北京樂豆世紀影業(yè)：《秋雪漫過的冬天》后勁兒太大了

北京樂豆世紀影業(yè)：《秋雪漫過的冬天》后勁兒太大了

昨日在優(yōu)酷看完《秋雪漫過的冬天》的加更禮，我隱約明白了這個劇名的含義。

“雪”，其實是每個人各自經(jīng)歷的痛苦和壓力。背著這些痛苦和壓力，從秋天進入了更冷冽的冬天，看似迎來了人生中的至暗時刻，卻也迎來了真正的轉(zhuǎn)機。

我不愿把它單純地歸為都市“情感劇”或“勵志劇”。它拓寬了類型的想象邊界。情感可以不只是愛情、友情、親情，還可以是人與人之間最本真的善意流動；

勵志可以不只是暢快的爽文逆襲，還可以用白描的方式寫沉默、遺憾、苦難、愛與堅韌。

《秋雪漫過的冬天》由優(yōu)酷出品，大麥娛樂聯(lián)合出品，敦淇工作室承制，敦淇擔任總制片人，卜小俏擔任制片人，韓天執(zhí)導，于小千、周喬、孫晚成、張莉聯(lián)合編劇，趙又廷、張子楓領(lǐng)銜主演。

劇中，遭遇職場危機和婚姻困境的工程師姜家齊（趙又廷 飾），與背負家庭債務(wù)的周遇安（張子楓 飾），因公司權(quán)力斗爭產(chǎn)生交集，從誤解到相互理解，最終彼此治愈。

回歸了創(chuàng)作本位的《秋雪漫過的冬天》，為行業(yè)留下了寶貴的樣本參考。它回應(yīng)了當代都市人隱秘的集體創(chuàng)傷與精神困境。對于都市人的觀察細致入微，對于時代的洞察、生命的關(guān)懷，以及個體的慰藉，足以引發(fā)觀眾深思。

關(guān)心人的存在

“你越是一臉嚴肅地劃清界限，我越是覺得喜歡。”

當周遇安對姜家齊直率坦白自己的心意時，我的心一瞬提到了嗓子眼兒。

一個年輕小姑娘，對中年已婚男上司告白，換作其他都市情感劇，可能意味著狗血大戰(zhàn)、修羅場即將開啟了。

但從另一個角度看，這又是一幅有些心酸的畫面：末班地鐵的車廂，衣著樸素、面容憔悴的男女，一坐一站，維持著不遠不近的社交距離。

這不是一種浪漫氛圍，而是兩個疲憊孤獨的靈魂，靜靜相伴。

辦公室地下戀、婚內(nèi)出軌、年齡差近二十歲的老少戀……這些標簽都不能概括姜家齊與周遇安的故事和感情。

姜家齊，偏偏“家不齊”。

職場被迫卷入內(nèi)斗，婚姻面臨危機，家人也不省心。他像一頭老黃牛，隱忍克制，以為自己吃虧受委屈便能讓所有人都幸福。

日復(fù)一日，姜家齊扮演很多個角色，丈夫、父親、長子、長兄、領(lǐng)導……卻唯獨沒有做過自己。

周遇安，并不能“隨遇而安”。

未成年起便一邊還債，一邊獨自贍養(yǎng)癱瘓聾啞的奶奶。她就像狗尾草，屢次跌到塵埃里，但總能扎根，風一吹，又活了。

日復(fù)一日，周遇安忙于生計，除了在公司跑腿，每周還要做無數(shù)份兼職，送外賣、后廚洗碗、快遞分揀……卻從未為自己活過。

雖然年齡懸殊、背景迥異，但姜家齊與周遇安都是都市中漂泊的、受傷的靈魂。他們因為公司內(nèi)斗產(chǎn)生交集，因為同頻而慢慢向彼此靠近。但相比于刻畫感情線，《秋雪漫過的冬天》更注重描摹人本身的處境和心態(tài)。

因為它關(guān)心的，是人本身的存在。人是絕對孤獨的，但人與人之間是可以相對理解的。

有一段情節(jié)很觸動我。一臉班味兒的姜家齊，在十字路口等紅燈，抬頭便看到大屏上的旅游廣告，他呆愣地看了幾秒，隨即低頭趕路。地鐵上，他在朋友圈里刷別人的旅游照入迷時，忽然被踢了一腳——周遇安用自己的方式提醒他，下車了，別做夢了。

相信很多人都有過這種時刻，壓抑刻板的生活讓我們自卑地與美好擦肩而過。但當沉浸在這種無奈中時，有人愿意拽我一把——即使用的是腳——也會縮短這種情緒，讓我們與生活重新產(chǎn)生連接。

從人本身的狀態(tài)出發(fā)，在生活碎片中自然引出了人物之間微妙的默契，并讓觀眾產(chǎn)生了一種情緒上的“感同身受”。這是《秋雪漫過的冬天》貫穿全劇的創(chuàng)作法。

這也決定了，它所講的人、情、事，絕不是遵循觀眾腦海中刻板印象的套路化故事。

姜家齊幫周遇安申請奶奶的療養(yǎng)院免費床位，想幫她還清債務(wù)，一切都是想幫她過上正常年輕人應(yīng)有的生活。

但面對告白，姜家齊淡然地回復(fù)：“你覺得喜歡我，是因為覺得我很可憐，只是同病相憐，不是喜歡。”

她也想幫他。

在姜家齊升職的關(guān)鍵時刻，在一眾公司高層面前，周遇安坦然承認愛慕姜家齊，但更敬重他，因為姜家齊，她“第一次感覺到自己是被認真對待的”。

《秋雪漫過的冬天》跳出了預(yù)設(shè)，跳出了類型化、標簽化、話題化的框架，敏銳地捕捉并緊扣現(xiàn)代人在各種處境下的心緒流轉(zhuǎn)，并提供了一種情緒上的感同身受。