穩(wěn)了！央視春晚首次聯(lián)排收官，釋放3大信號(hào)，趙本山含金量還在升

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一場(chǎng)大雪裹挾著漸濃的年味悄然落幕，馬年央視春晚首次聯(lián)排的熱度卻絲毫未減，反而持續(xù)在全網(wǎng)發(fā)酵。近八成95后藝人扎堆現(xiàn)身聯(lián)排現(xiàn)場(chǎng)，AR虛擬駿馬驚艷全場(chǎng)，各類新鮮看點(diǎn)接連曝光。但出人意料的是，熱搜榜居高不下的話題，既不是流量藝人的登場(chǎng)，也不是炫酷的舞臺(tái)特效，而是一句簡(jiǎn)單的“想念趙本山”。

一邊是春晚全力擁抱年輕觀眾的大膽革新，一邊是全網(wǎng)觀眾對(duì)經(jīng)典喜劇的集體懷舊，這場(chǎng)新與老的碰撞、潮與舊的交融，背后早已暗藏三大清晰信號(hào)，這些信號(hào)也共同為馬年春晚定下了“穩(wěn)了”的核心基調(diào)，讓億萬觀眾對(duì)除夕夜的這場(chǎng)文化盛宴多了幾分篤定與期待。

誰也沒有想到，退隱春晚舞臺(tái)多年的趙本山，依舊是這臺(tái)國(guó)民晚會(huì)繞不開的核心名字。近三個(gè)月以來，抖音、快手兩大短視頻平臺(tái)上，“趙本山春晚小品”相關(guān)話題的播放量一路狂飆，累計(jì)突破50億次?！恫徊铄X》里那句經(jīng)典的“蘇格蘭情調(diào)”，《昨天今天明天》中接地氣的嘮嗑式表演，即便時(shí)隔多年，單條片段的最高點(diǎn)贊依舊能輕松突破千萬，熱度絲毫不輸當(dāng)下的熱門內(nèi)容。

更令人意外的是，這場(chǎng)懷舊熱潮的主力軍，并非當(dāng)年守在電視機(jī)前的70后、80后，而是95后、00后年輕群體。他們通過二次創(chuàng)作，將趙本山的經(jīng)典小品片段剪成短視頻、做成表情包，在社交平臺(tái)廣泛傳播，相關(guān)二次創(chuàng)作內(nèi)容在所有懷舊內(nèi)容中的占比高達(dá)38%，用年輕人的方式，讓這些老作品重新煥發(fā)新生機(jī)。

趙本山的“含金量”，從來都不只是觀眾心中的情懷濾鏡，更藏在作品跨越時(shí)代的共鳴里。他的小品從不用華麗的舞臺(tái)布景加持，往往只是一張桌子、兩把椅子，卻能把老百姓身邊的家長(zhǎng)里短、喜怒哀樂演繹得淋漓盡致?！杜４笫逄岣伞防飳?duì)公款吃喝的辛辣吐槽，《賣拐》中對(duì)生活里忽悠套路的生動(dòng)調(diào)侃，沒有強(qiáng)行煽情，沒有生硬灌輸價(jià)值觀，卻能讓老人小孩都笑得真切、看得入心。

這種“除夕就該樂呵”的純粹創(chuàng)作思路，恰好戳中了當(dāng)下觀眾的痛點(diǎn)。如今不少喜劇作品刻意追求深度，動(dòng)輒結(jié)尾強(qiáng)行升華、煽情落淚，反而失去了喜劇本身的意義。而趙本山的作品，恰恰印證了好喜劇的永恒價(jià)值，純粹的快樂，從來都沒有年齡界限，也從來不會(huì)被時(shí)代淘汰。

今年春晚的語言類節(jié)目，終于要向這種純粹回歸。從首次聯(lián)排釋放的信號(hào)來看，語言類節(jié)目已經(jīng)徹底摒棄了“開頭笑、結(jié)尾哭”的固化套路，把“專心搞笑”放在了首位。據(jù)悉，2026年馬年春晚專門為語言類節(jié)目新增了“歡樂指數(shù)”評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)，明確要求笑點(diǎn)密度不低于每3分鐘1個(gè)，同時(shí)嚴(yán)禁結(jié)尾強(qiáng)行升華、刻意煽情，這種調(diào)整，既尊重了喜劇的本質(zhì)，也為新老喜劇人留足了創(chuàng)作空間。

