“去雄競”的《大叔羅曼史》，憑什么三榜第一？

2026一開年，短劇勢頭就很生猛，聽花島更是從不讓我們這種生活流愛好者有“劇荒”，出了一部特別真實接地氣的《大叔羅曼史》。

這部劇從男性視角展開，但故事和情感都意外的清新和細膩，雖然開局就是三個大叔的“一地雞毛”，卻刷新了我的預期，趁熱來和大家一起嘗嘗鮮。

接地氣的“大叔”們，牛在哪里？

《大叔羅曼史》是“六人行”模式，新穎人設+3V3多線敘事，配上“去懸浮感”的生活流CP，嗑學天花板這不就來了嗎！

先說說大家最關心的三對CP，各有側重點，且分別集齊了一位叔圈天花板。

每一對CP的關系設定都似曾相識，大家一定在其他短劇里見過，但在《大叔羅曼史》里，每一種關系都有不同程度的創(chuàng)新與深化：

總裁周牧與實習生沈知知，一開始是互相嫌棄的“合租室友”。

兩個人感情的質變還是在沈知知前男友這條“鯰魚”的出現(xiàn)，總裁的保護欲和愛意同時被這個沒有邊界感的顯眼包激發(fā)——

KTV上的“官宣”和公主抱，讓這個冰山霸總終于愛意沖破理性的外殼，第一次允許自己“失去秩序”，體驗到人間情愛的滋味。

有別于傳統(tǒng)的“霸總-實習生”敘事，沈知知與周牧感情上的層次與推進，很像《二十不惑》里的周尋VS姜小果。

這種彼此發(fā)現(xiàn)、雙向引導與共同成長的劇情，是當年“尋果CP”打動人心的關鍵，而沈知知與周牧用短劇的敘事篇幅也做到了“尋果式導師型情侶”的自然生長，嗑度拉滿。

在這段有遺憾卻又兜兜轉轉走向圓滿的關系里，除了出軌的前夫哥，沒有人是真正意義的壞人。

每個人都在經(jīng)歷自己的緣和劫，也都沉浸于各自的愛和債——在開年的短劇里，我就能看到這么深刻又真摯的情感關系，實在太令人驚喜了。

第三對CP是金牌律師聞世安vs前妻簡棠。

事業(yè)得意卻“妻離子散“的聞世安，一開始對簡棠的選擇充滿了不舍、困惑和埋怨，時刻緊盯著前妻身邊的“花花草草”，鬧出“小奶狗”的笑話。

待到他慢慢理解簡棠的心境，他開始和老友一起默默守護前妻，為了幫前妻懲治偷拍犯不惜大打出手，還翻新房子低價租給前妻。

但這時他還未完全明白，前妻的離開是因為：能力出眾的她，本可以和聞世安一樣，用法律行俠仗義，創(chuàng)造社會價值；卻被這個“男主外女主內(nèi)”的樊籠困住太久，存在簡化成了一個家庭主婦。

聞世安徹底的轉變在于：他不止理解，且共情了前妻的處境的那一瞬間。他在簡棠強勢的媽媽面前攬下“離婚”的責任，還真心向客戶舉薦前妻，打心底認同前妻的業(yè)務能力，從“大包大攬”變成“并肩前行”。

聞世安簡棠這對CP也貢獻了不少笑點，“哭唧唧嬌夫追妻”模式就是名場面制造機，后期聞世安的轉變也是基于對女性困境的真正共情與理解，真實可信。

三位男主也不是靠男色撩人或者霸總凝視，而是組成“去雄競同盟”，人設鮮活、立體且反套路。

三位男主的人物弧光亦來自情感的成熟、自省與共情能力，彼此關系是少年熱血和長久的友誼，穿插著對青春時代角色的回憶，讓人更能理解他們是如何長成現(xiàn)在的自己：

父母雙亡，從小寄宿在親戚家的總裁周牧，看盡了人情冷暖，認為萬物價值都可以用數(shù)字衡量，從不允許自己失去理性和秩序。

而身為長子的聞世安律師，家里有個妹妹，母親是老師，急著證明自己的他在拼事業(yè)的路上高歌猛進，卻忽視了妻子，弄丟了家庭。

故事的核心就在于三個男主在追愛的過程中成長，在情感和認知等各種維度去“升級”。

而每個男性角色的內(nèi)核，都是如何“學會正確地去愛和理解”，CP關系的主軸是平等的對話與磨合。

這部劇最精妙的瞬間，就是這些男性角色真正共情了女性處境，變成女性“嘴替”——說出女性心中所想、戳破社會偏見、并給予堅定支持的瞬間：

總裁幫女同事?lián)醯艨蛻暨f來的酒；

看到青梅被公婆刁難，以老友身份挺身而出，痛陳好友“喪偶式育兒”的處境；

前夫在客戶面前真誠推薦作為“競品”的妻子，肯定妻子的專業(yè)精神。

這種“被深刻理解”的共鳴，對觀眾而言，是一種更高級、更持久的情感滿足。

當這一切細膩、理性而充滿反思的情節(jié)、人設和故事線，同時出現(xiàn)在一部短劇里，讓人猛地嗅到這個內(nèi)容載體正在發(fā)生著天翻地覆的巨變。

當“生活流”成為風格化標簽

《大叔羅曼史》也是聽花島繼《家里家外》系列和《念念有詞》后，對生活流風格情感劇的又一次成功嘗試，除了敘事和人物關系創(chuàng)新，還首次采用連播模式，17號上線第一季后，18號就上線第二季。

