曾經靠《五環之歌》火遍廣場舞池、春晚舞臺上“擠眉弄眼”就能逗樂全國觀眾的岳云鵬,如今卻站在了馬年央視春晚的門外
這波罕見缺席,可不就印證了郭德綱當年的那番話
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2026年1月17日,央視春晚首次帶妝聯排收官,陣容曝光卻沒有岳云鵬的身影
丁禹兮、白鹿、沈騰、馬麗都在鏡頭里,閻鶴祥現身卻沒有和他同框,“騏驥馳騁,勢不可擋”的主題熱鬧不缺人氣
現場之外,岳云鵬在1月10日大連專場對觀眾攤開了心聲:“不上了,真的被罵怕了
以我現在的能耐,寫不出更好的東西了”
他還半開玩笑地補一句,地方臺春晚該接的,一個都沒少接
這不是躲,是識局
要說動因,明擺著的兩條:創作卡殼、輿論壓力
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過去三年,他在春晚的包袱越來越“熟”,新鮮度越來越低
2023年混搭魔術的《我的變、變、變》,道具不聽話,笑點虛
2024年的《我要不一樣》,體重段子、網絡熱詞堆一堆,被批“油”
2025年的《我們一起說相聲》臨門一腳被從12分鐘砍到7分鐘,節奏亂、忘詞卡頓,現場有人喊“建議別上春晚”,話題閱讀量飆到2.6億
老觀眾看出套路,新觀眾不買賬,這叫“油膩感”的高發現場
郭德綱早就點破了春晚語言類節目的“緊箍咒”:春晚相聲連鋪墊都展不開,因為時間卡得太死,多一秒都不行,創作棱角全被磨掉了
這話在岳云鵬身上有了實證
時間短、審核嚴,諷刺類、鋪墊類一刪再刪,彩排一場一句話就得改,創作沒空間,只能用觀眾熟悉的那點老梗兜圈子
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連搭檔閻鶴祥出現在聯排而未同框,也在提醒我們:這次退場是預謀已久的調整
不是臨時起意,更像是對自己作品質量的重新設線
舞臺之外,輿論更不太友好
2025年9月,他在《炙熱游戲:百廚大戰》因為灶臺不干凈淘汰“炒飯仙人”的588元揚州炒飯,引來一地爭議
他的意思很清楚,價格到了這個位,衛生要過線;
他還把自己的廚師經歷搬出來,強調“明廚亮灶”不是擺設
衛生重要沒人否認,但觀眾看的是廚藝比賽,優先級不一致,就容易起沖突
支持方說你這價位該兼顧,反對方說比賽重的是味道,灶臺忙亂正常
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爭到最后,節目贏了熱度,他輸了路人緣
兩個月后,公司被稅務局公告欠稅約14.13萬元,工作室遲了幾天才回應“財務交接疏漏”,已補繳
法律上是欠稅不是偷稅,但公眾感受是“怎么還會欠”
輿論的兩次“反噬”加速了這次轉身
很多人容易把退場理解成“抗壓不行”
我看是取舍
春晚是所有語言類演員的頂級曝光場,壓力也最大
岳云鵬這次缺席,是對爭議與瓶頸的主動剎車,也是春晚舞臺更新換代的必然結果
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他把風口讓給新人,把時間留給自己
春晚需要常青樹,也需要新芽
從首排陣容看,資深的沈騰、馬麗穩住喜劇的臺面,年輕面孔補充活力,這種搭配更符合“開放辦春晚”的路子
相聲這邊,新人確實在冒頭,舞臺不能被某一個熟臉長期定義
回到創作本身,他得的是“舞臺機制壓縮+個人創作疲勞”的雙重難題
時長短,不能鋪陳,諷刺元素常被拿掉,演員容易從“講作品”變成“躲風險”
拿不到大的結構,只能用“三板斧”——說胖、唱歌、撒嬌耍浪——來保安全
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連孫越都用“三板斧”來概括他們的春晚套路,這不是嘲諷,是提醒
回到德云社的小劇場,丟掉“三板斧”,把活兒打磨細,才是他想要的
小劇場允許試錯,允許鋪墊,允許探索更復雜的結構,觀眾也給耐心,他需要的是這樣的土壤
他這次選擇把風口讓給新人,把壓力留給自己
在商業上,地方臺春晚和專場巡演也能保曝光和收入,少了大舞臺的放大鏡,更容易把精力放在作品上
欠稅已補繳,回應雖慢但態度擺在那兒,下一步要用作品把信任補回來
綜藝爭議也別急著撕扯,衛生標準的討論,是行業進步的一個切口,真正的分歧在規則設定,不在個人對錯
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把這些風波沉下去,靠作品說服人,比在鏡頭里硬扛要得體
舞臺的機制不能改就先改自己的狀態
這話對任何一個在體制化大型晚會里打磨語言類作品的人都成立
春晚的高標準和高門檻,讓很多演員在“安全”與“好笑”之間搖擺,最后被迫“求穩”
觀眾不是不懂創作難度,但觀眾也有直覺:你在重復,你沒變
觀眾不怕你慢,只怕你不變
這才是這次退場的關鍵意義
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我更愿意把這次缺席看作一次“工期調整”
告別一年,把刀磨快,再回來
春晚的路不會因為一次退場就封死,德云社的小劇場也不是退路,它是養功夫的正路
這次暫別,不是認輸,是清醒后的自救
當新人接棒、當機制還在,老演員該做的是修復自己的“創作引擎”,而不是在大年夜繼續用熟梗頂住風口
總結一句:把時間花在打磨段子上,比花在解釋爭議上劃算
等他哪天把新活兒拿出來,觀眾還是會笑,也會原諒
一句話落地:讓作品說話,比在聚光燈下硬扛要更體面
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