值得一提的是，沈馬組合將第十次攜手登上春晚舞臺(tái)，成為語言類節(jié)目的“定海神針”。從當(dāng)年的“郝建”到如今愈發(fā)成熟的諷刺幽默，沈騰和馬麗的作品一直在不斷突破、不斷進(jìn)步。此次兩人還將搭配開心麻花的常遠(yuǎn)、艾倫，老搭檔同臺(tái)默契十足，大概率能為觀眾貢獻(xiàn)多個(gè)爆款笑點(diǎn)，撐起語言類節(jié)目的半邊天。

除了經(jīng)典喜劇的回歸，新喜劇人的登場(chǎng)更是讓人充滿期待。此次聯(lián)排現(xiàn)場(chǎng)，《喜人奇妙夜》走出的雷淞然、劉同、天放等新喜劇人紛紛現(xiàn)身，他們此前憑借《再見老張》《一顆螺絲釘》等作品，以“不說教、不煽情、純搞笑”的風(fēng)格圈粉無數(shù)，此次登上春晚舞臺(tái)，既帶著年輕人的新鮮活力，也背負(fù)著觀眾對(duì)新喜劇的期待。

畢竟在此之前，不少新喜劇人登上春晚后都出現(xiàn)了“水土不服”的情況，比如馬旭東的《開心照相館》，播出后反響平平，沒能達(dá)到觀眾的預(yù)期。因此，此次新喜劇人的登場(chǎng)，觀眾既盼著能看到不一樣的喜劇風(fēng)格，也擔(dān)心他們無法適配春晚的舞臺(tái)語境，無法接住全國(guó)觀眾的期待。

年輕化，是此次春晚首次聯(lián)排最直觀、最鮮明的變化。除了新喜劇人，白鹿、丁禹兮、李昀銳、宋威龍等95后、00后藝人占比接近八成，成為春晚陣容的主力軍。與此同時(shí)，周深、劉宇寧等在短視頻平臺(tái)擁有超高人氣的歌手也強(qiáng)勢(shì)加盟，進(jìn)一步貼合年輕觀眾的審美喜好。

但春晚的年輕化，從來都不是簡(jiǎn)單的流量堆砌，也不是盲目跟風(fēng)潮流。此次加盟的年輕藝人，都在主動(dòng)適配春晚的舞臺(tái)語境，努力褪去偶像標(biāo)簽，力求呈現(xiàn)最好的舞臺(tái)效果。白鹿、丁禹兮等演員提前許久就參與到語言類節(jié)目的彩排中，認(rèn)真學(xué)習(xí)經(jīng)典作品的表演節(jié)奏，打磨臺(tái)詞和演技；部分藝人則主動(dòng)放棄偶像光環(huán)，選擇參與主旋律歌舞節(jié)目，兼顧年輕受眾的喜好與全家歡的節(jié)日氛圍。

這種調(diào)整，也在努力化解多年來春晚存在的代際審美分歧。此前，“年輕人看愛豆、老年人看寂寞”的尷尬局面由來已久，某平臺(tái)的調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，48%的中老年觀眾希望春晚能增加老藝術(shù)家助演環(huán)節(jié)，能看到更多熟悉的面孔，感受到更濃厚的年味。

對(duì)此，春晚導(dǎo)演組早已提前預(yù)判，并且制定了相應(yīng)的優(yōu)化方案。據(jù)悉，后續(xù)導(dǎo)演組將進(jìn)一步調(diào)整陣容，在讓年輕藝人挑大梁、注入新鮮活力的同時(shí)，邀請(qǐng)更多老藝術(shù)家以串場(chǎng)、助演的形式亮相舞臺(tái)，既保留新鮮感，也守住親切感，在年輕化與經(jīng)典感之間找到最佳平衡，讓不同年齡段的觀眾都能找到自己喜歡的看點(diǎn)。

