《驕陽似我》長尾熱播：浪漫之外，年輕人更需要彼此擁抱的勇氣

這無疑是一部都市愛情劇，但也展現出當代都市生活中年輕人面臨的現實迷茫、選擇和成長。

作者 | 張一童（上海）

《驕陽似我》開播當天，楊曉培（西嘻影業創始人兼首席執行官、《驕陽似我》藝術總監、總制片人）和整個西嘻團隊比以往都更緊張。

連載10年、熱度不落，《驕陽似我》是顧漫最受關注的IP之一，也是許多讀者心目中的白月光，這樣的高關注度讓楊曉培和團隊對新劇的播出充滿期待，也感到更多不能辜負的壓力。

對原作故事「底色」的還原被放置在極為重要的位置。用整整4集的篇幅，2012年的大學日常被徐徐展開，從畢業答辯、線下招聘會、散伙飯到大學宿舍里微妙的人際關系，這些具體的細節讓我想起《致青春》，也想起自己的大學生活。

而在這些具體的呈現中，「劇中年輕人的生活方式、彼此之間的人物關系被看到，立住了」，一個發生在十多年前的故事也和當下的年輕人「連接、共情」。

基于群像的生活流開場也奠定了《驕陽似我》的敘事基調，「愛情是主線，但不是主體」，這無疑是一部都市愛情劇，但也展現出當代都市生活中年輕人面臨的現實迷茫、選擇和成長。包括具體地名在內，現實質感貫穿服化道、選景等制作環節，帶來極強的真實性和代入感，也強化了這部劇的現實意義。

我是江蘇人，當下在上海工作，江浙滬是我眼中最具「冷都感」的地區之一。這里有經濟繁榮、工作機會充裕的大城市，遍布大型工廠和工業園區，年輕人如原子般流動于充滿秩序感的城市生活中；江蘇沒有夜生活的調侃背后，個體對社交半徑的劃定狹窄而穩定。

當一對年輕人相遇、相知的故事以此為背景發生，便不再僅僅提供關于愛情的甜蜜幻想，而展現出一種積極打開，連接他人的可能性，在《驕陽似我》研討會上，楊曉培將其描述為一種「現代明亮的情感關系底色」。

它不只是愛情，甚至也跳出友情、親情等更具體且親密的情感維度，在更多年輕人被社交媒體主導的當下，當虛擬世界充當避風港又制造新的沖突和焦慮，我們需要這樣主動擁抱具體他者的勇氣。

在真實中造夢

《驕陽似我》的真實感和生活感，來自原作者顧漫一直以來在創作中都具有的現實主義底色，也是「漫式文學」最廣受好評的標簽之一。與此同時，這也來自楊曉培對現偶這一類型的洞察，「現偶和觀眾的生活太近了，任何懸浮、不落地、不真實的東西，觀眾都能第一時間發現?！?/p>

而在這層認知之下，該劇的場景還原更顯難度：相較于還原30年或更久遠的時代，還原10年前的生活場景，看似視覺錨點與當下更為接近，實則更難把握精準度。畢竟，「出租車、手機、電腦、生活用品、甚至是那時候年輕人的口語表達方式都要符合時代特征?！?/p>

服化道之外，對真實地名的展現，和對城市的重點描繪加強了整部劇的現實質感。劇集播出過程中，和蘇州圖書館、無錫小籠包、梅花糕等城市文旅標簽的聯動，打破虛實的邊界，劇中人物就像和觀眾們生活在同一座城市，是在每個人身邊真實存在的朋友。

122天的拍攝中，劇組足跡遍布7座城市，除了在江浙滬地區高密度轉場，也遠赴敦煌、長白山?！笀鼍暗亩嘣沼诠适碌耐暾??！箺顣耘啾硎?，比如，敦煌是在改編過程中出現的，源于這里有中國最大的光伏基地之一。

對行業的真實再現是《驕陽似我》另一個受到比較多討論的點。故事中所涉及的光伏、腦機接口都具有極強的前沿科技屬性，為了能夠盡可能還原產業的真實發展情況，制作團隊在前期做了大量調研，實地探訪光伏企業，和腦機接口領域的前沿研究者交流。除此以外，不懸浮的真實職場也引發了巨大共鳴。我的一位朋友專門轉發了聶曦光初入職場、下廠審計的劇情，她半開玩笑地說，「沒有一個商科生看到這段能不代入?！?/p>

