現(xiàn)在打開電視,真不知道看什么好。
要么是懸浮的偶像劇,要么是千篇一律的仙俠。但最近發(fā)現(xiàn),真正能讓人靜下心來看進(jìn)去的,反而是那些講過去故事的年代劇。你看去年《生萬物》收視都破4了,說明大家不是不愛看劇,是苦沒好劇久矣。
沒想到,好戲還在后頭。
2026年這一批待播的年代劇,光看陣容和題材,就感覺要炸。胡歌、張嘉益、梅婷這些名字,聽著就讓人放心。但這次吸引我的,倒不全是明星,而是他們干的事兒。
就說張嘉益吧。
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在《主角》里演一個(gè)秦腔名角,叫“西北鼓王”。為了這個(gè)角色,他真去苦練鼓技,手指磨破了皮,拍戲時(shí)也堅(jiān)持真打。這還不算,張藝謀監(jiān)制,要求所有演員提前三個(gè)月學(xué)秦腔。劉浩存練到一度失聲。現(xiàn)在有幾個(gè)劇組肯下這種笨功夫?戲還沒播,這份較真兒就贏了。
還有胡歌。
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剛在《生命樹》里演完高原守護(hù)者,轉(zhuǎn)頭又進(jìn)了《人間有味》的廚房。演一個(gè)90年代的廚師。你猜怎么著,他真去學(xué)片鴨子了,練到能閉著眼睛片出108片鴨肉。劇組也狠,直接1:1復(fù)刻了一個(gè)老字號四合院門店,還請了全聚德的老師傅坐鎮(zhèn)。這哪是拍戲,快成非遺傳承了。
梅婷和田雨拍《好好的時(shí)光》,講80年代重組家庭的故事。
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梅婷專門去學(xué)那個(gè)年代歌舞團(tuán)演員的儀態(tài),連迪斯科舞步都復(fù)刻了一遍。田雨呢,跑去走訪了好多下崗工人,就為了揣摩那種丟了飯碗的男人的心理。劇組更夸張,搭了一個(gè)1:1的機(jī)械廠車間。這些細(xì)節(jié)堆起來,時(shí)代的味兒就對了。
這些演員和劇組,好像都憋著一股勁。
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他們不再滿足于簡單地演一個(gè)“過去的人”,而是要成為那個(gè)人。譚松韻為了演華強(qiáng)北第一代女商人,去學(xué)粵語,了解電子元件。關(guān)曉彤演東北下崗家庭的女孩,二話不說就把長頭發(fā)剪了。黃景瑜演工人,就真去學(xué)鉗工技術(shù)。
笨嗎?挺笨的。
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現(xiàn)在綠幕摳像多方便,臺詞念數(shù)字都可以后期配。可他們偏要選擇最費(fèi)勁的那條路。把時(shí)間花在體驗(yàn)生活上,花在搭建實(shí)景上,花在那些觀眾可能根本不會(huì)注意到的細(xì)節(jié)里。
但恰恰是這份“笨”,讓人看到了尊重。
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對職業(yè)的尊重,對歷史的尊重,對觀眾的尊重。
你看《冬去春來》,講90年代北漂藝術(shù)青年的。劇組在北京懷柔搭了一個(gè)實(shí)景旅館,還找了一幫真正的老北漂來參與劇本創(chuàng)作。那種真實(shí)感,是坐在空調(diào)房里編不出來的。《重器》拍中國法治進(jìn)程,專門請法律專家全程跟組,就怕案件還原有偏差。
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觀眾其實(shí)不傻。
你是不是在糊弄,一眼就能看出來。以前總說年代劇就是“懷舊”,賣弄一下老物件,放幾首老歌。但2026年這批劇,野心明顯不止于此。它們想記錄的東西更重了。
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從家庭倫理,到法治進(jìn)程。
從市井人生,到生態(tài)保護(hù)。
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東北的下崗潮,深圳的創(chuàng)業(yè)熱,西北的文化傳承,高原的環(huán)境守護(hù),甚至溫州農(nóng)民自己建一座城的壯舉。這些宏大敘事,最終都落在了具體的人身上,落在了飯桌上搶一塊肉的細(xì)節(jié)里,落在了被退稿的信件上,落在了高原的寒風(fēng)和廚房的煙火氣里。
這讓我想起一件事。
為什么我們總愛回頭看?或許是因?yàn)椋谀切┮呀?jīng)定格的歲月里,藏著我們理解今天的密碼。個(gè)人的奮斗,家庭的聚合,時(shí)代的轉(zhuǎn)向,這些命題從未過時(shí)。當(dāng)一群最會(huì)演戲的人,用最笨拙也最真誠的方式去重現(xiàn)它時(shí),那種力量是穿透屏幕的。
所以,收視破4真的只是個(gè)開始。
當(dāng)創(chuàng)作者不再把觀眾當(dāng)傻子,愿意下苦功夫去打磨一個(gè)時(shí)代,去雕琢一個(gè)人物時(shí),觀眾的掌聲和遙控器,就是最好的回報(bào)。2026年,或許我們能等到一個(gè)真正的國劇黃金時(shí)代。
不是靠流量,而是靠誠意。
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