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作者/張河馬
編輯/迪寶 封面設計/書君
《阿凡達3：火與燼》已上映一段時間，毫無懸念地再次問鼎全球票房冠軍，也毫不意外地收獲了“劇情簡單陳舊”的批評。站在即將進入土星和海王星合相白羊座的新時代門檻上，這部電影的名字本身，似乎也順應了某種時代天象的變遷。
這一部電影在展現海洋世界奇觀的同時，也帶我們重返了第一部的森林世界。遙想2009年，《阿凡達1》一票難求，它帶給全球觀眾的視覺震撼是前所未有的。
這種狂熱，上一次出現還是1997年的《泰坦尼克號》，而導演，同樣是詹姆斯·卡梅隆。這位太陽冥王合相獅子座，月亮雙魚座三分木星、天王星巨蟹座的導演，似乎天生就擁有將雙魚座的藝術想象力與天王星的科技力量完美結合并強力執行的能力，為世界創造了一次又一次的視覺奇跡。
《阿凡達1》一個時代的開啟與冥王摩羯的野心
《阿凡達1》本身就是一部劃時代的、具有強烈時代印記的作品。我們不妨通過星圖，回望它誕生的那一刻。
?2009年12月16日美國，《阿凡達1》上映星圖
電影誕生時，正值冥王星初入摩羯座。可以說，這部電影標志著一個“冥王星摩羯座時代”的開啟——一個高預算、大制片廠模式主宰電影工業的時代。回望剛剛過去的這個時代，以漫威系列為代表的一系列注重特效的超級大片崛起，CG技術突飛猛進并廣泛應用。而這一切的起點，正是《阿凡達》。它充滿了冥王星摩羯式的顛覆野心與宏大權力感。
彼時，天王星在雙魚座，海王星在水瓶座，形成天海互溶，同時木星與海王星合相，帶來了藝術與技術的完美交融。這是一部用尖端科技實現終極藝術想象的電影。影片在技術上的突破是里程碑式的：全CG角色、數字動作捕捉、虛擬攝影棚、3D攝影系統……木海合相帶來的夢幻感，讓觀眾沉溺其中，難以區分虛擬與現實。電影用科技構建了一片令人沉浸的汪洋。
有趣的是，1927年科幻片鼻祖《大都會》誕生時，天王星也在雙魚座。《阿凡達》繼承了科幻片將科技與藝術結合的衣缽，用天王星的技術，實現了海王星的藝術想象。
當時星圖中的土星四分冥王星，意味著一種強迫性的、激烈的重塑與構建。體現在電影上，就是卡梅隆用自主研發的3D攝影機和虛擬制片系統，將數字潘多拉星球變得無比真實，不僅刷新了票房紀錄，更在18個月內強迫全球影院完成了數字化3D化升級，宣告電影正式邁入沉浸式紀元。
從《阿凡達》開始，我們才真正有了“沉浸夢中”的觀影體驗。這部電影也迫使各國電影業在數字3D領域加大投入，催生了《少年派的奇幻漂流》《龍門飛甲》等技術佳作，其影響甚至波及游戲、VR、旅游等眾多行業。
電影公映時，太陽在射手座24度的新月，六分海王星，四分天王星，這象征著一段充滿射手座樂觀開拓精神的“電影科技美學新紀元”的開始。更巧的是，導演卡梅隆太陽獅子座23°合相水星、冥王星的配置，此時正被木星與海王星對分——他想要全世界看到的、對電影科技的執著夢想，此刻被水瓶座的海王星實現，并被木星傳播到全球。電影業就此被改寫，我們進入了科技造夢的時代。
《阿凡達2》
在傷痛中承托希望的容器
《阿凡達2》在2022年12月上映，距離第一部已13年之久，冥王星已從摩羯座首度行至尾度。整個世界不復往日的欣欣向榮，許多人經歷了巨大的悲痛與喪失。
?2022年12月16日美國，《阿凡達2》上映星圖
電影上映時，月亮與冥王星、海王星、木星、天王星形成了一個寬泛的“大風箏”格局，并寬泛四分火星。月亮仿佛承托了所有外行星的壓力——人們需要電影作為情緒的出口，來宣泄冥王星和火星式的憤怒，也需要天王星的突破帶來驚喜，更需要海王星的夢境來撫慰傷痛、療愈心靈。
公映時，射手座的太陽四分木星、海王星，恰好拉動了整個大風箏結構，讓我們在一片迷茫中，仿佛窺見一絲光明與希望。
《阿凡達2》與《阿凡達3》的劇本早在2015年左右就已立項創作，主題定為“水”。那時主創們無從預知2022年的世界。然而，上映星圖中木星與海王星合相在雙魚座，恰恰精準對應了影片關于信仰、海洋的主題，也隱喻了2022年世界沉浸于疫情“汪洋”之中的現實。影片中角色需要面罩才能呼吸，影片外的我們亦然。海王星同時也象征逝去與悲傷，影片內外，我們都失去了摯愛。
此時，天王星定位并四分落在水瓶座的土星，象征科技變革開始真正落地。當初《阿凡達1》的尖端技術已然普及，我們習慣了精良的CG大片，冥王摩羯時代大制片廠模式的烈火烹油也已到達頂峰。漫威系列完結，觀眾對宏大場面開始審美疲勞。冥王摩羯四分雙魚座的木星、海王星，標志著藝術、夢想與權力資本的結合達到了極致。
