S家又開(kāi)始了！全家上陣使出三連招，就為榨干大S一周年忌日熱度

圖｜小六

2026年2月2日，恰逢大S徐熙媛離世整一年的追思之日。

本應(yīng)是靜默垂念、心懷敬意的肅穆時(shí)刻，未曾料到，S家再度以高調(diào)姿態(tài)闖入公眾視野，掀起新一輪話題風(fēng)暴。

三套組合動(dòng)作環(huán)環(huán)相扣，邏輯清晰、節(jié)奏精準(zhǔn)，歸根結(jié)底只指向一個(gè)目的——

將大S生命終點(diǎn)所余下的全部公共關(guān)注度，盡數(shù)轉(zhuǎn)化為可變現(xiàn)的流量資產(chǎn)，姿態(tài)急切、手法生硬，令人唏噓又不寒而栗……

距離大S悄然長(zhǎng)眠已滿十二個(gè)月，按華人傳統(tǒng)禮俗，此際理當(dāng)沉心斂神，以莊重之心守護(hù)逝者清寧。

生者對(duì)亡者的最高敬意，從來(lái)不是喧囂的儀式，而是克制的沉默、內(nèi)斂的思念，以及絕不消費(fèi)其尊嚴(yán)與安寧的底線自覺(jué)。

或有人辯稱：至親之人舉辦紀(jì)念活動(dòng)，本屬人之常情，何必上綱上線？

可細(xì)察S家此次系列舉動(dòng)，早已遠(yuǎn)超私人哀思范疇，每一步皆有腳本、有節(jié)點(diǎn)、有傳播路徑，儼然一場(chǎng)精密編排的媒介事件。

從黃春梅女士主導(dǎo)的情緒調(diào)度，到具俊曄持續(xù)輸出的情感展演，再到小S母女協(xié)同推進(jìn)的形象遷移，整套“情感營(yíng)銷矩陣”運(yùn)轉(zhuǎn)高效，唯獨(dú)缺席了最基礎(chǔ)的悲慟質(zhì)地與人性溫度。

首式：黃春梅的“隱顯雙軌”，言稱簡(jiǎn)樸，實(shí)則廣而告之。

身為痛失愛(ài)女的母親，其哀慟本應(yīng)喚起社會(huì)共情。但過(guò)往數(shù)年，她多次借家庭變故頻頻發(fā)聲，公眾情緒早已悄然稀釋。

此次紀(jì)念雕像落成典禮，黃女士對(duì)外口徑統(tǒng)一：“純屬閉門家祭，謝絕外界打擾”，語(yǔ)氣懇切，姿態(tài)低微，仿佛只想在寂靜中與女兒作最后私語(yǔ)。

然而轉(zhuǎn)頭之間，揭幕流程、動(dòng)線安排、場(chǎng)地布置乃至雕像基座浮雕紋樣，悉數(shù)被島內(nèi)多家媒體完整披露。

連具俊曄親手繪制的設(shè)計(jì)手稿、總造價(jià)折合新臺(tái)幣310萬(wàn)元、臺(tái)階暗嵌數(shù)字“9”（象征長(zhǎng)久）與字母“S”（代表姓氏）的隱喻構(gòu)思，均被逐幀拆解、圖文并茂呈現(xiàn)于熱搜榜單。

稍加推敲便知，若無(wú)內(nèi)部信息源主動(dòng)釋放線索，記者斷難如此精準(zhǔn)卡點(diǎn)、無(wú)縫跟拍。

說(shuō)到底，這是一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的“低調(diào)表演”——既借母親身份收割憐惜目光，又借媒體鏡頭放大儀式聲量，把私人悼念悄然升格為全民圍觀的公共展演。

這種游走于真誠(chéng)與算計(jì)之間的雙重?cái)⑹拢粌H消解了喪女之痛應(yīng)有的厚重感，更將白發(fā)人送黑發(fā)人的天然悲劇，異化為一場(chǎng)流量導(dǎo)向的情緒操演。

次式：具俊曄的“守墓紀(jì)實(shí)”，把哀思拍成偶像劇。

自大S離世以來(lái)，“深情遺夫”已成為具俊曄最穩(wěn)固的公眾標(biāo)簽。他頻繁現(xiàn)身墓園，手持鮮花、佇立良久，配文常帶“此生再無(wú)心動(dòng)”等字眼。

自稱體重驟降20斤，婉拒價(jià)值逾億元新臺(tái)幣的遺產(chǎn)繼承權(quán)，誓言終生不娶，姿態(tài)決絕如古裝劇主角。

初期確有部分觀眾為之動(dòng)容，視其為跨越文化隔閡的真摯守諾者。但隨著曝光密度持續(xù)攀升，這份“深情”的質(zhì)感開(kāi)始松動(dòng)、褪色。

最具爭(zhēng)議的是，韓國(guó)KBS電視臺(tái)竟專程赴臺(tái)拍攝紀(jì)錄片《名人生老病死全紀(jì)錄》，全程跟拍具俊曄掃墓日常，并提前釋出預(yù)告片花。

