四川
2026年1月的熒屏市場(chǎng)突然殺出一匹黑馬。
本以為又是一部靠流量明星撐場(chǎng)面的古裝劇，沒想到開播當(dāng)天就在社交平臺(tái)炸開了鍋。
這部講述五代十國(guó)時(shí)期錢弘俶納土歸宋的歷史劇，憑什么能讓觀眾從凌晨追到天亮？65歲的老戲骨又是如何僅憑幾場(chǎng)戲就搶走主角風(fēng)頭的？
編劇董哲帶著團(tuán)隊(duì)花了將近十年時(shí)間打磨劇本，這在當(dāng)下快餐式的影視制作環(huán)境里簡(jiǎn)直是個(gè)異類。
劇組2025年初殺青，觀眾足足等了整整一年才在2026年1月23日等來開播消息。
這種漫長(zhǎng)的等待背后其實(shí)藏著制作方的野心。
劇組直接斥巨資搭建了一整座實(shí)景景區(qū)，不是那種糊弄觀眾的綠幕摳圖，而是真刀真槍蓋起來的樓臺(tái)殿宇。
服化道團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了上千套符合五代十國(guó)時(shí)期特征的服飾，從王公貴族的朝服到市井小民的布衣，每一件都經(jīng)過歷史考據(jù)。
導(dǎo)演楊磊拿到劇本那天激動(dòng)得半夜兩點(diǎn)還睡不著，在制作特輯里他坦言這輩子沒見過這么扎實(shí)的歷史劇本。
董哲在接受采訪時(shí)解釋劇名的含義特別有意思。
他說五代十國(guó)本身就是中國(guó)歷史上最混亂的時(shí)期，軍閥割據(jù)、戰(zhàn)亂頻發(fā)、百姓流離失所，恰恰是在這種最不太平的年代，所有人心里都憋著同一個(gè)念想——太平。
這個(gè)劇名看似矛盾，實(shí)則道盡了那個(gè)時(shí)代的人心所向。
很多觀眾是沖著白宇來的。
這位憑借《風(fēng)起隴西》拿下春燕獎(jiǎng)的演員，這次在《太平年》里挑戰(zhàn)的是錢弘俶這個(gè)橫跨20歲年齡段的角色。
從20多歲的散漫王爺演到40多歲做出納土歸宋決定的一國(guó)之主，這種跨度對(duì)演員來說是個(gè)硬仗。
錢弘俶早期的戲份充滿了少年意氣。
他不想被權(quán)臣擺布，不想做傀儡，整個(gè)人透著股桀驁不馴的勁兒。
白宇演這部分的時(shí)候眼神里帶著銳氣，說話的語(yǔ)速也快，肢體動(dòng)作略顯毛躁，把一個(gè)還沒被現(xiàn)實(shí)打磨過的年輕王爺演得很有說服力。
真正讓觀眾叫絕的是朝堂演講那場(chǎng)戲。
這場(chǎng)戲的臺(tái)詞密度極高，白宇一口氣說了好幾分鐘，中間沒有任何卡殼。
他的眼神從堅(jiān)定到隱忍，從痛苦到釋然，短短幾分鐘完成了好幾次情緒轉(zhuǎn)換。
彈幕里有人說"臺(tái)詞像釘子一樣釘在心上"，還有人說"眼神有穿透屏幕的力量"。
白宇在塑造人物成長(zhǎng)弧線上下了功夫。
隨著劇情推進(jìn)，錢弘俶的舉止越來越沉穩(wěn)，說話的語(yǔ)速慢下來，眼神里的銳氣被深沉取代。
這種變化不是突兀的，而是一點(diǎn)點(diǎn)滲透出來的，觀眾能清楚感受到一個(gè)男人在時(shí)代洪流里被迫成熟的過程。
他演了太多硬漢角色，從軍人到幫派大哥，身上那股子狠勁早就深入人心。
這次演開國(guó)皇帝，氣場(chǎng)拿捏得死死的。
"張氏出來，聽天子令"這場(chǎng)戲在開播當(dāng)天就沖上熱搜。
他的聲音渾厚有力，每個(gè)字都像敲在鼓面上，讓人不自覺想要聽令。
制作團(tuán)隊(duì)在塑造趙匡胤這個(gè)人物時(shí)做了些新鮮的處理。
劇里有場(chǎng)戲是趙匡胤被父親趙弘殷劈頭蓋臉訓(xùn)了一頓。
這個(gè)橋段打破了觀眾對(duì)開國(guó)皇帝的刻板印象，原來再牛的人物年輕時(shí)也要挨父親的罵。
這種反差給角色增添了人性化的一面。
觀眾看到的不再是高高在上的帝王，而是一個(gè)有血有肉、有成長(zhǎng)經(jīng)歷的普通人。
