絲弦上的絲路回響——吳樂樂攜"樂彈組合"奏響新疆風(fēng)格琵琶新篇章

由國際音樂舞蹈交流促進(jìn)會(huì)聯(lián)合主辦，新加坡藝術(shù)家協(xié)會(huì)協(xié)辦，新加坡艾世國際文化有限公司承辦的“藝啟獅城 · 華音出海——新加坡交響音樂會(huì)”將于2026年2月7日在新加坡ACJC Music Center舉行。

吳樂樂，國家一級(jí)演奏員；新疆藝術(shù)學(xué)院民樂系特聘教授，碩士研究生導(dǎo)師；新加坡首都藝術(shù)學(xué)院特聘教授；中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、中華民族文化促進(jìn)會(huì)會(huì)員、中國音樂家協(xié)會(huì)琵琶研究會(huì)理事、新疆音樂家協(xié)會(huì)理事、新疆音樂家協(xié)會(huì)琵琶專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長兼秘書長。生長于一個(gè)表演藝術(shù)家庭，四歲隨母親王勁梅學(xué)習(xí)琵琶，先后曾師從于琵琶泰斗、中央音樂學(xué)院林石城教授，著名琵琶演奏家、教育家、中央音樂學(xué)院博士生導(dǎo)師章紅艷教授，汪派琵琶演奏家李光祖先生。

致力于新疆琵琶演奏、教學(xué)、發(fā)展及研究近三十年，培養(yǎng)了諸多琵琶專業(yè)學(xué)生和少數(shù)民族學(xué)生。代表作：《琵琶?艾介姆》、《恰爾尕主題隨想》、《故鄉(xiāng)行》、木卡姆等新疆風(fēng)格琵琶曲，2004年10月在新疆舉辦“吳樂樂琵琶與交響樂音樂會(huì)”，開創(chuàng)了新疆琵琶與交響樂音樂會(huì)的先河，多年來舉辦《絲綢之路上的琵琶》系列，《新疆的國樂，從琵琶說起》，《琵琶--來自西域，盛行華夏》等講座，發(fā)表論文：《西域琵琶的源流及其回歸新疆的初探》、《試談琵琶演奏維吾爾木卡姆音樂風(fēng)格的表現(xiàn)手法》、《漫話五弦琵琶的興盛與衰微》、《琵琶?艾介姆》等。2018年籌建“樂彈組合”，參加國際多項(xiàng)比賽、演出屢獲佳績好評。本次音樂會(huì)吳樂樂帶領(lǐng)“樂彈組合”成員安思穎，石沅卉，陳佳儀，王藝軒，代怡萱，呂佳航為大家?guī)怼豆枢l(xiāng)行》琵琶獨(dú)奏、《恰爾尕主題隨想曲》琵琶二重奏、《艾介姆》琵琶合奏 、彈撥樂（管弦樂協(xié)奏）《恩情》、《A大調(diào)回旋曲》五首新疆風(fēng)格原創(chuàng)、移植作品和傳統(tǒng)古曲《將軍令》。

本次音樂會(huì)，吳樂樂將攜其創(chuàng)立的“樂彈組合”赴新加坡，與新加坡獅城交響樂團(tuán)同臺(tái)演出。吳樂樂說：“琵琶是一件極具中國特色的樂器，兩千多年前從西亞古絲綢之路傳入中國新疆（西域）的“曲項(xiàng)”經(jīng)歷了變革和發(fā)展，曾是古西域特別是龜茲音樂使用的主要樂器之一，之后又沿著絲綢之路傳入中原，被中原人民所接受，經(jīng)過不斷的改革和繁衍，在中原地區(qū)生根開花，成為極具豐富表現(xiàn)力的中國民族樂器，被譽(yù)為“彈撥樂之王”，為世界許多國家人民接受和欣賞“。

新疆曾是絲綢之路東西方文化薈萃之地，各民族絢麗多彩的文化和音樂藝術(shù)，在這片肥沃的綠洲上長得花紅葉茂，琵琶就是絲綢之路上的珍品。由于歷史原因，琵琶在新疆少數(shù)民族樂隊(duì)中不再被使用，成為消失了的和少數(shù)民族群眾陌生的樂器，僅能從古代壁畫中追尋到一點(diǎn)反映當(dāng)年琵琶展露風(fēng)彩的縮影。新疆是中國琵琶重要的流傳地。1981年春，原新疆維吾爾自治區(qū)文化廳副廳長、新疆音協(xié)副主席麥苗先生，根據(jù)我國著名學(xué)者李石根先生“讓琵琶返回新疆重新生根開花”的提議，將這項(xiàng)文化工程提到工作計(jì)劃中，由王勁梅完成和實(shí)施。這是一項(xiàng)文化工程，王勁梅攜新疆琵琶同行們面對重任，開始了努力學(xué)習(xí)少數(shù)民族音樂知識(shí)，不斷探索創(chuàng)編有特色的民族曲調(diào)，創(chuàng)新完善琵琶的演奏技法等多項(xiàng)課題的研究工作，并加強(qiáng)了在教學(xué)中循序漸進(jìn)的實(shí)踐。

吳樂樂說：“王勁梅老師將畢生精力獻(xiàn)給新疆琵琶藝術(shù)的發(fā)展，新疆是中國琵琶重要的流傳地，琵琶重歸這里，是一次讓琵琶真正意義上的回歸。琵琶以及彈撥樂與新疆少數(shù)民族音樂風(fēng)格相結(jié)合，是“讓琵琶回歸新疆并在新疆生根開花結(jié)果”這項(xiàng)文化工程的重要實(shí)踐，琵琶的聲音在西域這個(gè)富有靈性的地方，每一個(gè)音符都變得更加鮮活…猶如夢進(jìn)龜茲樂回到大唐樂壇的盛況，又仿佛游回克孜爾的壁畫中…這份情感應(yīng)該是每一位琵琶人的宿愿。”