這種環境的真實性和生活肌理感最終服務于角色塑造。「我們要讓角色生活在真實可感的環境里，職業設定、地域文化、日常對話、生活場景，都是構成故事的土壤；只有真實感做足，才能讓觀眾相信角色真實存在，才能有機會讓觀眾真正代入角色的情感和成長?！?/p>

在愛情線的呈現上，真實感具象為塑造情感關系的合理性。偶像劇類型下，「氛圍感」和「名場面」仍然是現偶「造夢」必不可少的關鍵詞。鏡頭語言的設置當然能夠有效傳達「愛的氛圍」，但楊曉培認為最關鍵的是如何用故事真正展現出感情的遞進關系，她希望用更穩、更深的敘事節奏，捋順人物的情感邏輯，帶給觀眾「能沉浸其中、讓人感受到力量的情感旅程?！?/p>

以名場面「拾級而來」為例，在劇本和拍攝階段，主創團隊不斷推敲這個場景發生的環境和人物心理狀態：對于聶曦光而言，此刻向她走來的林嶼森意味著什么？看到和同學在一起的聶曦光，察覺到她情緒波動的林嶼森，又會回應什么樣的情緒和狀態。在最終的畫面呈現里，林嶼森兩步一臺階的走法，體現出角色內心的堅定和充滿力量，燈光設計上則讓聶曦光看到，對方是一束為她而來的光。

找到自己，向外打開

《驕陽似我》的前4集聚焦于聶曦光大學生活的尾聲，站在從校園邁入社會的重要節點，面臨著畢業答辯、找工作各種壓力，也受到來自室友、莊序的微妙關系和偏見，但聶曦光不退讓，不內耗，她積極為自己發聲，也有勢必達成的自我認可。

楊曉培形容聶曦光是一個「坦蕩」的人，她有極強的主體性和配得感，無論是情感、工作還是生活，她從來不做被動等待的客體，她沒有身不由己，言不由衷，而永遠做自己真正愿意的選擇，并在這種自主選擇中持續成長。

這種主體性同樣體現在男主角林嶼森身上。他曾經因為車禍不得不離開自己最熱愛的醫學事業，聶曦光的明亮、堅韌讓他變得更有力量，但并不充當救贖，心結最終仍然由林嶼森自己解開，他也在腦機接口領域找到了真正意義上的個人奮斗方向，由此完成「打破自我封閉、連接他人」的內心轉變。

聶曦光和林嶼森之間的愛情是兩個獨立的個體的走進彼此。在《驕陽似我》中，這種打開和走進不僅僅發生在愛情維度。獨自一人來到新城市，面對相對封閉的工作環境，聶曦光迅速和室友建立起新的友誼，成為生活、工作中支撐彼此的力量。

楊曉培定義《驕陽似我》是一部具有現實色彩的愛情劇，「愛情是主線，但不是主體」，在她眼中，年輕用戶在現偶中寄予的期待并非僅僅是對男女關系，而是一種對親密關系的期待，不止于追求浪漫幻想，更希望獲得具有現實意味的精神和情感共鳴。

齊美爾在《大都會與精神生活》一書中，用社會原子化描述城市居民的生活，稱他們長期處于緊張、孤獨、疏離的狀態。而在近期的一項年輕人社交趨勢調研中，涵蓋95后到00后，「尊重、距離、不打擾」成為共同的特征，在社交媒體，追求輕社交和有限連接的「搭子」成為年輕人間最時興的關系模式。但另一方面，在影視、綜藝以至于短視頻領域，塑造了某種對群體關系的理想狀態想象，「群像」受到熱議的背后，透露出年輕一代對親密關系仍有強烈渴望。

聶曦光展現出一種對外部世界的熱情關照，這種連接他人的勇氣在愛情、友情中呈現出一種溫暖的底色；在與同事和陌生人的交往中也展現出同理心，在工作中遭遇刁難，聶曦光要求調取監控，但面對同事大事化小的想法也回到對方的立場，反思自己的處理是否忽略了他人的感受。

莊序則成為一種反向映照。作為聶曦光在大學時候暗戀的對象，莊序的驕傲、封閉，和以此帶來的對曦光的偏見，最終讓二人分道揚鑣，走向各自的前程。楊曉培和顧漫在劇本創作之初就達成共識，莊序的封閉是個人化的，并非來自家庭貧困，他也不是一個自卑的人，只是因為父親早逝，家庭擔子重，更不容易打開自己。