說實(shí)話，很多人點(diǎn)開這部劇壓根不知道倪大紅在里面演戲。
他飾演的權(quán)臣胡進(jìn)思戲份不算多，但每次出場(chǎng)都是高光時(shí)刻。
這位65歲的老演員用實(shí)力告訴年輕演員什么叫演技。
第一場(chǎng)搶眼的戲發(fā)生在錢王倒下的場(chǎng)景。
胡進(jìn)思站在病榻旁，劇本里沒給臺(tái)詞，全靠演員自己發(fā)揮。
倪大紅就那么站著，眼珠子微微往下看，盯著病床上的王爺，眼神里那種緊張、焦慮、慌亂全都擠在一起。
他的眉頭擰成個(gè)疙瘩，嘴唇微微抿著，連呼吸的頻率都能看出來加快了。
這是作為臣子面對(duì)主公生死時(shí)本能的反應(yīng)，倪大紅不需要任何夸張的動(dòng)作，光靠眼神就把人物的內(nèi)心活動(dòng)全交代清楚了。
第二場(chǎng)戲更絕。
太醫(yī)宣布王爺"藥石無醫(yī)"，鏡頭給到胡進(jìn)思的臉部特寫。
倪大紅的表情變化只有短短幾秒，但信息量巨大。
他先是眼睛睜大，瞳孔明顯擴(kuò)張，那是聽到噩耗的第一反應(yīng)。
緊接著眼神開始渙散，視線從太醫(yī)身上移開，像是在思考什么。
然后額頭上的皺紋加深，嘴角往下耷拉，整張臉寫滿了對(duì)國(guó)家前途的擔(dān)憂。
這種層次分明的情緒遞進(jìn)不是一般演員能做到的。
很多年輕演員演這種戲，要么表情僵硬，要么用力過猛。
倪大紅拿捏得剛剛好，他知道什么時(shí)候該收什么時(shí)候該放，每個(gè)微表情都精準(zhǔn)地踩在節(jié)奏點(diǎn)上。
彈幕在這幾場(chǎng)戲播出時(shí)徹底炸了。
"演技封神"、"教科書級(jí)別"、"這才是老戲骨"的評(píng)論刷屏到看不清劇情。
倪大紅在《太平年》里的戲份加起來可能不到二十場(chǎng)，但他的存在感遠(yuǎn)超很多主演。
這事兒說起來挺玄學(xué)，其實(shí)背后是有道理的。
演員的功力不在于占據(jù)多少鏡頭，而在于每一次出現(xiàn)能留下什么。
倪大紅深諳這個(gè)道理。
他演的胡進(jìn)思是個(gè)權(quán)臣，這種角色最容易演成臉譜化的反派。
要么陰險(xiǎn)狡詐，要么貪?rùn)?quán)弄?jiǎng)荩^眾看多了早就審美疲勞。
倪大紅沒走這條老路。
他給胡進(jìn)思加了很多人性化的東西。
這個(gè)權(quán)臣確實(shí)掌握實(shí)權(quán)，確實(shí)想要控制朝政，但他的出發(fā)點(diǎn)未必全是私欲。
倪大紅演這個(gè)人物的時(shí)候，眼神里帶著對(duì)國(guó)家的憂慮，行為舉止里透著對(duì)亂世的無奈。
他在朝堂上與年輕王爺對(duì)峙時(shí)，臉上不是簡(jiǎn)單的威壓，而是一種"你還太年輕不懂事"的復(fù)雜情緒。
這種處理讓角色立住了。
觀眾看完不會(huì)簡(jiǎn)單地給胡進(jìn)思貼上好人或壞人的標(biāo)簽，而是覺得這就是個(gè)活生生的人。
他有野心，也有忠誠(chéng)；他想掌權(quán)，也想保住國(guó)家。
這種矛盾的人物狀態(tài)被倪大紅用細(xì)膩的表演完整呈現(xiàn)出來。
倪大紅的表演方式特別克制。
他從來不搶戲，不會(huì)故意搞些夸張的動(dòng)作吸引注意力。
他的存在就像一個(gè)穩(wěn)定的錨點(diǎn)，每次出現(xiàn)都能把場(chǎng)上的氣氛壓住。
這種氣場(chǎng)是長(zhǎng)年累月積累出來的，不是靠技巧能速成的。
《太平年》選擇五代十國(guó)這個(gè)題材本身就冒了險(xiǎn)。
這段歷史比不上秦漢唐宋那么為人熟知，普通觀眾對(duì)錢弘俶這個(gè)人物可能壓根沒概念。
劇組敢拍，說明對(duì)自己的內(nèi)容有信心。
五代十國(guó)是中國(guó)歷史上少見的大分裂時(shí)期。