舞臺(tái)呈現(xiàn)的升級(jí)，讓馬年春晚的年味有了更鮮活、更立體的表達(dá)。此次春晚的主舞臺(tái)以“如意”為核心靈感，設(shè)計(jì)了流暢的弧形線條，搭配超大高清屏幕與先進(jìn)的AR技術(shù)，打造出沉浸式的視覺體驗(yàn)，讓觀眾仿佛置身于年味濃郁的夢(mèng)幻場(chǎng)景中，即便隔著屏幕，也能感受到滿滿的節(jié)日氛圍。

聯(lián)排現(xiàn)場(chǎng)曝光的AR虛擬駿馬奔騰場(chǎng)景，更是驚艷了全場(chǎng)。這匹虛擬駿馬不僅造型逼真、動(dòng)作流暢，身上的細(xì)節(jié)更是暗藏巧思，馬身上的苗族銀飾圖案，源自貴州黔東南非遺傳承人的手工紋樣；羌繡元素則來自四川茂縣的非遺工坊，每一個(gè)細(xì)節(jié)都承載著傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)。為了確保文化表達(dá)的精準(zhǔn)無誤，春晚團(tuán)隊(duì)還專門邀請(qǐng)了非遺大師全程審核畫面，反復(fù)打磨細(xì)節(jié)，力求將傳統(tǒng)文化以最完美的方式呈現(xiàn)給全國(guó)觀眾。

除了虛擬駿馬，舞者唐詩逸的服裝也暗藏玄機(jī)。衣物上安裝了特殊的傳感器，能夠隨著她的舞蹈動(dòng)作實(shí)時(shí)聯(lián)動(dòng)舞臺(tái)光影，讓傳統(tǒng)舞蹈的柔美與現(xiàn)代科技的炫酷相互映襯、完美融合，打破了傳統(tǒng)舞蹈的呈現(xiàn)方式，讓東方美學(xué)有了全新的表達(dá)形式，也讓觀眾看到了傳統(tǒng)文化的多元魅力。

相關(guān)調(diào)研顯示，觀眾對(duì)春晚AR技術(shù)的期待度，僅次于語言類喜劇節(jié)目。這種將現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)文化相結(jié)合的方式，無疑是春晚的一大創(chuàng)新，既貼合了年輕觀眾對(duì)炫酷特效的喜好，滿足了他們的審美需求，也讓中老年觀眾在熟悉的傳統(tǒng)文化元素中，感受到時(shí)代的進(jìn)步與變化，守住了春晚的文化底色。

從首次聯(lián)排釋放的這三大信號(hào)來看，馬年春晚已然找準(zhǔn)了自己的方向：用年輕化的陣容貼近時(shí)代潮流，用科技賦能提升視覺體驗(yàn)，用純粹的喜劇回歸春晚初心。而趙本山的熱度持續(xù)攀升，本質(zhì)上并不是觀眾單純的懷舊，而是對(duì)春晚核心需求的呼喚，不管舞臺(tái)多炫酷、陣容多新穎，不管形式多創(chuàng)新、特效多驚艷，全國(guó)觀眾想要的，終究是除夕夜的純粹快樂，是全家圍坐在一起的共鳴與溫暖，是刻在骨子里的年俗與情懷。

四十多年來，央視春晚早已不只是一臺(tái)簡(jiǎn)單的文藝晚會(huì)，它早已成為刻在國(guó)人記憶里的年俗，是除夕夜不可或缺的陪伴，是全家團(tuán)圓的象征。馬年春晚的這些調(diào)整，既順應(yīng)了時(shí)代的變化，貼合了不同年齡段觀眾的審美需求，也守住了春晚“團(tuán)圓、喜慶、溫暖”的核心底色。

相信今年除夕之夜，不管是年輕觀眾為自己喜歡的偶像喝彩，還是中老年觀眾懷念經(jīng)典的喜劇片段；不管是為炫酷的科技特效驚嘆，還是為傳統(tǒng)文化的魅力動(dòng)容，每一個(gè)人都能在春晚的舞臺(tái)上，找到屬于自己的年味，感受到屬于中國(guó)人的團(tuán)圓與溫暖。而這，就是馬年春晚最穩(wěn)的底氣，也是它能夠持續(xù)陪伴國(guó)人走過一個(gè)又一個(gè)除夕的核心力量。

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