在TGA上殺瘋的《33號遠征隊》，跑來中國給國產游戲頒獎了？

“對于開發者，我的建議是做自己真正想玩的游戲，而不是一味追逐潮流。”

昨晚，在2025 TapTap大賞的典禮現場，《光與影：33號遠征隊》的創意總監紀堯姆·布羅什向在場的所有觀眾分享了自己對于制作好游戲的看法。

在聚光燈下，他拆開了“最佳國產PC游戲”的獲獎信封，在全場觀眾的注視下將獎杯頒給了《逃離鴨科夫》的制作人Jeff。在剛過去的2025年，《逃離鴨科夫》成為了國內PC單機游戲領域聲量最大的黑馬，作為一個由小團隊開發、各方面都非常“不公式”的作品，它的獲獎，恰好像是紀堯姆所說“做自己真正想玩的游戲”的具象化。

跨越近一萬公里的航程來到上海專門頒獎，紀堯姆的出現本身就吸引了不少玩家和行業人士的關注。

作為每年都關注這個獎項的游戲編輯，我覺得這屆 TapTap的年度游戲大賞恐怕是最特殊的一屆——一是時間飛逝，于2016年創辦的大賞，如今也走到了它的第十年；另一個，就是今年頒獎過程和評委陣容不太一般。

比如前不久剛在TGA上“殺瘋了”的《33號遠征隊》制作人，此刻卻出現在TapTap游戲大賞的舞臺上，為中國的開發者頒獎——如果把它放回十年前，我們很難想象，一個關注移動端游戲起家的獎項，會在未來變得這么國際化。

回到TapTap游戲大賞剛剛誕生的2016年。手游和端游之間界限分明，大家對“什么算好游戲”、對內容形態與技術形態的期待，也往往分屬兩套語境。

而在這個特殊時間點上創辦的TapTap游戲大賞，我看多少有點“另類”的意味，第一屆獎項的最佳游戲頒給了《皇室戰爭》，最佳劇情是《生命線：涅槃》，最佳音樂是《節奏地牢》。這些作品未必是當時國內最主流、覆蓋面最廣的手游選擇，但在受玩家喜愛的同時，它們確實代表了另一種篩選標準：強調創意與表達。

而如此頒獎的原因，在TapTap游戲大賞誕生之日起就一直堅持的Slogan里早就有了答案——即“發現好游戲”。這句口號TapTap喊了十年，過去我們也年年報道，我相信哪怕是普通玩家，也能從每年大賞的規模、形式和內容上感知到年年不同的變化。

今年則更為特殊：身為多端產品的《燕云十六聲》先在專業獎項里獲得大豐收，奪得了最佳敘事、最佳聲音表現，以及最后的年度最佳游戲三個大獎；同時在另一邊的玩家組，同樣斬獲了今年的“玩家最喜愛游戲”與“玩家最喜愛國產PC游戲”獎項——“slay全場”，正如《33號遠征隊》在TGA上的表現。

這樣的結果，有點像是今年不同平臺、不同玩家的審美坐標，重新拉回了同一張桌上，“好游戲”也不再被平臺和設備先行分流，而游戲行業這些不太容易被察覺的演變，也總能在TapTap大賞上找到映射。

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就像開頭提到的那樣，今年TapTap大賞的亮點之一，就是邀請到了《33號遠征隊》的制作人親臨活動現場擔任頒獎嘉賓。

對不了解前情的觀眾而言，這個行為可能會被認為在“蹭TGA年度游戲熱度”。

實際上，TapTap在12月12日（也就是TGA獎項公布的當天）便放出了制作人紀堯姆將出席TapTap大賞的消息，說明官方在更早前已經認可了這款游戲今年的表現，早早和對方建立了聯系。

與其說是“蹭熱度”，這種邀請業內知名制作人頒獎的行為，我想更應該被解讀為一種“傳承”。

因為不單是憑借《33號》聲名大噪的紀堯姆，這幾年TapTap大賞一直有這種“讓之前得獎的前輩來為新人頒獎”的趨勢。

除了紀堯姆外，之前獲得過TapTap最佳劇情、最佳音樂的《去月球》制作人高瞰，還有去年獲得最佳敘事、最佳獨立游戲獎項的《山河旅探》制作人陳振，都變成了今年的頒獎嘉賓，而在遞過獎杯的同時，這些已經獲得過榮譽的前輩們，也都非常誠懇地分享了自己對于游戲開發的經驗和獨到見解。

