《生命樹》評價兩極分化，匠心之作不該被飯圈話語裹挾

自1月30日上線以來，《生命樹》評論區(qū)就出現(xiàn)了兩極分化的狀態(tài)。

稱贊者或言群像的刻畫很好，“多杰是主心骨，白菊是神槍手，賀主任是粘合劑”；“文能地質(zhì)勘探，武能打擊罪犯”；也有稱贊演員演技佳，“紀(jì)錄片質(zhì)感，生活流演技”。的確，《生命樹》最打動人的，正是群像中的每個角色都立得住，每個人都有自己的小特點：苦學(xué)英語一心考公的巡山隊“學(xué)霸”桑巴、一開始為黑市打工扒皮子最后迷途知返追隨多杰的韓學(xué)超、來報道招商會中途卻被拐去做苦力的單蠢記者邵云飛……湊在一起的日常又搞笑又暖心。

《生命樹》海報

胡歌飾演的多杰，是這支隊伍的靈魂。首次挑戰(zhàn)藏族基層干部角色的他，從眼神到儀態(tài)徹底融入高原的粗糲氣質(zhì)。藏袍裹身，臉上常年覆蓋著風(fēng)沙與凍瘡留下的痕跡，說話帶著輕微的藏語腔調(diào)，仿佛生來就屬于這片土地。更難得的是，胡歌本人長期在藏地參與環(huán)保志愿工作，沉淀出了鏡頭里那份對自然的敬畏、對生命的謙卑。

此外，梅婷飾演的援藏醫(yī)生張勤勤同樣令人印象深刻。對不成器的兒子又愛又恨，母親的仁慈和不甘內(nèi)蘊(yùn)在眼神和語氣里。風(fēng)雪中獨自踏馬前行醫(yī)治牧民、解救圍困在暴雪中的同事。沒有一言，但演活了雖千萬人吾往矣的勇氣，把高原上的女性力量飾演得淋漓盡致。

然而差評里，幾乎清一色聚焦女主楊紫飾演的公安干警白菊的造型和演技：“戴著美瞳、化著精致的妝容拍這種紀(jì)錄片式電視劇，沖著男主去的，被女主氣笑了。”“誰家高原地區(qū)的臉是沒有紋路的”……乍看之下，這些批評似乎有理有據(jù)，但細(xì)究其語境與重復(fù)度，卻難掩一股非理性的情緒宣泄。

楊紫飾演的女主白菊

更值得警惕的是，在豆瓣、微博、小紅書等平臺，《生命樹》的差評呈現(xiàn)出高度模板化、情緒化甚至組織化的特征，大量賬號未標(biāo)注“已觀看”，卻精準(zhǔn)復(fù)述同一套話術(shù)，部分評論甚至夾雜對演員私人生活的攻擊，早已偏離作品本身。這不禁讓人懷疑，所謂“差評”，是否早已淪為飯圈操控輿論、打壓異己的工具？

誠然，觀眾有權(quán)對演員的角色塑造提出質(zhì)疑。若女主妝造確實與高原環(huán)境存在違和，或表演節(jié)奏略顯生硬，制作方理應(yīng)虛心聽取建設(shè)性意見。但問題在于，當(dāng)“差評”不再基于觀劇體驗，而是出于對某位演員的偏見，甚至是對“非自家偶像”出演主角的天然排斥時，這種評價便失去了公共討論的價值，反而成為一種文化暴力。

《生命樹》并非完美無瑕，但它所展現(xiàn)的誠意與野心不容忽視。作為一部以三江源生態(tài)保護(hù)為背景的現(xiàn)實主義劇集，它沒有追逐流量熱點，也沒有堆砌狗血橋段，而是用近乎人類學(xué)田野調(diào)查的耐心，還原了一群普通人在極端環(huán)境中守護(hù)家園的日常。從服化道到攝影調(diào)度，從方言使用到生態(tài)細(xì)節(jié)，處處可見主創(chuàng)團(tuán)隊的考究與敬畏。

而今，當(dāng)一部嚴(yán)肅題材作品甫一上線，就要面對被飯圈話語裹挾、被惡意評分拉低口碑的困境，我們不得不反思，影視評論的公共空間，是否正在被粉絲經(jīng)濟(jì)蠶食？當(dāng)“打投”“控評”“反黑”成為追星標(biāo)配動作，觀眾還能否回歸作品本身進(jìn)行真誠對話？如果連《生命樹》這樣扎根土地、尊重現(xiàn)實的作品都要被“顏值審判”和“演技羞辱”所淹沒，那么國產(chǎn)劇的未來，恐怕只會越來越懸浮、越來越不敢觸碰真實。

差評不可怕，可怕的是差評背后的非理性狂歡。正如一位網(wǎng)友所說：“差評和黑評是不一樣的。”前者源于觀劇后的思考與失望，后者則往往出自未看先罵的立場先行。對于真正用心創(chuàng)作的團(tuán)隊而言，最痛心的不是被指出不足，而是被無視努力、被曲解初衷。《生命樹》或許不是爆款，但它是一部值得被認(rèn)真澆灌的匠心之作。畢竟，高原上的風(fēng)沙不會因為誰“不夠美”就停止吹拂，而守護(hù)這片土地的人，也不該因為一場飯圈混戰(zhàn)而被遺忘。

戴月歸