不止是感情被當(dāng)成籌碼,偶像身份帶來(lái)的窒息管控,早已滲透生活的每一處。他想體驗(yàn)普通人的生活,提出坐經(jīng)濟(jì)艙,被經(jīng)紀(jì)人斥為“有病”;拍戲時(shí)男一號(hào)必須配房車,成了默認(rèn)規(guī)則;住酒店不用自己登記,日常行程被精準(zhǔn)規(guī)劃,他活在透明的玻璃罩里,成了被提線的木偶,連呼吸都要符合大眾對(duì)“完美偶像”的期待。長(zhǎng)期的壓抑讓他患上人群恐慌癥,更在日復(fù)一日的營(yíng)業(yè)中,徹底失去了自我認(rèn)同。
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真正讓他下定決心退場(chǎng)的,還有對(duì)職業(yè)的清醒認(rèn)知。在四川拍攝留守兒童相關(guān)作品時(shí),12歲小演員的自然表演,狠狠戳醒了他。他看著鏡頭里毫無(wú)技巧卻滿是靈氣的孩子,第一次認(rèn)真審視自己:“人要有自知之明,演戲真的是我能做好的事嗎?答案是否定的。” 頂流光環(huán)下,他清楚自己的演技上限,不愿再靠顏值和流量消耗自己,更不愿活在“配得感極低”的自我懷疑里。
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當(dāng)所有掙扎攢夠了失望,賴冠霖選擇主動(dòng)出逃。退圈后的他,沒(méi)有像外界猜測(cè)的那樣消沉,反而活得愈發(fā)真實(shí)通透。曾經(jīng)被全網(wǎng)追捧的“初戀臉”,如今素顏出街逛夜市,褪去精致妝容和偶像包袱,被網(wǎng)友調(diào)侃“滄桑像大叔”,可他毫不在意——比起活在濾鏡里的完美人設(shè),他更想要掌控人生的自由。
他一頭扎進(jìn)幕后,從最基礎(chǔ)的剪輯學(xué)起,轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演。沒(méi)有明星光環(huán)加持,他沉下心打磨作品,執(zhí)導(dǎo)的短片拿下國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng),籌備的《時(shí)空合伙人》等多部作品陸續(xù)開(kāi)機(jī),還以獨(dú)立創(chuàng)作者的身份,聚焦大涼山留守兒童,用鏡頭記錄真實(shí)的人性溫度。更讓人意外的是,他曾悄悄備考公務(wù)員,以文旅局公職人員身份參與公益,用多元的嘗試,打破了“明星只能靠流量吃飯”的刻板印象。
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