高瞰與日本游戲制作人小高和剛一起頒出了“最佳敘事獎”

為什么一個頒獎典禮需要如此設計？因為從一開始，TapTap大賞就不想變成一場廠商、媒體高高在上，單純秀肌肉卻與玩家需求相去甚遠的官方晚會；而更希望讓TapTap大賞變成促進海內外從業人員合作，真正傾聽玩家的交流會。

而想要實現這樣的結果，本就是一件相當困難的事情。

先拋去“最佳游戲”這種頭銜天生自帶的主觀性，一個獎項想在行業端和用戶端同時擁有舉足輕重的影響力，一個無法避免的難題，便是怎么平衡好獎項本身的權威性與大眾用戶的喜好和聲量。

在這一點上，TapTap的設計思路有別于一些世界主流獎項，雖然設立了分別由專業媒體和普通玩家票選出的獎項，但無論是投票窗口還是最后的獎項宣傳頁面，二者在APP、小程序等位置的曝光量幾乎同級，甚至因為要開啟玩家投票，活動宣傳初期玩家獎項的曝光要先于專業獎項。

而在頒獎典禮的實際流程上，玩家獎項與專業獎項更是交替出現，并不存在厚此薄彼的情況。可以說，在TapTap大賞上，專業獎項和玩家獎項一直都占有同等的地位和影響力。

在這樣的前提下，今年獲獎的結果更是難得：像前文已經提及的，去年備受國內玩家關注、又憑借中國傳統文化和RPG內容的結合出海大成功的《燕云十六聲》，同時奪得了包括年度最佳游戲、最佳敘事、最佳聲音表現、玩家最喜愛游戲與玩家最喜愛國產PC游戲五個獎項。

一款游戲同時被玩家與專業組肯定，這除了能說明《燕云十六聲》本身的質量頗高外，對于TapTap大賞這個獎項本身，亦是一種特殊的意義，這同樣也顯示出了獎項官方正在做出轉變和革新。

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嚴格來說，《燕云》是一款三端互通游戲，并不能用單純的“手游”定義，而在之前大眾的印象里，TapTap無論是平臺本身的調性還是獎項都更偏向移動端，今年《燕云》能成為最大贏家，也說明了另一個現象——

在游戲的平臺界限越來越模糊的當下，TapTap大賞試圖輻射到的游戲類型，也不再只局限于移動端了。

本屆大賞另一個重要改變，就是首次在兩大獎項類型中均設立了“最佳國產PC游戲獎”。

前面提到，專業組的“最佳國產PC”由《逃離鴨科夫》獲得

其實早在前幾年，TapTap評選出的獲獎游戲就一直有這個趨勢，除了《原神》《鳴潮》這些出自大廠，本就計劃好三端互通的大體量產品外，像《土豆兄弟》《暖雪》《死亡細胞》這類此前獲獎的作品，也是在PC上廣受好評后，才出現的移動端移植。想在獲獎名單里找一款完完全全的“手機游戲”，已經十分困難。

TapTap的口號本就是“發現好游戲”而不是“好手游”，在種趨勢下，進軍PC端也成為一件順理成章的事。

所以除了增設PC獎項，今年4月，作為游戲平臺的TapTap也正式上線了PC版本，依舊主打“不聯運、不分成”的運營路線，目前已經支持TapTap和Steam帳號綁定。

就像十年前，TapTap移動版推出時那樣，如今再推出PC版，官方或許無意和其他平臺競爭，而是順應了這個“PC游戲移動化”的潮流，給國內開發者提供一個社區互動、玩家交流的新選擇，從兩個平臺的互聯也可看出，TapTap走的是一條共贏的路線。

而這種“互利”不僅針對開發者與玩家，更為開發者與發行、合作方的交流提供了橋梁。

如今TapTap大賞亦受到不少海外游戲人的重視。除了《33號》制作人，本次出席頒獎典禮的還有《小丑牌》發行商Playstack的市場總監Liz Cheng-Moore、Epic Games副總裁Bill Clifford、《彈丸論破》制作人小高和剛等等。

