自1月30日上線以來,《生命樹》評論區(qū)就出現(xiàn)了兩極分化的狀態(tài)。
稱贊者或言群像的刻畫很好,“多杰是主心骨,白菊是神槍手,賀主任是粘合劑”;“文能地質(zhì)勘探,武能打擊罪犯”;也有稱贊演員演技佳,“紀(jì)錄片質(zhì)感,生活流演技”。的確,《生命樹》最打動人的,正是群像中的每個角色都立得住,每個人都有自己的小特點:苦學(xué)英語一心考公的巡山隊“學(xué)霸”桑巴、一開始為黑市打工扒皮子最后迷途知返追隨多杰的韓學(xué)超、來報道招商會中途卻被拐去做苦力的單蠢記者邵云飛……湊在一起的日常又搞笑又暖心。
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《生命樹》海報
胡歌飾演的多杰,是這支隊伍的靈魂。首次挑戰(zhàn)藏族基層干部角色的他,從眼神到儀態(tài)徹底融入高原的粗糲氣質(zhì)。藏袍裹身,臉上常年覆蓋著風(fēng)沙與凍瘡留下的痕跡,說話帶著輕微的藏語腔調(diào),仿佛生來就屬于這片土地。更難得的是,胡歌本人長期在藏地參與環(huán)保志愿工作,沉淀出了鏡頭里那份對自然的敬畏、對生命的謙卑。
此外,梅婷飾演的援藏醫(yī)生張勤勤同樣令人印象深刻。對不成器的兒子又愛又恨,母親的仁慈和不甘內(nèi)蘊(yùn)在眼神和語氣里。風(fēng)雪中獨自踏馬前行醫(yī)治牧民、解救圍困在暴雪中的同事。沒有一言,但演活了雖千萬人吾往矣的勇氣,把高原上的女性力量飾演得淋漓盡致。
然而差評里,幾乎清一色聚焦女主楊紫飾演的公安干警白菊的造型和演技:“戴著美瞳、化著精致的妝容拍這種紀(jì)錄片式電視劇,沖著男主去的,被女主氣笑了。”“誰家高原地區(qū)的臉是沒有紋路的”……乍看之下,這些批評似乎有理有據(jù),但細(xì)究其語境與重復(fù)度,卻難掩一股非理性的情緒宣泄。
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楊紫飾演的女主白菊
更值得警惕的是,在豆瓣、微博、小紅書等平臺,《生命樹》的差評呈現(xiàn)出高度模板化、情緒化甚至組織化的特征,大量賬號未標(biāo)注“已觀看”,卻精準(zhǔn)復(fù)述同一套話術(shù),部分評論甚至夾雜對演員私人生活的攻擊,早已偏離作品本身。這不禁讓人懷疑,所謂“差評”,是否早已淪為飯圈操控輿論、打壓異己的工具?
誠然,觀眾有權(quán)對演員的角色塑造提出質(zhì)疑。若女主妝造確實與高原環(huán)境存在違和,或表演節(jié)奏略顯生硬,制作方理應(yīng)虛心聽取建設(shè)性意見。但問題在于,當(dāng)“差評”不再基于觀劇體驗,而是出于對某位演員的偏見,甚至是對“非自家偶像”出演主角的天然排斥時,這種評價便失去了公共討論的價值,反而成為一種文化暴力。
《生命樹》并非完美無瑕,但它所展現(xiàn)的誠意與野心不容忽視。作為一部以三江源生態(tài)保護(hù)為背景的現(xiàn)實主義劇集,它沒有追逐流量熱點,也沒有堆砌狗血橋段,而是用近乎人類學(xué)田野調(diào)查的耐心,還原了一群普通人在極端環(huán)境中守護(hù)家園的日常。從服化道到攝影調(diào)度,從方言使用到生態(tài)細(xì)節(jié),處處可見主創(chuàng)團(tuán)隊的考究與敬畏。
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而今,當(dāng)一部嚴(yán)肅題材作品甫一上線,就要面對被飯圈話語裹挾、被惡意評分拉低口碑的困境,我們不得不反思,影視評論的公共空間,是否正在被粉絲經(jīng)濟(jì)蠶食?當(dāng)“打投”“控評”“反黑”成為追星標(biāo)配動作,觀眾還能否回歸作品本身進(jìn)行真誠對話?如果連《生命樹》這樣扎根土地、尊重現(xiàn)實的作品都要被“顏值審判”和“演技羞辱”所淹沒,那么國產(chǎn)劇的未來,恐怕只會越來越懸浮、越來越不敢觸碰真實。
差評不可怕,可怕的是差評背后的非理性狂歡。正如一位網(wǎng)友所說:“差評和黑評是不一樣的。”前者源于觀劇后的思考與失望,后者則往往出自未看先罵的立場先行。對于真正用心創(chuàng)作的團(tuán)隊而言,最痛心的不是被指出不足,而是被無視努力、被曲解初衷。《生命樹》或許不是爆款,但它是一部值得被認(rèn)真澆灌的匠心之作。畢竟,高原上的風(fēng)沙不會因為誰“不夠美”就停止吹拂,而守護(hù)這片土地的人,也不該因為一場飯圈混戰(zhàn)而被遺忘。
戴月歸
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