一個90歲窮秀才，書法到了“神仙境界”，讓如今寫丑書者情何以堪

如果沒有豐富嚴謹的筆法、博學多識的修養，現代人想在書法上超越古人，幾乎是不可能的。更何況如今書壇愿意好好寫字，能拋開功利心的學者越來越少，寫“丑書”“怪書”，打著“創新”旗號招搖撞騙的“大師”越來越多，書法想要復興談何容易。

曾有人說“當今最頂尖的書法家，可能連古代一個秀才都不如”，這并非夸張，想成為秀才，得通過縣試、府試、院試三場考試，學問要扎實，還要求寫一手好字。很多秀才從小學書，有著深厚的童子功，即使不能為官從政，僅用這一筆書法為十里八鄉寫匾題字，都足以謀生了。

秀才之中出了不少大書法家，可惜他們名氣不大，知道的人很少，清代秀才郭轍就是其中代表。郭轍，字季蘇，乾隆二十七年（1762年）生于長洲（今江蘇蘇州），他三四歲時就在父親的指點下開始練字，這一練就超過了90年。

郭轍轉益多師，取法于趙孟頫、顏真卿、歐陽詢、二王等人，尤其是顏真卿，他一生都在鉆研其筆法。嘉慶年間，郭轍中秀才，但出于對書法的熱愛，他索性不在參加科考，而是專心研究翰墨。郭轍活了94歲，是最長壽的書法家之一，史籍記載他“年逾九十而執筆穩健”。

郭轍五體皆精，尤以小楷、章草最為精妙，傳世有秋聲館帖、傳琴堂法書等。他的小楷在當時風靡江南地區，被當作學習“顏楷”的入門法帖。當時的文人士大夫階層，“館閣體”盛行，字跡一味追求方正、光潔、端莊、渾厚，漸漸失去了書法的變化之美，氣韻單調遲滯。

而郭轍的字能突破“館閣體”束縛，他將“顏楷”之剛健、“歐楷”之森嚴、“趙體”之妍美融合為一，將書法寫到了“神的境界”，可謂剛柔并濟、平險合一，既嚴謹細膩，又不失變化，韻味雅致脫俗。

《張太宜人節孝事實圖》是他小楷書經典之作。此帖凌空取勢，順鋒而入，落筆后衄挫、蓄力、提按動作豐富自然，行筆中鋒為主，筆畫挺拔健峭、婀娜多姿，橫畫尖入鈍出，筆速迅捷，豎畫短而凝練，撇捺舒展，勾挑凌厲。點畫之間呼應有序、顧盼生姿。

此作結字端莊而不失變化，如左右結構的字往往左高右低，上下結構的字輕重、疏密對比明顯，整體向右上傾斜等。《張太宜人節孝事實圖》用筆細膩精準，筆筆都能看出取法哪一家，同時又頗具個性，無單調感，稱得上是“神品”了。

這樣既深耕古人筆法，又能有所突破的名家，讓如今某些寫“丑書”、空談個性的“大師”情何以堪！