填《極相思》小令2闋，失意旅途上，一瞥花開便是春聲，文筆驚艷

極相思·近臘欲春

雪消風細天長。寒重覺梅香。江南歲晚，蓼花猶悴，人在他鄉。

欲寫宜春簪小字，恨歸鴻、空滯柔腸。東君若近，先溫凍井，再綠垂楊。

詞的開篇便以“雪消風細天長”破題，將讀者帶入一個冬末的清晨。雪剛停，風里還帶著些清寒，但天已經變長了——這是冬末的信號，春天正在不遠的地方徘徊。接著“寒重覺梅香”，寒意越重，梅花的香氣越濃，這是冬天的饋贈，也是鄉愁的引子。梅花開在寒冬，開在游子的窗前，它的香氣里藏著故鄉的庭院，藏著母親的插梅枝。

“江南歲晚，蓼花猶悴，人在他鄉”，這三句是上闋的核心。江南的歲晚，蓼花已經凋零，卻還帶著些憔悴——這是江南的冬，沒有北方的蒼茫，卻有南方的溫柔。而“人在他鄉”四個字，像一把鑰匙，打開了鄉愁的門。他鄉的蓼花再美，也比不上故鄉的；他鄉的冬天再暖，也比不上故鄉的。這三句沒有直接寫思鄉，卻用江南的景，寫出了他鄉的愁，含蓄而深沉。

下闋由景入情，直抒胸臆。“欲寫宜春簪小字”，“宜春簪”是古代女子的一種頭飾，上面寫著“宜春”二字，寓意著春天的到來。他想寫一張宜春簪的小字，寄給故鄉的人——或許是母親，或許是妻子，或許是戀人。但“恨歸鴻空滯柔腸”，歸鴻已經飛了，卻沒有帶來故鄉的消息，柔腸寸斷。歸鴻是鄉愁的載體，它飛得再遠，也帶不走游子的思念；它飛得再快，也帶不來故鄉的回音。

“江南歲晚，蓼花猶悴，人在他鄉”，這三句與上闋呼應，卻更添了幾分愁。江南的歲晚，蓼花已經凋零，他卻還在他鄉。接著“近臘欲春”，近臘的天氣，已經有了春天的氣息，但他卻“人在他鄉”，不能回去。“欲寫宜春簪小字”，他想寫一張宜春簪的小字，寄給故鄉的人，但“恨歸鴻空滯柔腸”，歸鴻沒有帶來消息，他只能“空滯柔腸”。

“東君若近，先溫凍井，再綠垂楊”，這三句是全詞的點睛之筆。東君是春神，他希望春神能早點來，先溫暖凍住的井，再讓垂楊變綠。這是對春天的盼，更是對故鄉的盼。凍井是故鄉的井，垂楊是故鄉的楊，他希望春天能先溫暖故鄉的井，再讓故鄉的楊變綠，這樣他就能回去，回到故鄉的懷抱。這三句用擬人的手法，將春神寫成了有情感的人，寫出了游子對故鄉的深切思念。

極相思·征途孤館

霜風削碎山形。客路兩三星。塵函折角，囊詩漬酒，俱是飄零。

忽有早梅橫凍水，似故人、簪鬢相迎。歸期漫問，炊煙起處，便是春聲。

詞的開篇“霜風削碎山形”，以“削碎”二字寫盡霜風的凜冽——它像一把無形的刀，將連綿的山形割得支離破碎，露出嶙峋的輪廓。這風不是溫柔的春風，而是帶著冬末的寒意，吹得人臉上生疼，吹得衣袂獵獵作響。“客路兩三星”，則用“兩三星”的微光，點出旅途的荒寒：前方的路隱沒在黑暗中，只有幾點稀疏的星光，像游子的歸期般渺茫。

“塵函折角，囊詩漬酒，俱是飄零”，這三句是游子的行囊寫照：裝書的函套因長途跋涉而折了角，口袋里的詩稿被酒漬浸得斑斑點點。“塵函”寫盡旅途的顛簸，“囊詩”則藏著文人的雅趣——即便在漂泊中，仍帶著詩稿，帶著對生活的熱愛；“漬酒”則添了幾分潦倒：酒是解愁的，卻被顛簸得灑了出來，像游子的愁緒般揮之不去。這三句沒有直接寫“孤”，卻用“塵”“漬”“折”等字，將漂泊的疲憊與孤獨，藏在行囊的細節里。

“忽有早梅橫凍水，似故人、簪鬢相迎”，是全詞的轉折點。正當游子在孤館中對著霜風、行囊發愁時，忽然看見一枝早梅，橫在凍水之上——它的花瓣上還沾著霜，卻倔強地開著，像故人簪在鬢邊的花，帶著熟悉的溫度。“忽有”二字，寫出了意外的驚喜：在荒寒的旅途中，忽然遇到這樣一枝早梅，像在黑暗中看到一盞燈，像在孤獨中遇到一個老友。“似故人”三字，則將早梅擬人化，它不是陌生的花，而是故人派來的使者，帶著故鄉的消息，帶著春天的希望。

“歸期漫問，炊煙起處，便是春聲”，這三句是游子的想象：他望著遠方的炊煙，想象著故鄉的景象——炊煙起時，母親正在做飯，父親正在院子里劈柴，故鄉的春天就要來了。“歸期漫問”，寫出了對歸期的不確定：他不知道什么時候能回家，但他知道，當炊煙升起時，就是春天的聲音，就是故鄉的召喚。“炊煙起處”是虛寫，“春聲”是實感，虛實相生，將思鄉的愁緒寫得溫暖而充滿希望。