為獻(xiàn)禮第17屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)，二人聯(lián)袂創(chuàng)作40米長(zhǎng)卷《百花齊放》。這幅長(zhǎng)卷以橫向鋪展的結(jié)構(gòu)，打破了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖局限。畫(huà)面并非簡(jiǎn)單的花卉羅列，而是以四季花卉的自然時(shí)序?yàn)橹骶€，從春日爛漫到夏日繁盛，從秋日豐實(shí)到冬日清寂，觀者自左向右品讀，宛若穿行于一場(chǎng)流轉(zhuǎn)的四季巡禮。畫(huà)卷中，近景、中景、遠(yuǎn)景層層遞進(jìn)，花卉、坡岸、石塊、小草相映成趣，花叢灌木間禽鳥(niǎo)翩躚，動(dòng)靜相宜。多層次、多角度的畫(huà)面布局，賦予了長(zhǎng)卷靈動(dòng)的節(jié)奏與生命力，堪稱(chēng)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)的佳作。

2010年，他們?yōu)樘旖蜻_(dá)沃斯論壇創(chuàng)作巨幅豎畫(huà)《前程似錦》。這幅作品長(zhǎng)11米、寬4.7米，頂天立地，氣勢(shì)恢宏。在縱向空間的營(yíng)造上，作品極力向上延展，延續(xù)了“大景花鳥(niǎo)”的創(chuàng)作理念。畫(huà)作采用半工半寫(xiě)的筆墨語(yǔ)體，既摒棄了大寫(xiě)意的狂放不羈，又掙脫了工筆畫(huà)的拘謹(jǐn)刻板，于收放之間盡顯筆墨意趣。畫(huà)面以豐富的墨法、筆法，將山水意象與花鳥(niǎo)形態(tài)巧妙融合，繪就出一派茂密繁盛的自然景象。筆墨間氣韻流動(dòng)，卻又筆筆有物，于靜謐中蘊(yùn)藏生機(jī)，傳遞出獨(dú)特的藝術(shù)美感。這種“形真、意闊、筆墨新”的創(chuàng)作風(fēng)格，構(gòu)建出獨(dú)樹(shù)一幟的現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)宏大景觀。

高學(xué)年、史玉在創(chuàng)作巨幅豎畫(huà)

高學(xué)年與史玉二人合作時(shí)，能完美融合彼此風(fēng)格，宏大場(chǎng)景中兼具氣勢(shì)與細(xì)膩，花鳥(niǎo)與自然渾然一體，充分展現(xiàn)了這種“小寫(xiě)意大場(chǎng)景”的獨(dú)特魅力。同時(shí)，他們?cè)谒囆g(shù)之路上，舉案齊眉，既實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作理念的高度融合，又各自保持著鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

高學(xué)年的畫(huà)風(fēng)，以磅礴氣勢(shì)與密體寫(xiě)意為核心。他偏愛(ài)以成林成片的樹(shù)叢花叢入畫(huà)，構(gòu)圖滿密繁富卻絲毫不顯雜亂，于繁復(fù)中見(jiàn)節(jié)奏、于密集中生韻律，如《古柏長(zhǎng)青》、《野禽喧曙色，好鳥(niǎo)動(dòng)秋聲》，他筆下的枯藤、古木、頑石，皆以流暢多變的線條勾勒，兼善淡墨渲染與枯筆焦墨的運(yùn)用，于筆墨間營(yíng)造出“大巧若拙”的古拙蒼茫意境。《繁英垂紫玉，條系好春光》、《得意春風(fēng)》，等作品，既蘊(yùn)含著文人畫(huà)的清雅旨趣與筆墨韻味，又巧妙融入西方素描的光影技法與透視原理，放而有收，張弛有度，盡顯藝術(shù)張力。

史玉的創(chuàng)作則偏向細(xì)膩溫婉、靈動(dòng)清新，因筆下鷺鷥形象鮮活傳神、情態(tài)自然靈動(dòng)，她素有“白鷺仙子”的美譽(yù)。如《秋高初露》同樣是主攻小寫(xiě)意花鳥(niǎo)，但她深諳勾勒、點(diǎn)厾等傳統(tǒng)花鳥(niǎo)技法，又巧妙借鑒山水畫(huà)的皴擦、積墨手法，并融入西方繪畫(huà)的明暗處理技巧，自成一派。她擅長(zhǎng)將創(chuàng)作主體置于原生態(tài)的自然場(chǎng)景之中，在月光映照一群群鷺鷥翩躚于蘆葦荷塘之間，魚(yú)蝦嬉戲于碧波之上，《蘆塘秋水》、《融融月色》這些禽鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)在恢弘的大場(chǎng)景里暗藏精致的小細(xì)節(jié)，冷寂中透著清艷，平淡中藏著詩(shī)意，將大自然的生機(jī)與靈秀描摹得淋漓盡致。

高學(xué)年、史玉在西部采風(fēng)途中

最近，高學(xué)年、史玉創(chuàng)作了以反應(yīng)少數(shù)民族風(fēng)土人情的《金色時(shí)節(jié)》。這副作品凝聚了他們幾十次深入少數(shù)民族地區(qū)的寫(xiě)生采訪的體會(huì)，聚焦了他們對(duì)少數(shù)民族風(fēng)情的贊美，展示了他們對(duì)民族大融合大團(tuán)結(jié)的家國(guó)情懷。他們延續(xù)“小寫(xiě)意大場(chǎng)景”的創(chuàng)作手法，用“金色”做基調(diào)，去契合豐收、璀璨的場(chǎng)景意象，采用朱紅底色搭配金色墨創(chuàng)作，盡顯畫(huà)面的“富貴之氣”。同時(shí)，在創(chuàng)作中也盡顯史玉的細(xì)膩筆觸與高學(xué)年的磅礴氣勢(shì)相結(jié)合，用適配主題的色調(diào)和構(gòu)圖，把花鳥(niǎo)或自然場(chǎng)景融入“金色時(shí)節(jié)”的藝術(shù)氛圍，使作品在全國(guó)乃至天津市多次展覽中榮獲佳績(jī)！

如今，高學(xué)年與史玉早已蜚聲畫(huà)壇，被國(guó)內(nèi)外諸多藝術(shù)機(jī)構(gòu)授予“當(dāng)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)名人”稱(chēng)號(hào)。他們并未止步于個(gè)人的藝術(shù)成就，而是常懷感恩之心，以筆墨才情回報(bào)社會(huì)。多年來(lái)，他們積極投身各類(lèi)社會(huì)公益活動(dòng)，捐畫(huà)義賣(mài)，奉獻(xiàn)愛(ài)心，用實(shí)際行動(dòng)詮釋著藝術(shù)家的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

高學(xué)年、史玉在西部采風(fēng)途中

這對(duì)畫(huà)壇伉儷，以常人難以想象的勤奮與智慧，在丹青世界里默默耕耘、不懈攀登。他們的逐夢(mèng)之路，是個(gè)人奮斗的生動(dòng)寫(xiě)照，更是激勵(lì)后來(lái)者潛心治學(xué)、篤行不怠的精神旗幟。愿更多年輕人能從他們的故事中汲取力量，以勤奮為底色，以智慧為鋒芒，在各自的領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱，讓心中的太陽(yáng)照亮自己，也照亮他人。

（作者陳英杰：天津畫(huà)院原黨組書(shū)記、書(shū)畫(huà)家）

高學(xué)年、史玉 藝蹤

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