專訪郭靖宇：誰說短劇就是快節奏、低成本？

“拍短劇《馬背搖籃》，核心要求只有一個——‘真實第一’。歷史題材創作，真實是底線，也是生命線。”該劇藝術總監、總編劇郭靖宇說。這部聚焦延安第二保育院三千里“娃娃長征”的24集短劇，以詳實史料為支撐，再現了保育員群體用生命守護136名革命后代的壯闊歷程。《馬背搖籃》由中國移動咪咕、長信傳媒出品，在咪咕視頻、北京衛視、東方衛視等平臺播出。

從業30多年，先后打造過《靈魂擺渡》《唐朝詭事錄》等知名劇集IP的郭靖宇及其背后的長信傳媒，也在積極投身短劇賽道。1月19日，郭靖宇接受解放日報·上觀新聞記者專訪，講述了最新作品《馬背搖籃》的創作故事。

還原那個年代的粗糙與厚重

郭靖宇自稱是個“急脾氣”，年輕的時候拍戲很快，“每天在現場大著嗓門催場”。后來他轉做監制，把導演工作讓給了學生或徒弟們，才發現他們每一個都是“慢性子”。“《馬背搖籃》的導演郭世民是慢工出細活的典范，之前給我做服化道副導演時就常因追求質量，不能按時交工挨罵。”郭靖宇說，“快20年過去了，他一直在堅持，其實他比我更像藝術家，非常喜歡細致的考據。”

《馬背搖籃》是一部篇幅不算很長的短劇，原本可以在景區內完成大部分拍攝，不過郭世民堅持要按“娃娃長征”的真實路線拍。“他說，鏡頭中地貌的真實呈現，就是對歷史的尊重，就是對觀眾的負責，最終，他說服了我。”郭靖宇說。

劇中，“大人在，孩子在；大人不在，孩子也要在”的誓言貫穿始終。這句臺詞并非劇組創造，而是曾任延安第二保育院保育科長的姚淑平在《馬背搖籃》原著中的記載。“這本書包含了許多保育員的口述回憶、工作記錄，書中不僅有這句核心的臺詞，我們也在書中看到了延安第二保育院全體干部職工把‘守護孩子’當成刻在骨子里的信念。”

回到當時的歷史現場，1946年，面對戰火逼近，延安第二保育院攜最小僅18天、最大不過7歲的孩童，渡黃河、搶險汾河、翻越雪山，踏上三千里生死征途。兩年零十個月風雨兼程，他們以血肉之軀守護革命火種，創造了136名孩子無一傷亡的戰爭奇跡。郭靖宇說，這部短劇想傳遞的核心，正是“守護”與“傳承”。“‘大人在，孩子在’是責任與擔當，是當下的堅守；‘大人不在，孩子也要在’是信仰的延續，是對未來的期許。在戰火中，這些孩子不僅是生命的延續，更是革命的希望。這句誓言不是口號，是用生命踐行的承諾。”

為還原這段厚重歷史的本真模樣，《馬背搖籃》劇組輾轉三省九地進行實景拍攝，還搭建了延安第二保育院、窯洞、汾河渡口、雪山等場景。郭靖宇說，劇集整體質感上力求還原那個年代的粗糙與厚重，畫面色調要貼近黃土高原的質樸和滄桑。“我很慶幸，我們的團隊從美術到服化道主創，都非常專業，有拍攝大型革命歷史題材作品的經驗。他們要求每一件服裝都要做舊，每一件道具都要經得起考據。構建歷史氛圍的基石，就是真實，真實的服化道可以讓演員更快入戲，可以讓觀眾更加信服。”

