河北
那是在長白山拍《我的朋友安德烈》的時(shí)候，一場暴雪把劇組困在了山里。后來這段經(jīng)歷被他原封不動地搬進(jìn)了電影里。有時(shí)候覺得挺有意思，一個(gè)導(dǎo)演的處女作，開拍前先給你上這么一課——拍電影這事兒，計(jì)劃永遠(yuǎn)趕不上變化，你得有在雪地里徒步幾公里找救援的狠勁兒。
很多人知道董子健是從演員開始的，少年影帝，一路順風(fēng)順?biāo)５嬲氘?dāng)導(dǎo)演的念頭，是在他讀雙雪濤那篇小說時(shí)冒出來的。不是那種宏大的野心，更像是一種私人沖動。小說里有句話戳中了他：“我們都太渺小了，不配與這個(gè)時(shí)代做對手。”他說他當(dāng)時(shí)在《刺殺小說家》片場，反反復(fù)復(fù)看這句話，覺得這不只是東北少年的故事，也是很多普通人心里那股別扭勁兒——想跟生活較勁，又時(shí)常感到無力。
但把小說變成電影，光有共鳴遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。最難的其實(shí)是做減法，文學(xué)里那些精妙的心理描寫，你沒法直接拍出來。他組了個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)，磨了快兩年劇本。有意思的是，他們沒往復(fù)雜里寫，反而把一部分精力花在了“還原”上。不是還原小說，是還原一種“不精致”的質(zhì)感。九十年代東北廠礦家屬區(qū)的氣味兒，少年人粗糲的對話，那種灰蒙蒙卻又生機(jī)勃勃的調(diào)子。他們甚至去找了很多老照片，研究那時(shí)候人們穿的秋褲是什么樣式，家里掛歷上印的是哪個(gè)明星。這些細(xì)節(jié)堆起來，時(shí)代感才不是一句空話。
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