金爵佳片《翠湖》：外公悼念亡妻的筆記本，中國人的家庭史詩

“元勤我好想你。”

2023年初，導演卞灼在云南老家過節時，偶然翻開了已故外公留下來的日記本，日記中反復出現了這句話。這是外公對亡妻的深切思念，也是卞灼記憶中沉默寡言的外公不曾流露出的溫柔。

除了思念外婆，外公還記錄了家庭雞毛蒜皮的瑣事，也敏銳地洞察到晚輩們的內心世界。年輕的創作者突然發現，“平時沉默的外公，心里卻跟明鏡似的，家里發生的大大小小的事情都逃不過他的眼睛。”那些青春期的苦悶、婚姻中的困惑，外公都以他獨特的方式默默關注著、治愈著。而這也成為一部青年電影導演電影首作的開端。

導演卞灼

2025年6月，第27屆上海國際電影節金爵獎亞洲新人單元各個獎項正式揭曉，由卞灼執導的電影《翠湖》獲得亞新單元最佳影片。之后，電影又將香港亞洲電影節最佳新導演和絲綢之路電影節金絲路最佳影片和最佳男演員收入囊中。

1月24日，影片《翠湖》將登陸全國大銀幕。公映之前的周末下午，《翠湖》回到首映地上海影城，卞灼對著觀眾席大喊一聲“我回來了”，依然是亞新獲獎時，意氣風發的樣子。

《翠湖》上海首映禮現場

扎根本土，超越地域

《翠湖》的故事，發生在昆明，也有著典型的“東亞家庭”屬性。老人樹文在愛妻亡故后深感孤獨。猶豫之間，他嘗試開展一段新戀情，卻遭遇女兒們的激烈反對。在這一過程中，家庭里更復雜細密的矛盾接連浮現。

《翠湖》劇照

影片的主演李振平塑造了一個不同于傳統印象的長輩形象，“通常影視劇里的祖輩，要么嚴厲，要么慈祥，但這個外公不一樣，隱忍是他的特質。失去老伴后，他覺得被家庭邊緣化，孤寂又委屈，卻不敢發泄，這也是他想找新伴侶的原因。”

導演設定了一個故去外婆的視角，如同一個“旁觀者”，帶領觀眾進入整個家庭的肌理，也勾勒出當代中國家庭代際之間的情感裂痕與階層之間的潛在沖突。這個獨特設定讓李振平的表演有了明確方向：“整部電影都有前老伴元勤的影子，她的視角一直在看著外公。表演時我總會想，元勤希望我怎么做？希望我找老吳嗎？希望我為矛盾重重的家庭做些什么嗎？這個不在場的目光，給了我很多啟示。”

演員李振平

映后交流中，李振平哽咽分享了與觀眾交流的一段插曲：“昆明路演時，一位中年觀眾幾度哽咽，說外公去世后，自己三處房產里都保留著外公的房間和遺物，哭著要求跟‘電影里的外公’擁抱。”對比網上看到的新聞，他感慨萬千：“有的年輕人，父母去世后就賣掉房子，讓買主隨意處理遺物。我不是指責他，但總覺得傷感。家人的愛和溫暖不該被遺忘。”

從上海出發，對老齡群體的關懷引發共鳴

《翠湖》是去年上海國際電影節亞洲新人單元的最佳影片。作為影片的發掘者之一，上海國際電影節中心評獎部總監金陽光在交流中率先分享感受：“《翠湖》幫助我打撈了自己情感上的那片水，每個人心中都有屬于自己的翠湖，可能是一個公園，也可能是家鄉的一棵樹。”她特別強調，影片難能可貴之處在于“把非常抽象的地方感以影像的形式還原給觀眾”，而翠湖這一地點“不僅是一個地點，更是沉默的主角，映射出每個人的情感記憶”。影片中的翠湖，是位于昆明市中心的公園，在當地人的生活中是日常而詩意的存在。對于導演卞灼而言，這個地方也有著特殊的情感分量：“它不僅是物理坐標，更是心靈的航標。我吵架后會去翠湖平復心情，初戀也在那里幽會，它承載了我太多情緒，所以拍家庭片時，我除了翠湖想不出其他名字。”

這個充滿本土特色的故事，也曾在上影節的主導下去到海外，金陽光談到，在外國觀眾的觀影過程中，片中的喜劇點同樣能夠引發不少笑聲，“但那種笑聲帶著對陌生國度的獵奇心理。”而回到國內，面對本土觀眾，金陽光相信，“最熟悉的家鄉、親人，最熱愛的土地”上，影片能夠尋找到更多真實的共鳴。

電影海報

來自上海電影家協會的導演朱楓也在觀影后給予高度評價。同樣講述老年生活的主題，讓他坦言看到片名和題材，“馬上想到了美國電影《金色池塘》，也想起了日本庶民電影傳統，山田洋次等導演用質樸平實的方式表現家庭生活，而《翠湖》是一部表現了我們中國的《金色池塘》，非常高興看到這樣的電影。”

對于青年導演卞灼的表現，朱楓贊其“老成持重”：“大量固定長鏡頭帶來從容的凝視感，而通過鏡子、窗戶、鏡框的鏡像表達，既表現了空間疏離感，又與長鏡頭不違和，是很高級的方法。”

首映禮現場

對于老年群體的關照同樣讓觀眾獲得滿滿共情，映后一位來自昆明的觀眾談到，“最近帶有本土化色彩的電影不少，上個月剛看了《菜肉餛飩》，兩部片子都聚焦老年人的生活，但視角截然不同。《菜肉餛飩》里過世的太太是以虛幻形象一直陪伴主角，而《翠湖》中，以一種‘不在場的目光’貫穿始終，全程關注著這個家庭。兩部電影雖然視角不同，但共同表現了我們老年人對感情的這種渴望和懷念。”