早期蘋果產品設計靈感來源于他，迪特·拉姆斯展覽“少，但更好”開幕

他是“少，但更好”的倡導者，史蒂夫·喬布斯、“iPhone 設計之父”蘋果前首席設計官喬納森·伊夫、MUJI合作設計師深澤直人都曾視他為精神導師，他就是迪特·拉姆斯(Dieter Rams)。

迪特·拉姆斯，2019年。攝影：Sabine Schirdewahn ? rams foundation

1月21日至2月11日，復星藝術中心舉辦大型設計展“少，但更好(Less, but better)”，系統呈現德國工業設計大師迪特·拉姆斯跨越數十年的設計實踐與思想方法。2025年9月，世界設計組織授予拉姆斯世界設計獎章，以表彰其對工業設計專業的影響。本展不僅聚焦于拉姆斯標志性的設計成果，更通過約30件珍貴原件、50塊詳實展板與紀實影像，將拉姆斯“十條好設計原則”從美學口號還原為一套可執行的工業標準，通過拉姆斯的理性設計視角，重構對物、對環境、對生活方式的判斷力。

設計: 迪特·拉姆斯，D10 幻燈片投影儀，1962年。圖片來源: Andreas Kugel ? rams foundation

展覽由迪特·拉姆斯親自參與策劃，攜手策展人克勞斯·克倫普（Klaus Klemp）與北京當代藝術基金會理事長崔嶠共同完成；由上海復星藝術中心、北京當代藝術基金會聯合主辦，德國拉姆斯基金會（Rams Foundation）提供學術支持，歌德學院（中國）共同支持。

迪特·拉姆斯1932年生于德國威斯巴登，戰后德國的成長環境使他更早意識到“秩序”“節制”與“可持續”的現實意義，這不僅決定了其設計產品的功能和形態，更構成了一套面向產業化的設計判斷體系。在1955年加入主營家用電器設計品牌博朗后，迪特·拉姆斯在十年內成為公司設計部門的領導者，并在20世紀下半葉設計了超過350件產品，此后長期擔任博朗與Vits?等品牌的核心設計實踐者與引領者。

1976年，面對市場上日益浮夸與冗余的設計，拉姆斯寫下十條“好設計”準則，后來被廣泛稱為“設計十誡”。對拉姆斯而言，現代工業設計語言是減少不必要的按鈕、裝飾、噪音與誘導，讓人能更自然地理解并使用產品。讓物經久耐用、可維護、不過時，也是一種對環境與社會的責任意識——因為，如他所言，“我們的星球早已被過多的廢棄之物所包圍”。

迪特·拉姆斯在其位于Kronberg的家中工作室，1975年。攝影：Ingeborg Rams ? rams foundation

本次展覽以“回望與前瞻”為策展線索，動線從拉姆斯的設計生成機制切入，首先在入口板塊看到其從建筑與室內設計出發、1955年進入博朗，讓觀眾理解其設計價值觀的起點；隨后進入“設計與團隊”章節，強調拉姆斯的協作觀念與組織實踐：他在博朗時期常以約15人的小而高度協同的團隊推進決策，通過反復的原型、用戶測試與工程討論使產品語言保持一致性與克制。

代表性作品區則由約30件產品原件與文獻一一對應：從博朗的收音機、擴音機、計算器與鐘表，到Vits? 606書架與其他家具系統，強調可擴展性、兼容性與長壽命維護策略；若干小物件（如門把手、剃刀）則說明“好設計”如何在大工業體系中通過細節持續提高日常體驗。觀眾可以對照細節與尺度，理解設計的邏輯、比例關系與材料觸感。

設計：迪特·拉姆斯，博朗有限公司/漢斯·古格洛特，烏爾姆設計學院，1956年；SK 4 – 單聲道收音留聲組合設備，配備三速唱片播放器，用于調頻及中波接收。攝影：Andreas Kugel ? rams foundation

最后以拉姆斯“十條好設計原則”作總結，引導觀眾把這些原則遷移到當下的消費與生活選擇中：在資源與注意力皆稀缺的時代，我們究竟還需要生產多少，以及什么樣的“更好”？

值得關注的是，展覽亦呈現英格博格·拉姆斯的攝影作品：作為拉姆斯的妻子，她曾在博朗廣告設計部門工作，并長期從事產品與室內的客觀攝影，為博朗與Vits?留下大量影像記錄，這些影像幫助觀眾把展廳中的原型與實物帶到真實生活場景中，進一步理解“設計如何被看見、被使用與被延續”。

在展廳里，拉姆斯的設計呈現出一種令人意外的當代性。在一個“新”被頻繁制造、物被快速替換的時代，拉姆斯的設計被不斷重新閱讀：它不以喧嘩取勝，也不以稀缺抬高身價，而是以清晰、耐用、節制與責任，提醒人們回到設計的根本——在被信息與商品充斥的當下，這樣的判斷力也顯得尤為珍貴。

上海復星藝術中心正在呈現“‘紋’以載道——故宮博物院沉浸式數字體驗展”。購買故宮數字展門票的觀眾即可免費參觀此同期展覽“少，但更好”。

原標題：《早期蘋果產品設計靈感來源于他，迪特·拉姆斯展覽“少，但更好”開幕》

欄目主編：張熠

本文作者：解放日報 李昂