這些行業大咖們來到中國，自然也不只是為了頒獎。就比如Playstack的市場總監還在典禮上公布了自家代理的新游戲《浣熊推幣機》將于今年推出的消息。

作為一個發掘寶藏獨立游戲而聞名的發行商，《浣熊推幣機》是Playstack首次與中國開發者合作的產品，其開發團隊還接受了鷹角開拓芯的投資。Playstack重點注意到中國市場，正是因為去年《小丑牌》拿到了TapTap大賞的“最佳海外游戲獎”，Playstack官方在獲知消息后專門錄制了得獎感言視頻。

同理，像這次Epic Games的副總裁Bill Clifford能來參與頒獎，亦是一種雙方高層互相認可，并借此向外界傳遞彼此正在合作的信號。

本次晚會，Bill Clifford將“玩家最期待游戲獎”頒給了《異環》

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能同時得到海內外業界和玩家的認可，對于國內的游戲獎項來說其實是件挺難得的事。

TapTap大賞能延續十年，除了足夠“尊重玩家聲音”外，同樣對自身的專業屬性有所要求。其實就像前面提到的，要成為真正有影響力的專業獎項，必須對評選本身予以足夠多的尊重。

在專業獎項評選上，本次邀請到的評委有108位，為歷屆最多，分別由業內開發者、媒體機構等成員組成，對于像“最佳視覺”“最佳聲音表現”這樣更偏技術性的獎項，更是邀請到了多位長期深耕美術與音樂領域的從業者。

在這樣的高規格評審團下，這次專業獎項的“最佳視覺”和“最佳聲音表現”分部由《無限暖暖》和《燕云十六聲》獲得；而在玩家社區里，美術和音效同樣也是這兩款游戲的討論重點，說明在更科學的評選和考量標準下，大眾與專業的審美某些時候是可以達成一致的。

今年視頻平臺出現了很多專家賞析、點評《燕云》配樂的視頻，播放量都非常高

對于這類技術型獎項的重視，也說明了TapTap官方并非無條件迎合玩家，而是從普適性與專業性中找一個更折中的解法。

在游戲業內，玩家和從業者對于某個概念/獎項的理解存在偏差，是造成評獎爭議的原因之一，如今TapTap大賞正在嘗試的新環節之一，便是促進交流，盡可能消除這種誤解。

在這次的頒獎典禮正式開始前，TapTap官方就新加入了一個線下制作人見面會環節，無論是普通玩家還是從業者，都可以面對面和知名制作人交流分享經驗。

除了頒獎，紀堯姆也出現在“制作人見面會”中，零距離和觀眾互動

這也讓整個典禮不再是官方宣講，而變成了玩家、制作人均有參與感，兼顧了商業合作與經驗分享的線下場域，不管哪類群體，都可以從中獲得自己所需的寶貴內容。

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和如今中國的獨立游戲業一樣，“TapTap大賞”依舊處于自己的成長期，相比于國外一些規模體量更大的獎項，在影響力和權威度上仍略遜一籌，這除了歷史積累和資金投入等原因外，還因為在外界眼里，“TapTap大賞”仍算是個和平臺品牌強綁定的活動，不可避免地會被視作是服務于平臺生態的評選，評選結果難免會被人放在“平臺立場”中解讀。

如何在這一過程中逐步淡化平臺邊界，建立更獨立的獎項認知，也是TapTap大賞需要面對的問題。所以我們能看到除了頒獎外，TapTap大賞始終在拓展自己的功能——

玩家能夠借助獎項發現好游戲，制作人能夠借助晚會找到合適的合作方，投資者亦能夠從中找到有潛力的新項目、幫助這些“好苗子”落地。

只有每一方都從這個環節中獲益，彼此的交流與聯系更加緊密，“好游戲”才能更頻繁地出現，而TapTap大賞自身，也能在這樣的拓展中一步步獲得海內外更多從業者的關注和認可，進而減弱自己商業平臺的固有印象。

無論是中國的游戲業本身，亦或是業內話語權的提升，對于從業者來說都不是一朝一夕的工作，TapTap大賞剛走過了它的第一個十年，用“成功”來定義雖為時尚早，但我們的確可以看到取得了相當明顯的改變，也讓玩家們有理由相信在未來更多個“十年”里，它還能帶來更多的驚喜。