如果沒有豐富嚴謹的筆法、博學多識的修養,現代人想在書法上超越古人,幾乎是不可能的。更何況如今書壇愿意好好寫字,能拋開功利心的學者越來越少,寫“丑書”“怪書”,打著“創新”旗號招搖撞騙的“大師”越來越多,書法想要復興談何容易。
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曾有人說“當今最頂尖的書法家,可能連古代一個秀才都不如”,這并非夸張,想成為秀才,得通過縣試、府試、院試三場考試,學問要扎實,還要求寫一手好字。很多秀才從小學書,有著深厚的童子功,即使不能為官從政,僅用這一筆書法為十里八鄉寫匾題字,都足以謀生了。
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秀才之中出了不少大書法家,可惜他們名氣不大,知道的人很少,清代秀才郭轍就是其中代表。郭轍,字季蘇,乾隆二十七年(1762年)生于長洲(今江蘇蘇州),他三四歲時就在父親的指點下開始練字,這一練就超過了90年。
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郭轍轉益多師,取法于趙孟頫、顏真卿、歐陽詢、二王等人,尤其是顏真卿,他一生都在鉆研其筆法。嘉慶年間,郭轍中秀才,但出于對書法的熱愛,他索性不在參加科考,而是專心研究翰墨。郭轍活了94歲,是最長壽的書法家之一,史籍記載他“年逾九十而執筆穩健”。
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郭轍五體皆精,尤以小楷、章草最為精妙,傳世有秋聲館帖、傳琴堂法書等。他的小楷在當時風靡江南地區,被當作學習“顏楷”的入門法帖。當時的文人士大夫階層,“館閣體”盛行,字跡一味追求方正、光潔、端莊、渾厚,漸漸失去了書法的變化之美,氣韻單調遲滯。
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而郭轍的字能突破“館閣體”束縛,他將“顏楷”之剛健、“歐楷”之森嚴、“趙體”之妍美融合為一,將書法寫到了“神的境界”,可謂剛柔并濟、平險合一,既嚴謹細膩,又不失變化,韻味雅致脫俗。
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《張太宜人節孝事實圖》是他小楷書經典之作。此帖凌空取勢,順鋒而入,落筆后衄挫、蓄力、提按動作豐富自然,行筆中鋒為主,筆畫挺拔健峭、婀娜多姿,橫畫尖入鈍出,筆速迅捷,豎畫短而凝練,撇捺舒展,勾挑凌厲。點畫之間呼應有序、顧盼生姿。
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此作結字端莊而不失變化,如左右結構的字往往左高右低,上下結構的字輕重、疏密對比明顯,整體向右上傾斜等。《張太宜人節孝事實圖》用筆細膩精準,筆筆都能看出取法哪一家,同時又頗具個性,無單調感,稱得上是“神品”了。
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這樣既深耕古人筆法,又能有所突破的名家,讓如今某些寫“丑書”、空談個性的“大師”情何以堪!
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