《驕陽似我》對配角群像塑造的獨特性，規避了籠統的群體標簽，和功能性的角色符號，而真正回到每一個個體的具體動機。對支線人物和彼此之間關系的塑造拓寬了故事的深度和廣度，也真正讓核心人物關系不止于愛情，而展現出一種普世的，對周圍人，和周圍世界的探索欲。

顧漫原作中對群像的描寫已經非常出彩，劇集在改編過程中保留了小說中的人物特質，與此同時，更多邊緣人物得到放大，也做出跟符合當下價值取向的選擇。在原作中葉容被盛行杰欺騙感情，聶曦光好心提醒卻被她借此陷害，在劇中，葉容在事業前景受限后主動離開上海，前往深圳，有著自己的獨立和清醒。

即使是『反面人物』，也有自己清晰的人生和情感認知。比如，作為主要「反派」的錢芳萍，在原作中是相對模糊的第三者形象，在劇集中她依然有著明確的惡，但這種惡中摻雜著對自己處境和選擇的清醒認知，她知道自己在做什么，為什么這么做，也知道這樣做會有什么后果，仍然做出了當下的選擇。

這種夾雜人性灰度的選擇，與聶曦光的向上、坦蕩形成了真正具有力量的對照。選擇積極、溫暖面對他人，也會走向更好的自己。

聚焦當下，能打硬仗

《驕陽似我》的現實主義色彩和對年輕群體情感及精神需求的回應，延續了西嘻作品中一直以來都有的，對當下的關照。從古裝、都市女性情感、年代劇、家庭群像到現偶，這一底色貫穿了西嘻所有的內容嘗試，成為這家公司始終與觀眾緊密相連的密碼。

另一個在創作中一以貫之的是追求極致的精神，「每個項目的方法論都不一樣，但創作上沒有捷徑?！故煜顣耘嗪臀魑娜硕贾肋@位創作者和這家公司的拼命三郎屬性，而《驕陽似我》的創作幾乎是一次全員極限動員。

由于場景數量遠超一般現偶，又追求實景拍攝，《驕陽似我》在上海拍攝期間甚至會一天轉場6到7次，為了找到最符合劇中奶奶家設定的江南新農村場景，劇組需要凌晨出發，開車3小時才抵達拍攝地；為了拍好群像戲，現場使用了5臺攝影機同時拍攝，以不錯過演員的任何表演。

在長白山零下二三十度的低溫環境中，劇組整整拍攝了15天。宋威龍在拍攝前并不會滑雪，卻在現學之后在劇中呈現出厲害的「企鵝漫步」，林嶼森和姜銳比賽的戲，導演陳宙飛在粗剪之后覺得缺少一些酷感，于是又在敦煌補拍了鏡頭，才有了最終的炫酷畫面。

從擔任編劇開始改編，到后期一幀一幀盯剪輯，甚至細節到修改每個手機屏的對話和時間，《驕陽似我》可能是顧漫迄今為止參與最深的基于自己IP的影視改編項目。正片全部剪輯完成的那天，顧漫和楊曉培說：「太好了，我終于可以回家了?！?/p>

但這場戰役并沒有隨著劇集的上線結束，反而變得更加緊張。在用戶注意力不斷轉移的當下，長劇所面臨的命題不僅僅是如何吸引受眾，還包括如何持續吸引。相較自上而下的議題設置時效，對用戶真實情緒的及時回應成為更重要的命題，這對劇宣等長線運營工作提出了更高要求。

《驕陽似我》首播期間，西嘻的劇宣團隊幾乎每天都守在屏幕前，關注每一條彈幕和社交媒體評論，弟弟的「引導型戀人幼年體」、姜云的「凌云壯志」都是在播出過程中，從用戶中自然發酵的話題。劇宣團隊在提取到這些UGC內容后，再持續做價值升華和出圈話題的打造。

更多人自發地參與其中，《驕陽似我》騰訊站內熱度破30000的那個晚上，劇中舅舅的扮演者林依輪在自己的直播間里手把手教粉絲如何助力「小驕陽」提升熱度。

截至目前，《驕陽似我》刷新2024年以來現偶劇的最高熱度紀錄，峰值達到30130，微博主話題閱讀量超28.5億，討論量達1267.3萬，抖音播放量突破145.6億，豆瓣開分7.4。長尾效應還在持續，1月27日，《驕陽似我》在浙江衛視播出；在上海、杭州，隨處可見《驕陽似我》的痛樓、痛車。

在2026開年這個特殊的時刻，這是《驕陽似我》的收獲時刻，也是屬于長視頻的振奮時刻。