與以往長信傳媒出品的劇集一樣，《馬背搖籃》中也有不少熟面孔。談及演員的表現，郭靖宇覺得超出預期。“藍盈瑩的表現遠超我的預期，剛柔并濟，恰到好處。對重點劇情的把握更是可圈可點，感染力很強，是個值得期待的年輕演員。另外，說實話接這部劇時我第一個就想到了劉智揚，通過《最美的青春》的合作，我完全相信他可以撐起這部革命歷史題材，他不負眾望。”郭靖宇說，“志剛演楊老慫，他確實有辦法，把這個角色塑造得與他之前的角色都有較大的區別。同時，長信傳媒很多老演員都加盟到《馬背搖籃》中客串，也是對公司開展微短劇業務的極大支持。趙恒煊老師的啞巴爺爺、馬赫的痞子隊長都塑造得不錯。”

在微短劇行業走出一條精品路線

24集的篇幅，要完整呈現兩年零十個月的轉移歷程，同時讓每個角色都立體鮮活，對創作團隊的敘事能力是極大考驗。為了保證劇集質量，長信傳媒組建了一個近四百人的團隊，團隊成員大多有“精品大劇、革命戰爭戲”的經驗。

在郭靖宇看來，與長劇相比，短劇的核心是“抓主線、留細節、立典型”，即主線要清晰。以《馬背搖籃》為例，團隊以“轉移路線”為核心主線，選取幾個關鍵節點展開，比如出發時的準備、遭遇敵機轟炸、渡汾河、翻雪山等，用這些關鍵事件串聯整個轉移的歷程，避免平鋪直敘。而在篇幅有限的情況下，不能靠大段臺詞和冗長情節去鋪墊，只能用細節塑造人物，讓每一個人物都有相對突出的性格特點。“比如文紉秋與妞妞愛得很深，卻必須堅持原則，不肯暴露母女關系，以致‘生離死別’；肖鳳霞身體虛弱卻極為剛毅；王麥穗年紀雖小卻是個烈性子暴脾氣、賈紅梅堅定勇敢，但戰爭的創傷，卻給她留下了致命的‘弱點’。值得高興的是，扮演保育員的年輕演員們都在二度創作中為角色加了分，塑造出了一個個鮮活的形象。”

劇中60余名小演員的表現，同樣可圈可點。郭靖宇回憶，為讓孩子們精準貼合角色，劇組在拍攝前做了充分準備，導演組專門組織老師給孩子們講述那段歷史，告知他們拍攝將面臨的艱苦條件——經常要在荒山野嶺取景，在深山老林里顛沛流離；不能穿漂亮衣服，臉上還要抹黑、抹臟，要配合馬匹、驢、騾子共同完成有危險系數的戲……“之所以要講，就是要把不肯吃苦，只想來玩票的孩子及家長勸退。中途確實有一些家長動搖了，但孩子們都很堅定。”最令他感動的是，拍攝半個月以后，孩子們便不需再講戲，只要現場氛圍營造得足夠好，他們的表演都極為準確。

《馬背搖籃》并非這個團隊首次踏足微短劇。此前，長信傳媒曾推出投資過億，并登陸中央電視臺的《獅城山海》，去年的熱播劇《唐朝詭事錄》也推出了21集的短劇《唐詭奇譚》。“誰說短劇就是快節奏、低成本？就算別人可以這么做，我這個在影視行業戰斗了三十年的老兵也不能妥協。”郭靖宇說，之所以選擇拍攝《馬背搖籃》，也是為了在微短劇行業中走出一條精品路線，“更何況紅色題材，豈容粗制濫造！我們只有竭盡全力，才能致敬前輩們保護136名革命后代三千里的艱辛轉移”。

他說，不管是長劇還是短劇，講故事、寫人物、訴衷腸是核心。“我很欣喜地看到最近的微短劇領域產生了很多好作品，在廣電總局‘二十一條’的帶動下，未來橫屏中劇和短劇會有大爆發的可能。我也想通過自己的實踐，為年輕的創作者們蹚蹚路，盡管市場沒那么好，但我仍希望有才華的年輕人走進這個會帶給你榮譽感的行業。”

原標題：《專訪郭靖宇：誰說短劇就是快節奏、低成本？》

欄目主編：施晨露

本文作者：解放日報 張熠