這一段電視劇圈,最大的消息,是什么?
是《長河落日》即將迎來大結局?
——非也,非也!
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而是另外一部超級大劇——《太平年》。
這部48集的歷史大劇,將在今晚登上央視一套黃金檔,愛奇藝、鵝廠和芒果TV等三大平臺,聯合網播。
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面子不小,陣仗夠大,那《太平年》究竟是何方神圣?
看點一:填補歷史空白,解鎖“納土歸宋”的和平史詩。
提到五代十國,多數人的印象停留在“戰亂頻仍”“禮崩樂壞”的模糊認知里。
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自公元907年朱溫篡唐建梁,中原大地在53年間更迭了五個朝代,“白骨露于野,千里無雞鳴”是彼時最真實的寫照。
而南方的割據政權中,吳越國卻走出了一條截然不同的道路——這正是《太平年》的核心敘事底色。
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劇集首次系統性影視化呈現“納土歸宋”這一歷史創舉,以吳越國末代君主錢弘俶的抉擇為核心,講述了一段超越“成王敗寇”的另類史詩。
不同于中原政權的兵戈相向,錢氏家族世代恪守“保境安民、善事中原”的祖訓。
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在錢镠建立吳越國后,興修捍海石塘、疏浚西湖,鼓勵墾荒減稅,讓江南從地少人稀的荒蠻之地,變成了“倉廩實而知禮節”的富庶之鄉。
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公元978年,錢弘俶主動將吳越國13州、86縣的土地與百姓獻給北宋,以一家一姓的王權退讓,換取了江南百姓免于戰火的安寧。
這場沒有硝煙的統一,被歷史學家譽為“以民為本”的典范,也正是《太平年》想要傳遞的核心:
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真正的太平,從不是刀劍鑄就的虛妄,而是人心向穩時的主動擔當。
在人人渴求“寧為太平犬,不做亂世人”的五代,這份抉擇的重量,足以跨越千年直抵人心。
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看點二:主演飆戲+戲骨壓陣,群像演繹亂世人性微光。
一部歷史劇的靈魂,終究藏在鮮活的人物群像里。
《太平年》集結了老中青三代實力派演員,既有白宇、朱亞文等主演撐起核心敘事,又有倪大紅、董勇等老戲骨坐鎮添彩,用教科書級的演技,讓錢弘俶、趙匡胤等歷史人物走出史料,成為有掙扎、有堅守、有溫度的靈魂載體。
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白宇挑大梁飾演吳越王錢弘俶,精準拿捏了角色從閑散王爺到蒼生君主的完整成長弧光。
為吃透人物,他提前三月深耕吳越史料、熟記錢氏祖訓,將前期愛美食華服、不涉權謀的慵懶隨性,與后期背負家國、隱忍抉擇的沉穩堅毅,用眼神層次完美區分。
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從契丹鐵蹄下目睹流民慘狀時的震顫,到與權臣周旋時的暗藏鋒芒,再到最終獻土歸宋時的釋然與沉重,每一個轉變都細膩可信,讓“保境安民”的祖訓不再空洞。
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周雨彤飾演的錢弘俶之妻孫太真,則跳出傳統王妃的陪襯人設,以通透堅韌的氣質與丈夫并肩而立,她見證亂世苦難后從無憂無慮到心懷蒼生的蛻變,既是情感支撐也是精神盟友,為厚重的權謀敘事添上一抹溫柔底色。
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朱亞文塑造的趙匡胤,徹底打破“征服者”的刻板印象,將帝王的豪邁權謀與人文溫度巧妙融合。
他自帶行伍出身的硬漢氣場,敦煌實景拍攝時頂著風沙完成高強度打戲,鎧甲上的劃痕皆為真實印記。
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卻也能在面對吳越歸附時,以一幅流民圖試探錢弘俶初心,一句“錢王可知民間疾苦?”
