1、《他來了,請閉眼》
言情加探案,聽著新鮮,但真這么搞,探案味兒就變淡了。案子得靠嚴密的邏輯一步步推,不能全靠主角光環,說破案就破案。要是為了談戀愛,把探案者硬拗成霸道總裁,還給他安個低情商的設定,好讓灰姑娘主角顯得更可愛,那就不合理了。比如,一個心理學專家,按理該懂人心,結果情商低得離譜,這不就矛盾了?探案和言情得平衡,別讓戀愛戲把案子推得稀碎,也別讓案子太硬核,把浪漫全擠沒了。
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2、《清平樂》
封建時代有個女人,33歲就被逼得發瘋去世了,真夠倒霉的,咱就別再罵她了。仁宗選的繼承人,人品實在不咋地。看《孤城閉》時,司馬光那段慷慨激昂的戲,劇拍得稀爛,但一查他生平,簡直笑噴——文人的筆桿子,真會忽悠!史書沒提這些事,死后評價和生前表現,跟劇里瞎編的,完全是兩碼事,都特搞笑。還有那“騙廷杖”梗,借用魏爾倫的話,別全信藝術家裝憂愁的戲碼。這劇本是言情小說,硬改成大男主劇,難看死了!
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3、《歡樂頌2》
第二部這劇,服化道和演員顏值都掉檔了,看著就糙。戀愛戲碼塞得滿滿當當,搞得所有人魅力全無,像丟了魂。劇情更是虛得很,一戳就破。樊關邱這角色,純粹是拿來攪局的工具人,人設刻板得不行,直接套老掉牙的套路。劇本就只會挑事,制造對立,別的啥也不會。原著作者那股子社會達爾文主義的狠勁兒,在這部里更是露骨。總結就四個字:難看透頂!
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4、《歡樂頌3》
第三部跟前兩部比確實差點意思,但故事還算能看。講的是五個女孩的日常,各有各的難處:有的被家里逼婚,有的工作不順,有的感情受挫……但她們都沒趴下,咬牙挺著。遇到事兒時,誰有難處,其他人立馬搭把手,哪怕平時拌嘴吵架,關鍵時候絕不掉鏈子。她們的選擇可能不完美,但那份互相扶持的勁兒,讓人看著暖心。這大概就是真正的朋友吧——不完美,但夠真。
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5、《歡樂頌4》
這劇里四個姑娘抱團搞小圈子,阿初整天叭叭說一堆,煩死了!就你們四個能耐?還非得拉上鴻鴻續租,秀啥姐妹情深呢?竇驍那油膩男演得我直反胃,江疏影還老夸他帥,這演技不笑場才怪!阿初這角色有啥討喜的?職場真能這么混?編劇怕是從沒上過班吧!楊采鈺演的那個叫啥?名字都想不起來,存在感太低了。整部劇無腦橋段一籮筐,看得人直搖頭!
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6、《歡樂頌5》
五個女孩,五種活法。朱喆最苦,十七歲就扛起全家,累得直不起腰,可沒人說句暖心話。葉蓁蓁最甜,爸媽疼著長大,笑容都帶著蜜。方芷蘅最澀,小時候遭的罪,磨成了她一身硬骨頭。余初暉最沖,機靈又潑辣,敢沖進火場救媽。何憫鴻最咸,總愛指手畫腳,自己過得一團糟還操心別人。她們擠在一屋檐下,酸甜苦辣咸,日子過得有滋有味兒。
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7、《相逢時節》
中年人談戀愛真不容易啊!本來兩個人相處就夠復雜了,還牽扯雙方家庭。要是離過婚再找對象,更是要面對四個家庭的關系,編劇能把這盤棋下明白嗎?更別提還得加一堆陳年舊賬,讓故事變得狗血又瑣碎。這定位是啥?中年人談戀愛的一地雞毛?說實話,誰愛看這種鬧心事兒啊!生活已經夠累了,觀眾圖個輕松,何必再添堵呢?
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8、《歡迎光臨》
沖著女主設定追的劇,結果被狠狠騙了!宣傳說是女性故事,實際全是男人戲,三個門童的奮斗史,無聊透頂。女角色明明更有意思,戲份卻少得可憐,女主這設定簡直是為白百何量身打造,她演得確實帶感,走路都颯颯的。感情線更離譜,三男主的女友一個比一個優秀漂亮,但處理得完全不尊重人。最可惜柴碧云演的角色,那么討喜,戲份卻少得可憐,太浪費了!
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9、《獵狐》
這劇編劇腦洞是真大,寫海外生活漏洞一堆,結果貪官外逃后反倒老實做人,這邏輯我服了!其實真實劇情23集就該收尾了(攤手)。不過反派角色倒是亮點,建秋六年前后變化超帶感,趙海青和孫鳴公路逃亡那段也刺激,像在看動作片。反觀男女主,全程正義過頭,一點不接地氣,看著就乏味。觀眾愛看的是有血有肉的角色,不是完美人設啊!
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10、《縣委大院》
這劇套路太明顯了,基本就是“群眾n事—g部擺平—皆大歡喜”的循環,看著都膩。主角團個個都是完美模范,吃苦受累從不抱怨,矛盾處理也總怪老百姓不懂事,顯得太單一。基層工作本應千姿百態,干部和群眾不該非黑即白,主角形象也得接地氣,別光端著。結果呢?整部劇拖沓又無聊,像白開水一樣沒勁。觀眾想看的是真實生活,不是這種模板化的“偉光正”故事,太沒意思了!
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正午陽光最爛的十部劇,高開低走,沒有一部能夠堅持看完的!
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