《太平年》演技最好的演員排名：周雨彤墊底，朱亞文惜敗排在第2

作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡

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相信在最近一段時間里，熒幕都被《太平年》給霸屏了吧？

因為大家還都是第一次在影視劇上看到這么真實的五代十國的歷史呢。

本來在最開始開播的時候，電視劇還陷入了尺度大的疑慮，但是越看越覺得上頭。

這部聚焦五代十國至北宋初年的歷史劇，開播就憑著扎實質(zhì)感拿下CVB收視率2.696%，全網(wǎng)熱搜超740個。

不僅僅是因為真實、厚重的歷史內(nèi)核，而是因為演員的演技實在是太頂了，全是演技派飆，讓演技博弈才是一大看點。

先說第一名，賈宏偉飾演的角色張彥澤，絕對是全劇最大驚喜，也是這次排名登頂?shù)暮诵脑颉?/p>

他第一集登場時就自帶壓迫感，深色衣袍襯得面色愈發(fā)冷冽，眼神里的陰鷙不摻半點水分，抬手時指節(jié)緊繃的細節(jié)，把反派的狠戾藏在小動作里。

不少觀眾直言被這氣場嚇著，一度以為點開了恐怖片。

可越往后看越能發(fā)現(xiàn)，他的演技從不是單一的兇神惡煞。

他會在獨處時露出轉(zhuǎn)瞬即逝的落寞，嘴角下垂的弧度精準拿捏角色的復雜性。

不是為了壞而壞，而是帶著亂世里的身不由己。

這種層次化表演，比直白的反派塑造更戳人。

要知道這類歷史劇里，反派很容易演成臉譜化符號，張彥澤卻用細節(jié)打破了固有印象。

能讓朱亞文屈居第二的，也就只有張彥澤這股狠勁了。

朱亞文把趙匡胤年輕時的熱血與格局演繹得恰到好處，完全跳出了“陳橋兵變”的符號化印象。

他飾演的趙匡胤身披鎧甲時，站姿挺拔如松，說話時聲調(diào)洪亮卻不刺耳，每一個眼神都透著平定亂世的篤定。

不同于其他作品里的硬漢形象，朱亞文版趙匡胤多了份深沉的憂思。

他跟在郭榮身邊時，眼神里有對明主的期許，也有對亂世的悲憫。

談及天下蒼生時，語氣里的堅定藏著“不得不為”的責任。

這種表演方式，剛好貼合了趙匡胤“能征善戰(zhàn)卻不嗜殺”的人物底色。

朱亞文在發(fā)布會上曾說，趙匡胤追隨郭榮追求的不是兵權(quán)，而是救世理想。

這份理解被他完全融入演技，讓這個歷史人物有了溫度。

俞灝明以郭榮一角拿下第三，算是完成了演技上的又一次突破。

他飾演的郭榮在亂世中像一道曙光，身上帶著理想主義者的光芒。

俞灝明用溫和卻有力量的表演，把角色“傳遞太平愿景”的使命感立了起來。

與朱亞文對戲時，他的眼神里有賞識也有托付，抬手拍肩的動作透著君臣相知的默契，分寸感把握得極佳。

誰能想到曾經(jīng)的偶像派，如今能把歷史人物的厚重感演繹到位。

俞灝明沒有刻意模仿前輩的表演方式，而是用自己的理解，讓郭榮成為連接趙匡胤與太平理想的關(guān)鍵紐帶，這份成長肉眼可見。

梅婷飾演的俞大娘子排在第四，戲份不多卻每幀都在發(fā)光。

她把黃龍島島主的氣場拿捏得死死的，出場時身著素雅卻不失華貴的服飾，坐姿端莊卻不僵硬，說話時語氣平緩卻自帶威嚴。

面對紛爭時，她的眼神里有冷靜的判斷，流露溫情時，眼角的笑意又格外柔和，兩種狀態(tài)切換毫無違和感。

梅婷的演技從來不是靠夸張的動作，而是于細節(jié)處見功力。

她會用指尖輕叩桌面的小動作表現(xiàn)內(nèi)心的盤算，也會用眼神的流轉(zhuǎn)傳遞情緒變化，這種細膩的表演，讓俞大娘子成為亂世中的一抹亮色。

白宇飾演的錢弘俶排在第五，并非演技不足，只是其他演員太過出彩。

他把錢弘俶從瀟灑王孫到肩負重任的轉(zhuǎn)變，演繹得層次分明。

前期的錢弘俶無憂無慮，白宇用松弛的狀態(tài)、靈動的眼神，展現(xiàn)出角色的少年氣。

經(jīng)歷戰(zhàn)亂目睹流離失所后，他的神態(tài)漸漸沉穩(wěn)，說話時語速放緩，眼神里多了份沉甸甸的責任感。

白宇曾解讀這個角色，說他的成長是被“看見”催熟的。

這份理解讓他的表演更有深度，尤其是后期做出“納土歸宋”抉擇時，他眼底的堅定與不舍，把“舍一家之榮保萬民之安”的格局展現(xiàn)得淋漓盡致。

周雨彤排在末尾，作為主角實在是不應該。

她飾演的孫太真，是亂世中溫暖而有力的存在。

周雨彤把角色的通透與堅韌表現(xiàn)了出來，與白宇對戲時，眼神里的溫情藏著并肩同行的篤定。

可對比其他實力派，她的表演還是稍顯稚嫩，在表現(xiàn)角色目睹亂世苦難的痛徹心扉時，情緒爆發(fā)力稍顯不足。

不過周雨彤對角色的理解很到位，她曾說孫太真的氣質(zhì)與吳越山水一脈相承。

這份用心值得肯定，只是在一眾戲骨面前，難免顯得有些遜色。

網(wǎng)友們的評論也集中在這幾點，有人說“張彥澤反派封神實至名歸，第一集就被圈粉”，也有人覺得“朱亞文的趙匡胤才是靈魂，屈居第二太可惜”。

還有網(wǎng)友調(diào)侃“這排名說明沒有金剛鉆別攬瓷器活，戲骨扎堆就是卷”。

然而，這些爭議并沒有澆滅觀眾的看劇熱情，編劇用三年時間打磨劇本，從五代十國的黑暗里挖掘太平的微光。

寫出來的臺詞能經(jīng)得住捉磨，不是莫名堆疊的高深詞匯，而是信手拈來的古意臺詞，沒有一點白話感，更能讓人代入到劇里。

演員們用扎實的演技，讓每個歷史人物鮮活起來。

這種敬畏歷史、打磨作品的態(tài)度，才是好劇該有的樣子。

如今隨著劇情推進，后續(xù)演員們的表現(xiàn)還會有更多看點，演技排名或許還會有新的討論。

畢竟好的表演，從來都經(jīng)得起反復品味。

說到底，觀眾對演技排名的熱議，本質(zhì)是對好作品、好表演的認可。

在流量扎堆的影視市場，《太平年》用實力證明，只有沉下心打磨內(nèi)容與演技，才能真正打動觀眾，才能成為經(jīng)得起時間考驗的佳作。

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