藏盡對蒼生的考量,把“以史為鑒、終結亂世”的責任感具象化。
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俞灝明飾演的后周世宗郭榮,則演繹出亂世梟雄的悲壯與理想,他整頓軍政、志在一統,卻天妒英才英年早逝,將“太平愿景代代接力”的遺憾與堅守,化作歷史深處的一抹亮色。
老戲骨的加持,更讓配角群像愈發立體飽滿。
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倪大紅飾演吳越三朝老臣胡進思,將這個“又忠又奸”的復雜角色演得入木三分,眼神里的隱忍與算計、對權力的執念與對家國的牽絆交織,每一場與白宇的對手戲都張力拉滿,暗流涌動間盡顯朝堂博弈的殘酷。
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杭州籍演員董勇飾演的馮道,堪稱亂世中的“太平守望者”,他一生侍奉多位君主,核心追求卻始終是“讓百姓安居樂業”,舉手投足間盡是老謀深算的朝堂智慧,也藏著對亂世的無奈與悲憫。
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此外,朱嘉琦飾演的錢弘倧,在讓位錢弘俶時的“一拍肩”,既藏著告別也承載著傳承;保劍鋒飾演的謀臣水丘昭券,妙計頻出間扭轉朝堂局勢,每一位配角都絕非工具人,共同織就了五代亂世的人性經緯。
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主演的成長弧光與老戲骨的演技沉淀相互映襯,讓三位核心君王的抉擇更具說服力:錢弘俶的“守”、趙匡胤的“統”、郭榮的“爭”,終究都歸于對“天下太平”的樸素渴求。
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這種不靠狗血權謀、專注人性挖掘的演繹方式,讓劇集多了幾分人文暖意,也讓歷史故事有了直抵人心的力量。
看點三:細節見真章,電影級質感還原五代風華。
歷史劇的質感,藏在每一處考據的細節里。
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《太平年》的制作團隊用“變態級考究”,將五代十國的煙火氣與儀式感,精準復刻在熒幕之上。
為了還原吳越風貌,劇組投入2000萬元重建杭州城,耗時數年搭建550余個場景,小到青苔厚度都依據《吳越備史》精準還原,大到8000余套服飾的紋樣設計,無一不透著對歷史的敬畏。
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劇中的器物與飲食,都是可考據的“歷史密碼”。
錢塘街頭茶攤擺放的越窯青瓷,帶著專屬錢氏的款識,呼應著五代越窯“秘色瓷”的鼎盛;小販叫賣的“糖蔥”,是翻閱史料后還原的當時小吃,一口甜意藏著亂世中的煙火溫情。
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宮廷宴會上的“吳歌”,更是邀請非遺傳承人錄制,曲調源自《樂府詩集》記載,一唱一和間,盡顯吳越文化的雅致。
8K超高清技術的運用,讓這份質感更上一層樓。
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戰爭場面中飛揚的塵土顆粒、刀刃劃破官袍時的纖維斷裂、群演頭套上每平方厘米120針的工藝,都被清晰捕捉。
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導演更偏愛用門縫、水面倒影、屏風剪影等視角敘事,一場決定家族命運的夜宴,焦點或許只是一碗漸涼的冰糖湘蓮,蓮子沉底如隱秘心事,糖水渾濁似亂世人心,用詩性鏡頭完成了歷史與藝術的融合。
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看點四:跨越千年的共鳴,和平主題的當代回響。
《太平年》最動人的地方,在于它不止是一部歷史劇,更是一場關于“和平”的古今對話。五代十國的亂世里,“太平”是鏡花水月般的奢望,錢弘俶的“納土歸宋”,本質上是用權力的退讓,守護百姓對安寧的渴望。
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這種“利在天下必謀之”的華夏智慧,恰是中華文明“和平性”的生動體現。
劇集沒有局限于帝王將相的敘事,更透過織工沈阿妹等普通人的視角,展現百姓從擔憂“改朝換代丟生計”到融入新時代的心理變遷。
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這種對民生疾苦的關注,讓千年前的故事有了當代共鳴——我們如今珍視的安穩生活,正是古人窮盡一生追求的“太平年”。
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值得一提的是,該劇將以15種語言在全球100多個平臺播出,讓“納土歸宋”的中國故事走向世界。
當西方敘事熱衷于渲染“征服與掠奪”的英雄主義,《太平年》用一場和平統一的創舉,詮釋了東方文明的處世之道:
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真正的強大,從不是征服他人,而是以蒼生為念的包容與擔當。
你會來追劇嗎?
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