北京這幾天下了一場大雪,馬年春晚的第一次大聯排算是正式拉上了帷幕。
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整整5個小時,32個節目輪番上陣,年味瞬間就濃郁了起來。
雖然距離除夕還有幾天,但盯著這份網傳的節目單,再看看進進出出的藝人陣容,明眼人都能瞧出來,今年的春晚導演組正在對外釋放十分明顯的“三大信號”。
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是哪三大信號呢?
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這次聯排最直觀的感受,就是“嫩”。
放眼望去,全是青春的面孔。
白鹿、丁禹兮、李昀銳、宋威龍,這些在熱搜上常見的95后小生小花,幾乎占據了彩排陣容的八成。
連來的歌手也是周深、劉宇寧這種在年輕人歌單里循環播放的實力派。
導演組的心思其實都寫在臉上了:想把手里拿著手機刷短視頻的年輕人,重新拉回到電視機前。
畢竟現在的除夕夜,如果電視里的節目不能成為群里的談資,那這臺晚會就真的“寂寞”了。
但這招也是把雙刃劍。
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對于坐在沙發C位的中老年觀眾來說,這種安排多少有點“因噎廢食”。
看著屏幕上一張張精致卻陌生的臉,爺爺奶奶們估計得不停地問旁邊人:“這誰啊?咋不認識呢?”
這種巨大的代溝,也讓“想念趙本山、宋丹丹”的呼聲變得格外響亮。
如何在流量密碼和國民度之間找平衡,估計是接下來幾次聯排中,導演組最頭疼的問題。
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人雖然換了一撥新的,但這舞臺效果,確實是用心了。
今年主舞臺搞了個大動作,設計靈感來自傳統的“如意”,看著就喜慶吉祥。
但你別以為它光有傳統,里面的科技含量一點不含糊。
超大屏幕配合AR技術,那是真敢往上招呼。
現場虛擬出的萬馬奔騰,馬身上還帶著苗族銀飾、羌繡這些老手藝的圖案。
虛虛實實結合在一起,既有東方的神韻,又有未來的科幻感。
特別值得一提的是舞者唐詩逸。
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這位舞蹈大神身上的衣服都藏著玄機,裝了傳感器。
人一動,光影跟著變,傳統舞蹈硬是跳出了賽博朋克的感覺。
這種“老瓶裝新酒”的視覺沖擊,確實給審美疲勞的觀眾打了一劑強心針。
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說完面子,得說說里子。語言類節目向來是春晚的“年夜飯主菜”,也是挨罵最多的重災區。
沈騰和馬麗這對老搭檔,第十次攜手,基本就是穩坐了“新一代小品王”的交椅。
從當年的“郝建”到現在的諷刺幽默,這兩人只要上春晚,感覺就有期待了。
開心麻花的常遠、艾倫也來了,只要這幾個人湊一塊,笑果基本有保證。
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讓人意外的是蔡明的現身。沒了老搭檔潘長江,這位“毒舌女王”這次葫蘆里賣的什么藥,還真成了個懸念。
但這幾年觀眾對小品最大的槽點,不在演員,在于劇本。
“開頭笑嘻嘻,結尾哭唧唧”,強行煽情、硬上價值,看得人腳趾扣地。
好在今年導演組似乎聽進去了勸,引進了“喜人”團隊。
隨著《喜人奇妙夜》這類綜藝的火爆,大家發現,原來喜劇可以不包餃子,可以不喊口號。
雷淞然、劉同、天放這些新面孔的加入,釋放了一個強烈信號:今年的小品,可能真要回歸“好笑”本身了。
畢竟,除夕夜大家只想樂呵,不想上課。如果能把“教育人”這毛病改了,那絕對是今年最大的驚喜。
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聯排一結束,“想念趙本山”的話題就沖上了熱搜,這事兒一點不奇怪。
大家懷念的其實不是某一個人,而是一種純粹的快樂,一種全家老小都能聽懂、都能笑出聲的氛圍。
回看當年的《牛大叔提干》《昨天今天明天》,哪有什么華麗的AR技術,哪有什么流量明星。
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靠的就是扎扎實實的劇本,和對老百姓生活的精準拿捏。
那些臺詞到現在還能被做成表情包,就是因為夠真實、夠接地氣。
趙本山曾經說過一句大實話:一年365天大家都在受教育,除夕晚上就該好好樂呵。
這話現在聽來,簡直就是至理名言。
現在的年輕人、00后也在跟著懷舊,說明好的喜劇是能穿透時間的。
觀眾的要求其實一點都不高,不需要多深刻的道理,只需要在忙碌了一年后,能對著電視沒心沒肺地大笑一場。
這種對“純粹快樂”的追求,正是趙本山即便離開舞臺多年,依然被觀眾念念不忘的根本原因。
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馬年春晚的這三個信號——年輕化、科技化、去說教化,本質上都是在試圖找回這份丟失已久的快樂。
七公子說:
大家總愛吐槽春晚,但真到了除夕,電視機還得開著。
因為它早就不僅僅是一臺晚會,而是中國人過年的一種習慣,一種陪伴。
年輕藝人挑大梁也好,舞臺科技再炫酷也罷,最終能不能留住觀眾,還得看能不能讓人發自內心地笑出來。
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別整那些虛頭巴腦的,把快樂還給觀眾,這才是春晚最大的正經事。你覺得呢?
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