田嘉瑞 ×KENZO：巴黎男裝周的東方少年，把明亮感穿成品牌底色

Hello，大家好，這里是藍(lán)迪風(fēng)尚星推社。我是刷完田嘉瑞 KENZO 巴黎之行造型，瞬間 get 到 “男大感 + 法式潮流” 碰撞魅力的藍(lán)迪。2026 年 1 月 23 日，他官宣升級為 KENZO 品牌摯友，帶著連續(xù)三季受邀巴黎男裝周的默契，以品牌 2026 秋冬新裝亮相秀場，從白色毛衣配粉色長褲的明亮，到虎紋外套撞卡通帽的巧思，把東方少年的澄澈與 KENZO 的先鋒調(diào)性揉成了獨(dú)特的時尚語言。

一、合作升級：從秀場嘉賓到品牌摯友，雙向契合的默契

這次 “品牌摯友” 的官宣，不是偶然的短期聯(lián)動，而是田嘉瑞與 KENZO 長期共鳴的結(jié)果：

• 連續(xù)三季受邀出席巴黎男裝周，從 2025 春夏系列的初亮相，到 2026 秋冬系列的深度參與，他始終能精準(zhǔn)踩中品牌的風(fēng)格內(nèi)核 ——KENZO 擅長在 “結(jié)構(gòu)感” 與 “柔軟度” 間找平衡，而田嘉瑞身上的 “男大感” 恰好能承接這種調(diào)性：既有少年的澄澈松弛，又能駕馭不同風(fēng)格的時裝；

  
  

• 此前他穿 KENZO 粉色毛邊大衣的造型曾引發(fā)熱議，柔和的粉色與他的清新氣質(zhì)適配，這次官宣后亮相的造型，更是把 “品牌與個人” 的契合度拉滿，證明他不是 “硬穿品牌”，而是讓自己成為品牌風(fēng)格的延伸。

無論是秀場的 “明亮清俊”，還是出發(fā)的 “潮萌碰撞”，田嘉瑞都沒被單品束縛，反而讓造型成為性格的表達(dá)：

• 秀場造型：白色毛衣 + 粉色長褲白色毛衣選了軟糯的針織面料，觸感像春日云朵，領(lǐng)口的微松設(shè)計(jì)露出一點(diǎn)頸線，避免了純色毛衣的單調(diào)；粉色長褲是低飽和度的 “櫻花粉”，不是刺眼的亮粉，剛好中和了白色的素凈，褲型是微闊的直筒款，襯得腿部線條利落卻不緊繃。整套造型沒有多余裝飾，卻靠 “白 + 粉” 的配色和柔軟的材質(zhì)，把 “明亮清俊” 四個字具象化 —— 站在巴黎秀場的燈光下，像從春日里走出來的少年，沒有刻意的 “時尚感”，卻自帶清爽氣場。

  
  

• 出發(fā)造型：虎紋外套 + 卡通帽這組造型更見巧思，完美呼應(yīng) KENZO 的 “法式先鋒基因”：虎紋外套是品牌經(jīng)典元素，復(fù)古的紋路自帶潮酷感，卻選了輕薄的面料，避免了厚重感；搭配的卡通圖案棒球帽，沒有走 “甜膩” 路線，中性的款式和外套的潮酷形成反差，像把 “少年骨子里的澄澈” 縫進(jìn)了造型里。更難得的是他的狀態(tài)：沒有硬凹 pose，自然站立時眼神明亮，抬手打招呼時姿態(tài)松弛，完全貼合 KENZO “為真實(shí)生活中的人設(shè)計(jì)服裝” 的理念 —— 穿搭不是道具，而是個性的延伸。

  
  

田嘉瑞能持續(xù)得到 KENZO 青睞，核心是他身上 “不被標(biāo)簽捆綁” 的氣質(zhì)，剛好戳中品牌的需求：

• 他的 “男大感” 不是 “幼稚感”，而是 “松弛感”—— 穿復(fù)古迷彩印花套裝時，能穿出利落的率意；穿簡約針織衛(wèi)衣時，又能透出柔和的清新，不會被單一風(fēng)格限制，這和 KENZO “結(jié)構(gòu)與柔軟平衡” 的設(shè)計(jì)理念高度契合；

• 作為東方面孔，他沒有刻意模仿西方模特的硬挺姿態(tài)，而是用自己的少年感重新詮釋法式潮流：虎紋的先鋒、粉色的柔和、卡通帽的澄澈，在他身上不會沖突，反而形成 “既帥又鮮活” 的化學(xué)反應(yīng)，讓國際秀場看到東方面孔的多元可能。

  
  

這次巴黎之行，田嘉瑞的造型更像一份 “新生代時尚宣言”：

• 不盲目疊加潮流元素，也不刻意裝酷扮甜，而是把自己的性格放進(jìn)穿搭里 —— 喜歡少年感，就用白色毛衣、粉色長褲凸顯；藏著澄澈的一面，就用卡通帽呼應(yīng)；

  
  

• 正如 KENZO 始終傳遞的 “為真實(shí)生活設(shè)計(jì)”，他的造型從不是 “秀場專屬”，反而帶著日常的鮮活感：虎紋外套可以搭牛仔褲出街，白色毛衣配休閑褲就是校園風(fēng)，這種 “可日常可秀場” 的適配性，讓潮流變得更有溫度。

  
  

當(dāng)田嘉瑞的巴黎之旅啟程，他不僅是 KENZO 的品牌摯友，更是東方面孔在國際時尚界的 “鮮活發(fā)聲”—— 不用靠夸張?jiān)煨筒┭矍?，只用少年感與品牌理念的契合，就能在法式潮流里站穩(wěn)腳跟。這種 “不被定義、自然生長” 的狀態(tài)，或許就是新生代藝人最動人的時尚態(tài)度。