《阿凡達3》時代交疊的“過渡性”與內核的蒼白
《阿凡達2》與《阿凡達3》是背靠背拍攝的，這也解釋了為何今天我們看《阿凡達3》會感到劇情陳舊、價值觀保守——因為它本質上是2015年的劇本，已不太適配2025年的時代精神。
影片內核仍是上世紀的經典母題：《最后的武士》式的文化皈依、《教父》式的家族責任傳承。對家庭的重視、自我選擇、精神上的“弒父”成長……這些都不是新鮮主題，導致故事情節乏善可陳，有一種漫不經心的陳舊感。仿佛導演在視效上花了多少心思，就在劇本上省了多少功夫。
它體現了冥王星摩羯座時代大片經典的“套路”：技術極致精進，內核相對蒼白。這種特質從《阿凡達1》開始累積，在漫威系列末期演變為“預制菜”式的元素拼盤，藝術創作變成了精準的工業流水線。
?2025年12月19日美國，《阿凡達3》上映星圖
在《阿凡達3》上映的星圖上，我們能看到明顯的不同。這一次是射手座的殘月，不復當初被雙魚座的天王星所四分的新月帶來的突破，而是被雙魚座的土星和海王星四分，且海王星已行至雙魚座尾度。這帶來一種發展到極致后的失控感。
射手座象征的理想與未來，被土星禁錮，被海王星消解。海王星四分金星，帶來了極致的美感體驗，但這種對藝術美感的追求壓倒了影片應有的先鋒性與思想性。我們沉醉于美輪美奐的海洋與天空，模糊了現實與虛幻的邊界。六分土星和海王星的冥王星落在水瓶座，以及天王星在金牛座，則表現為科技與巨額財力對這場審美盛宴的強力支持。
影片講述家園保衛戰。星圖中木星落在強勢的巨蟹座，正支撐著海王星代表的理想與土星代表的邊界。除了家庭與自由，影片更宏大的世界觀——環境保護、地球家園——卻帶著一絲海王雙魚時代的“過時感”。在那個相信“We Are the World”的地球村時代，人們真心信仰愛與和平。卡梅隆是屬于那個時代的人，他大概也真心相信這一切。影片以悲憫視角看待人地關系，這是海王雙魚座尾度的極致展現，也不得不面臨夢想難以成真的幻滅。
一曲挽歌，一個起點
《阿凡達1》誕生于天海互溶的射手座新月，《阿凡達3》終結于海王星雙魚座、冥王星水瓶座的射手座殘月。這個系列是電影工業的頂級產物，是天王星與海王星代表的視覺藝術與科技的完美結合，是摩羯時代大制片廠模式的極致輸出。
它內在保守，技術卻極致創新，必將推動電影、游戲、VR、乃至深海探測等領域的技術突破。它是冥王摩羯時代的典型巨制：耗費巨資時間，打造無可爭議的創新經典，如《教父》《泰坦尼克號》一樣載入史冊。同時，它又具有冥王水瓶時代的開創性：人機交互、虛擬與現實界限的模糊，這正是未來在家通過VR沉浸式觀影的技術起點。
這一切，讓《阿凡達3》具有了強烈的時代交疊的過渡性。土星象征的上個摩羯時代能量，正被海王星消融。進入冥王水瓶的風象時代，觀影習慣正在被流媒體改寫。網飛等平臺正在接管傳統制片廠，《阿凡達》這樣不計成本堆砌的工業奇跡，既是舊時代電影院的巔峰里程碑，也可能成為其最后的墓志銘。
它是一曲舊時代價值觀與制作方式的挽歌，也是一個新技術時代觀賞方式的開啟者。它葬送了舊時代，也推動了新時代。未來，我們或許很難再在影院看到如此極致視覺盛宴。隨著IMAX銀幕的老去，如果沒有新的視效革命，影院觀看3D巨制的方式，或許真的會成為歷史。
電影曾被《公民凱恩》《四百擊》《泰坦尼克號》一次次改寫。那么，《阿凡達》系列呢？它會是電影工業最后的輝煌嗎？我們仍會有優秀的劇本和表演，但如此極致的大銀幕視覺盛宴，或許很難再有了。
《阿凡達》一手開啟了電影模糊夢境與現實界限的觀影方式，也很可能，會用它十幾年來累積的技術創新，一手埋葬傳統的影院大銀幕觀影方式。十年前拍攝時，卡梅隆大概不會想到，取名《火與燼》的終章，在土海合相白羊座的時代門檻前上映，燒掉的會是海王星雙魚座時代電影最奢華的一場夢幻。
天上如是，地上亦然。占星不止存于書本，在生活中無處不在。電影作為娛樂也作為一門藝術，是時代宇宙能量的反映，也是我們日常學習占星，感受星座能量原型的絕佳途徑。
1月27日晚，本文作者
張河馬
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張河馬
2024屆若道核心課程認證畢業生
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占星作者/電影旅游專欄撰稿人/理財創業書籍作者
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