這群“奇人”，是故事的核心競爭力｜獨家專訪

有戲的人物需要適配的表演者。“趙麗穎身上有跟李秋萍精氣神相通的地方，她們都耿直、直接、有韌性。麗穎生活里敢說敢做，她演出來的李秋萍，哪怕理念再超前，也會讓人覺得可愛又可信，這種勁兒和秋萍太像了。”孫皓說，他選角色，重契合度、重表演能力，也看重角色能否激發(fā)出演員前所未見的一面。“是觀眾熟悉的演員，又不是大家熟悉的狀態(tài)。”與趙麗穎第三次合作，導(dǎo)演清楚她戲里戲外的模樣，剛好，演員對不重復(fù)的角色亦有著創(chuàng)作沖動，一拍即合。“看劇本時，我心里就對李秋萍的形象有了七八分輪廓”，待做人物小傳，他給趙麗穎拋去橄欖枝：“演個基層干部如何？”演員回：“沒試過，但很有意思、很想挑戰(zhàn)。”

同樣，鄭德誠從人民中來，萬元戶“猴子”們愿意跟他走，人民群眾也信任這個草根智慧與改革激情兼具的干部。“黃曉明生活中就是愛張羅的人。”孫皓與演員聊過一次，“我問他愿不愿‘砸碎’自己，他說‘太愿意了’。”

兩位想要突破自我的演員，遇上月海土地上躊躇滿志的角色，人物內(nèi)心有了根，表演有了抓手。“鄭德誠代表的是月海1.0版本干部，我稱之為‘月海李云龍’，他有號召力、有‘土辦法’，懂老百姓在想什么；受過高等教育的李秋萍是2.0版本，更注重規(guī)則、科學(xué)，也有更開闊視野。”孫皓說，兩個典型人物立住了，故事就能往前推。

陳明昊、朱媛媛、耿樂、余皚磊、張國強、吳彥姝，一群演技派雕琢出一個個有血有肉、有盼有愁的角色，一幅對新生活充滿熱情冀望的上世紀80年代中期的群像譜在劇中徐徐展開。“我們希望能讓觀眾愛上人物，進而關(guān)心他們的命運。”孫皓說，就像以往許多好劇，也許隨時間推移，觀眾會淡忘某些情節(jié)，但人物會被觀眾記得，他們的喜悅與痛楚、深情或麻木，會在很久以后依然有余味。

奇跡從來不是從天而降，敢為天下先背后必然有陣痛、有風(fēng)險，充滿了艱辛甚至犧牲。”孫皓說，“但艱辛不等于苦大仇深，厚重的題材也可以輕松基調(diào)講”。于是，背景音輕快、節(jié)奏輕盈，伴隨人物臉上洋溢的熱乎勁，《小城大事》的輕喜劇風(fēng)格成了劇集的一大特質(zhì)。

用輕喜劇風(fēng)格包裹嚴肅的時代命題，導(dǎo)演覺得，喜感不是“硬撓癢癢”，而是基于人物自帶的樂觀風(fēng)貌、性格錯位，以及身處時代局限制造的信息差等，自然形成。

拆解不同喜劇名場面，李秋萍競選書記時，暢想了“30年后私家車普及”的愿景，如今被時間證明的前瞻性觀點，落在1980年代故事中人的視角，無異于“天方夜譚”。男友杜濤上門，鏡頭一轉(zhuǎn)，四人吃飯三張桌，老兩口在年輕一輩面前毫不掩飾情感齟齬，角色心態(tài)里幾分執(zhí)拗幾分幼稚，在墻上“家和萬事興”的反襯下，都惹得觀眾忍俊不禁。