央視春晚首次聯排收官！罕見缺席的岳云鵬，印證了郭德綱的那番話

曾經靠《五環之歌》火遍廣場舞池、春晚舞臺上“擠眉弄眼”就能逗樂全國觀眾的岳云鵬，如今卻站在了馬年央視春晚的門外

這波罕見缺席，可不就印證了郭德綱當年的那番話

2026年1月17日，央視春晚首次帶妝聯排收官，陣容曝光卻沒有岳云鵬的身影

丁禹兮、白鹿、沈騰、馬麗都在鏡頭里，閻鶴祥現身卻沒有和他同框，“騏驥馳騁，勢不可擋”的主題熱鬧不缺人氣

現場之外，岳云鵬在1月10日大連專場對觀眾攤開了心聲：“不上了，真的被罵怕了

以我現在的能耐，寫不出更好的東西了”

他還半開玩笑地補一句，地方臺春晚該接的，一個都沒少接

這不是躲，是識局

要說動因，明擺著的兩條：創作卡殼、輿論壓力

過去三年，他在春晚的包袱越來越“熟”，新鮮度越來越低

2023年混搭魔術的《我的變、變、變》，道具不聽話，笑點虛

2024年的《我要不一樣》，體重段子、網絡熱詞堆一堆，被批“油”

2025年的《我們一起說相聲》臨門一腳被從12分鐘砍到7分鐘，節奏亂、忘詞卡頓，現場有人喊“建議別上春晚”，話題閱讀量飆到2.6億

老觀眾看出套路，新觀眾不買賬，這叫“油膩感”的高發現場

郭德綱早就點破了春晚語言類節目的“緊箍咒”：春晚相聲連鋪墊都展不開，因為時間卡得太死，多一秒都不行，創作棱角全被磨掉了

這話在岳云鵬身上有了實證

時間短、審核嚴，諷刺類、鋪墊類一刪再刪，彩排一場一句話就得改，創作沒空間，只能用觀眾熟悉的那點老梗兜圈子

連搭檔閻鶴祥出現在聯排而未同框，也在提醒我們：這次退場是預謀已久的調整

不是臨時起意，更像是對自己作品質量的重新設線

舞臺之外，輿論更不太友好

2025年9月，他在《炙熱游戲：百廚大戰》因為灶臺不干凈淘汰“炒飯仙人”的588元揚州炒飯，引來一地爭議

他的意思很清楚，價格到了這個位，衛生要過線；

他還把自己的廚師經歷搬出來，強調“明廚亮灶”不是擺設

衛生重要沒人否認，但觀眾看的是廚藝比賽，優先級不一致，就容易起沖突

支持方說你這價位該兼顧，反對方說比賽重的是味道，灶臺忙亂正常

爭到最后，節目贏了熱度，他輸了路人緣

兩個月后，公司被稅務局公告欠稅約14.13萬元，工作室遲了幾天才回應“財務交接疏漏”，已補繳

法律上是欠稅不是偷稅，但公眾感受是“怎么還會欠”

輿論的兩次“反噬”加速了這次轉身

很多人容易把退場理解成“抗壓不行”

我看是取舍

春晚是所有語言類演員的頂級曝光場，壓力也最大

岳云鵬這次缺席，是對爭議與瓶頸的主動剎車，也是春晚舞臺更新換代的必然結果

他把風口讓給新人，把時間留給自己

春晚需要常青樹，也需要新芽

從首排陣容看，資深的沈騰、馬麗穩住喜劇的臺面，年輕面孔補充活力，這種搭配更符合“開放辦春晚”的路子

相聲這邊，新人確實在冒頭，舞臺不能被某一個熟臉長期定義

回到創作本身，他得的是“舞臺機制壓縮+個人創作疲勞”的雙重難題

時長短，不能鋪陳，諷刺元素常被拿掉，演員容易從“講作品”變成“躲風險”

拿不到大的結構，只能用“三板斧”——說胖、唱歌、撒嬌耍浪——來保安全

連孫越都用“三板斧”來概括他們的春晚套路，這不是嘲諷，是提醒

回到德云社的小劇場，丟掉“三板斧”，把活兒打磨細，才是他想要的

小劇場允許試錯，允許鋪墊，允許探索更復雜的結構，觀眾也給耐心，他需要的是這樣的土壤

他這次選擇把風口讓給新人，把壓力留給自己

在商業上，地方臺春晚和專場巡演也能保曝光和收入，少了大舞臺的放大鏡，更容易把精力放在作品上

欠稅已補繳，回應雖慢但態度擺在那兒，下一步要用作品把信任補回來

綜藝爭議也別急著撕扯，衛生標準的討論，是行業進步的一個切口，真正的分歧在規則設定，不在個人對錯

把這些風波沉下去，靠作品說服人，比在鏡頭里硬扛要得體

舞臺的機制不能改就先改自己的狀態

這話對任何一個在體制化大型晚會里打磨語言類作品的人都成立

春晚的高標準和高門檻，讓很多演員在“安全”與“好笑”之間搖擺，最后被迫“求穩”

觀眾不是不懂創作難度，但觀眾也有直覺：你在重復，你沒變

觀眾不怕你慢，只怕你不變

這才是這次退場的關鍵意義

我更愿意把這次缺席看作一次“工期調整”

告別一年，把刀磨快，再回來

春晚的路不會因為一次退場就封死，德云社的小劇場也不是退路，它是養功夫的正路

這次暫別，不是認輸，是清醒后的自救

當新人接棒、當機制還在，老演員該做的是修復自己的“創作引擎”，而不是在大年夜繼續用熟梗頂住風口

總結一句：把時間花在打磨段子上，比花在解釋爭議上劃算

等他哪天把新活兒拿出來，觀眾還是會笑，也會原諒

一句話落地：讓作品說話，比在聚光燈下硬扛要更體面