荒唐的中鋒革命與拖把寫字表演能改變毛筆國寶的地位嗎

對現代書法創作采用的樣式、方法，我們要采取包容的態度，而不是冷嘲熱諷，以為自己就是最理想最正確。
用長鋒筆、短鋒筆，還是什么筆無所謂。甚至刷子能不能寫書法作品，拖把不能不寫字？我說可以，那些東西都是屬于特例。
我們總不能圍繞著一些特例去討論哪些筆應該用，哪些筆不應該用，其實，古代也有用大掃把寫字的，這些都屬于特例，該說在大多數情況下都用毛筆寫字，這是很正常的。

同時，毛筆寫字也有差別，有些毛筆是屬于短鋒毛筆，有些毛筆是長鋒毛筆，這種長鋒長的出奇，你說誰用那么長的筆鋒寫字呢？
上個世紀60年代，有位畫家宣稱，他要“中鋒革命”，怎么革呢？就是把毛筆尖剪掉，用剪掉毛筆尖的毛筆畫中國畫，他叫做“中鋒革命”。到底這個“鋒”命沒了還是名依舊？
當時的畫家理論家，書法理論家都沒有談到過這個事兒。中鋒的命還是中鋒的命。
其實，根據我們今天新發現的“橫鋒行處是中鋒”的道理來看，他所謂的把毛筆尖剪掉，毛筆的筆毫仍然是具備中鋒的。

橫鋒行處是中鋒
因為毛筆是一個錐形，從毛筆尖到毛筆肚，這一段是非常有特點的，一段錐形，那么毛筆肚后面那就不一定了。
如果只把毛筆尖剪掉，中鋒仍然存在，如果把毛筆尖給剪到了毛筆肚，那就跟刷子一樣了。
如果一支毛筆像刷子一樣，還能不能寫字？當然也可以繼續寫字，但是這種筆寫字，可能它的粗細變化就少的多了，那么，毛筆的表現力，確實要削弱很多。

長鋒筆創作書法作品

但是，它仍然可以寫一種字體，比如說，寫篆書，甚至還可以寫的很好。同時，刷子也可以寫隸書、魏碑，所以，一支毛筆怎么用，需要毛筆字還是不需要毛筆字，這個要看我們自己要寫什么字了。
話又說回來，我們不去掉毛筆尖的毛筆，它的表現力要豐富的多，寫出來的字，精神面貌也要豐富得多，所以，毛筆成為國粹，而刷子不是國粹，因為刷子太簡單，它的表現力太單調，全世界只有毛筆成為了文化寶貴和書寫藝術最好的書法工具。
一些特例的字里邊寫，可以用刷子來寫，但是不是主流。為什么？因為刷子寫書法作品局限性是很大的。至今為什么要用毛筆來寫字？因為毛筆是有橫鋒、有提按、有使轉，這些手段都是因為毛筆從筆尖到筆肚隱藏著粗細變化可能，而刷子則根本沒有這些可能，或者其可能性因筆鋒死區限制而忽略不計。

這里，我們有必要說說毛筆可以分為兩區。一個是從筆尖到筆肚，這叫筆鋒活躍區，一個是從筆肚到筆根兒，這叫筆鋒的死區。筆鋒的活區因提按而產生筆畫粗細變化，筆鋒的死區，提按是無法產生粗細變化，或者粗細變化是可以被忽略的。
如果沒有這一點，毛筆和刷子有什么區別？毛筆都死區雖然與活區一體，但是，卻沒有筆畫粗細變化，這一點與刷子類似。
所以，當年臺灣畫家劉國松的“中鋒革命”其實革了一個寂寞，因為他沒有把毛筆都命，革到筆肚，如果真革到毛筆都筆肚，那他的中鋒革命，就更是一個多此一舉的笑話了。

劉國松和他的繪畫作品
因為排筆刷子不也是沒有提按變化的書寫繪畫工具嗎？
所以毛筆就是傳統，包括在甲骨文時代誕生的最粗糙的毛筆以來，毛筆都基本的形態沒有改變。雖然在漢代以后毛筆越來越精良了，毛筆的毛錐子的形態至今沒有改變。
到目前為止，雖然還有一些書法家，特性獨立，喜歡用筆鋒過分長的毛筆，但是，也有毛筆尖、有毛筆肚，這樣一些規則基本上沒有變，畢竟沒有變成一只刷子。變成刷子寫字的時候，粗細變化幾乎就很難出現。如果沒有粗細變化，寫字的時候，筆法表現力的豐富性，就會受到嚴重的局限。
所以毛筆就是國寶，到現在為止毛筆仍然還在使用，說明實用價值也好還是藝術價值也好、歷史價值也好，都是非常高的。