一二季連播的模式讓生活流的細節(jié)得以累積，人物關系得以自然生長，創(chuàng)造了沉浸式追劇體驗。

《大叔羅曼史》也發(fā)揮了聽花島獨樹一幟的生活流美學，將其曾在《朝陽似我》里，嘗試構筑都市人多元情感切面的“生活流矩陣”發(fā)揮到淋漓盡致。

這種生活流美學集中體現(xiàn)在三個方面：

1.場景上強調真實生活氛圍的渲染，布景和色調充滿大量易于引起人共鳴的元素。

幾條線都沒有工業(yè)糖精和戲劇性的場景，而是把鏡頭對準陳舊的火鍋店、老房子和街道，景和劇情都有一種“呼吸感”。

劇情在生活化的日常中推進，王道鐵演的投行老總，日常是開會、見客戶，與手底下的人分析投資風險；

趙廷義演律師，與妻子的感情線甚至就發(fā)生在工作舞臺的對壘上。

2.表演上強調演員與角色相貼合的細膩，摒棄夸張的形式。

幾位演員的表演相較從前都很有突破，走得不是外化的表演風格，而是“成為角色本身”。

王道鐵靠得不是邪魅一笑和睥睨眼神，而是以“氣場”服眾，開會前只是走進會議室，投行老公的氣質就有了；

嬌夫律師趙廷義，日常不正經(jīng)，但穿起西裝就啟動“職業(yè)人格”，隔屏把觀眾代入庭審現(xiàn)場；

一個共同點是，大叔們聚在一起都會脫掉日常“成年人偽裝”，成了幼稚、打鬧的熱血少年，在他們真誠而樸素的詮釋下，突然覺得“男人至死是少年”這句話不再是貶義了。

3.情節(jié)上接地氣，情感推進和對話都發(fā)生在真實生活中能夠落地的真實情境里。

整部劇就像在日常截取下的碎片，每分每秒都在普通人的生活中有跡可循：

三位“大叔”的友誼，始于其中兩個人被班主任叫進辦公室；

實習生給總裁打工，調研報告上密密麻麻寫滿了批注；

前妻當了七年家庭主婦，猛然回歸職場，穿起高跟鞋不適應，離開工作環(huán)境趕緊找塊臺階坐下，從包里翻出創(chuàng)可貼。

結束了繁忙的工作，他們會去火鍋店里小聚，邊吃邊復盤日常中的大事小情，樁樁件件都是雞毛蒜皮。

但也正是這些可大可小的碎片，組成了每個人無可復制的生活。

這些與細節(jié)和場景讓人特別有代入感，角色也不再浮夸或遙遠，仿佛成了身邊的某個熟人，讓人更容易共情他們的情感變化和喜悲，成了劇好看的“王牌”。

聽花島的全方位布局，是值得研究的精品劇創(chuàng)作樣本

作為聽花島出品的短劇，《大叔羅曼史》能呈現(xiàn)出這個質感，我并不覺得稀奇。

畢竟2025年的爆款短劇和破圈演員，有一半都來自聽花島，短國也一向有“聽花島出品，必屬精品”的說法。

Dataeye紅果短劇年榜熱度值前10部，聽花島占9部，《太奶奶》《夫人她專治不服》和《家里家外2》這些熟悉的爆款全部上榜。

聽花島旗下目前24位簽約藝人，短劇一姐李柯以、王道鐵、曾輝、韓雨彤、王培延等都是頭部演員。

穩(wěn)定的爆款作品+頭部藝人相輔相成，既給劇帶來加成，也能帶來藝人商業(yè)價值的飛升。

作為短劇第一廠牌，聽花島的做劇思路一直很用心，方方面面的精雕細琢，來推動短劇不斷向上破圈：

1.題材和類型上不斷創(chuàng)新。不管是年代溫情劇《家里家外》、古裝輕喜劇《請君入我懷》，還是法治題材《法官的榮耀》、奇幻友情題材《沒關系是家人啊》等，都在不斷探索短劇題材的邊界。

最近不斷推出的系列化短劇，也在延長好故事的生命力，打破短劇難有長尾效應的僵局。

2.推動短劇表達上的情懷升級。比如《家里家外》就以細膩的生活流敘事和易于共鳴的情感表達，成為不少觀眾看過的第一部短劇。它的不俗套、不無腦、不粗糙和能讓大多數(shù)觀眾都能產(chǎn)生共鳴的代入感，都是推動短劇行業(yè)精品化的一大標桿。

從聽花島的劇可以看出他們創(chuàng)作的底層邏輯，是對于行業(yè)有著足夠強的期待和信心。

聽花島從本質上就不認為短劇是俗套或無腦的情緒化互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)物，而是真正把短劇當成全新的內(nèi)容形式，去創(chuàng)造普通人愛看的故事。

除了在作品上發(fā)力，聽花島團隊也在培養(yǎng)全鏈條短劇人才。

從策劃、編劇，到導演、制片、后期、運營聽花島都有專業(yè)團隊，促使短劇創(chuàng)作鏈條正規(guī)化，為作出更好的內(nèi)容打下基礎。

這些落到實處的用心，其實都凸顯了聽花島的創(chuàng)作理念，就是敬畏觀眾，認真做好內(nèi)容。

《大叔羅曼史》雖然剛剛開播，但我認為它對短劇而言有著非同尋常的意義。

聽花島這次不僅打造了一部反套路的生活流情感劇，更開辟了一條讓短劇真正融入當代人精神生活的路徑。

當創(chuàng)作開始認真回歸“生活”本身，短劇的盛宴，才真正拉開序幕。

這或許才是聽花島最大的創(chuàng)新——讓短劇有了“生活”，也讓更多人的生活，能被一部短劇所照見，短劇不再只是消遣，屬于它的真正有生命力的創(chuàng)作時代，才剛剛開始。

今天的深夜話題是：

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