從公元907年唐朝滅亡到960年北宋建立，短短五十多年里，中原地區(qū)換了五個(gè)朝代，周邊割據(jù)了十個(gè)國(guó)家。
這是個(gè)血雨腥風(fēng)的年代，戰(zhàn)爭(zhēng)幾乎沒停過，老百姓活得苦不堪言。
錢弘俶主動(dòng)納土歸宋這件事在歷史上確實(shí)存在。
他是吳越國(guó)的末代君主，面對(duì)強(qiáng)大的北宋政權(quán)，選擇了不戰(zhàn)而降。
這個(gè)決定在當(dāng)時(shí)引起巨大爭(zhēng)議，有人罵他軟弱，有人贊他仁慈。
《太平年》著重表現(xiàn)的就是錢弘俶做出這個(gè)決定前后的心路歷程。
劇里沒有把這個(gè)決定簡(jiǎn)單化處理。
編劇董哲用大量篇幅展示了錢弘俶面臨的困境：國(guó)力不濟(jì)打不過大宋，硬抗只會(huì)讓百姓跟著送命;主動(dòng)投降會(huì)背上千古罵名，自己的祖業(yè)也保不住。
這種兩難的選擇擺在面前，換誰(shuí)都得糾結(jié)。
觀眾在看劇的時(shí)候能代入這種糾結(jié)感。
彈幕里有人說"放在我身上我也做不了決定"，還有人說"歷史沒有標(biāo)準(zhǔn)答案"。
這種討論氛圍恰恰證明了劇集的成功，它沒有給觀眾灌輸某種價(jià)值觀，而是把問題拋出來讓大家自己思考。
從1月23日開播到現(xiàn)在，《太平年》的口碑持續(xù)走高。
豆瓣評(píng)分開分8.2，這在古裝歷史劇里算是相當(dāng)不錯(cuò)的成績(jī)。
觀眾的好評(píng)主要集中在幾個(gè)方面：服化道考究、演員演技在線、劇本扎實(shí)、節(jié)奏不拖沓。
《太平年》的成功不是偶然。
它踩中了當(dāng)下觀眾對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的饑渴。
這兩年古裝劇市場(chǎng)泡沫擠得差不多了，那種靠流量明星撐場(chǎng)子、劇本粗制濫造的作品越來越難混下去。
觀眾變聰明了，他們要看真東西。
制作方在這部劇上投入的成本不小。
搭建實(shí)景景區(qū)、設(shè)計(jì)上千套服飾、打磨十年劇本，這些都是真金白銀的投入。
這種投入在短期內(nèi)看不到回報(bào)，甚至有可能賠錢。
但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，這種堅(jiān)持品質(zhì)的做法才能真正贏得觀眾。
演員的選擇也很講究。
倪大紅這種老戲骨的加入，直接拉高了全劇的表演水準(zhǔn)。
觀眾看完會(huì)覺得這錢花得值，沒有一個(gè)演員是混日子的。
歷史劇要拍好不容易。
《太平年》在這幾方面都做到了及格線以上，這才有了現(xiàn)在的市場(chǎng)反饋。
從播出數(shù)據(jù)來看，這部劇的受眾群體比預(yù)期更廣。
原本以為只有歷史愛好者會(huì)看，結(jié)果很多年輕觀眾也追得起勁。
有人在社交平臺(tái)上說"看完想去翻翻五代十國(guó)的歷史書"，這種帶動(dòng)作用是金錢買不來的。
影視市場(chǎng)需要更多這樣的作品。
不跟風(fēng)、不媚俗、踏踏實(shí)實(shí)講故事，把該花的錢花在刀刃上，把該用的時(shí)間用在打磨上。
觀眾不傻，好東西他們看得出來，也愿意為好東西買單。
《太平年》證明了一個(gè)簡(jiǎn)單的道理：內(nèi)容為王從來不是一句空話。
這部劇能火不是靠營(yíng)銷炒作，而是實(shí)打?qū)嵉钠焚|(zhì)說話。
市場(chǎng)需要的就是這種敢下本錢、肯花時(shí)間、尊重觀眾智商的作品。
希望未來能看到更多制作方像《太平年》團(tuán)隊(duì)這樣，把心思花在內(nèi)容上而不是噱頭上。
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