畫面中，他冒雨跪坐碑前哽咽拭淚、俯身輕吻墓石、喃喃低語(yǔ)“熙媛躺在那里比我更疲憊”……每一幀都經(jīng)過(guò)燈光、構(gòu)圖與臺(tái)詞打磨，戲劇張力十足。

尤為耐人尋味的是，該片定檔于大S忌日次日黃金時(shí)段播出，時(shí)機(jī)之巧，難以用偶然解釋。

顯然，這是借逝者周年節(jié)點(diǎn)完成一次高規(guī)格的個(gè)人IP強(qiáng)化，同步激活兩岸三地及韓流受眾的關(guān)注池。

更有現(xiàn)場(chǎng)蹲守的媒體證實(shí)：連續(xù)七十二小時(shí)布控，僅捕捉到具俊曄單次入園祭掃；多位臺(tái)北本地網(wǎng)友留言表示，近四個(gè)月從未在墓園周邊偶遇所謂“每日打卡式守候”。

熒幕上的淚光未干，現(xiàn)實(shí)中的身影杳然——這般割裂的對(duì)照，讓那份“深情”愈發(fā)顯得單薄、空洞，甚至略帶荒誕。

或許在他心中，“大S丈夫”這一身份，早已不再是情感歸屬的印記，而是一枚可長(zhǎng)期佩戴、反復(fù)使用的熱度通行證。

末式：小S攜二女登場(chǎng)，以緬懷之名行資源騰挪之實(shí)。

倘若前兩式尚存一絲模糊地帶，那么小S一家的操作，則徹底撕下了溫情面紗，直指利益核心。

多年來(lái)，小S的綜藝存在感、話題活躍度與商業(yè)價(jià)值，始終與大S的公眾影響力深度綁定。姐姐離世后，她迅速將“長(zhǎng)姐紀(jì)念者”設(shè)為全新人格錨點(diǎn)，逢談必提、見(jiàn)媒必訴。

捧起金鐘獎(jiǎng)杯時(shí)，她含淚致謝：“這座獎(jiǎng)，獻(xiàn)給永遠(yuǎn)閃耀的徐熙媛。”

公開(kāi)露面時(shí)，手臂上“XU XIAOYUAN”英文刺青清晰可見(jiàn)；頸間懸掛疑似盛放骨灰的銀質(zhì)吊墜；鏡頭前強(qiáng)忍淚水講述思念，轉(zhuǎn)身即與友人舉杯暢飲、笑語(yǔ)盈盈，情緒切換之快令人愕然。

更引人側(cè)目的是其兩位千金——許曦文與許韶恩，竟選擇在大S周年祭前夕集中發(fā)布多組時(shí)尚大片，登上主流女性刊物封面。

造型刻意復(fù)刻大S早年經(jīng)典影像：同款墨鏡、相似發(fā)型、一致站姿，連手包與耳飾皆為大S生前高頻亮相單品；業(yè)內(nèi)消息指出，小S次女已正式接棒大S此前代言的國(guó)際護(hù)膚品牌，合約條款高度對(duì)標(biāo)原合作周期。

此舉絕非巧合，實(shí)為一次系統(tǒng)性熱度承接：將大S沉淀多年的審美認(rèn)同、粉絲黏性與市場(chǎng)信用，通過(guò)血緣關(guān)聯(lián)完成定向?qū)Я鳎藿拥较乱淮砩稀?/p>

最令人心寒的一幕發(fā)生在雕像揭幕現(xiàn)場(chǎng)——大S親生女兒玥兒與箖箖未獲邀請(qǐng)，反倒是十余位圈內(nèi)藝人盛裝出席，合影環(huán)節(jié)站位講究、鏡頭分配精細(xì)，儼然一場(chǎng)明星社交路演。

試想，若大S泉下有知，她最渴望擁抱的，必是兩個(gè)女兒溫?zé)岬氖终疲且槐娔吧婵锥哑龅奶摷贌狒[。

可S家似乎對(duì)此毫無(wú)體察。他們真正在意的，或許并非逝者是否安息，亦非孩子能否獲得心理?yè)嵛浚沁@場(chǎng)年度焦點(diǎn)事件，還能撬動(dòng)多少轉(zhuǎn)發(fā)、帶來(lái)多少代言、催生多少熱搜詞條。

大S一生追求極致、珍視體面，鏡頭前永遠(yuǎn)妝容無(wú)瑕、儀態(tài)從容。

她大概無(wú)法想象，自己傾盡半生塑造的獨(dú)立女性形象，竟在身后被至親之人解構(gòu)成可拆卸、可復(fù)制、可交易的流量模塊。

這套看似滴水不漏的“三段式運(yùn)營(yíng)”，短期確為S家?guī)?lái)了可觀曝光與商業(yè)回報(bào)。但長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，它正在悄然蝕刻公眾信任的基石。

每一次對(duì)逝者邊界的越界試探，都在透支大眾尚未冷卻的善意；每一回對(duì)哀思場(chǎng)景的過(guò)度曝光，都在削弱真實(shí)情感的感染力。

群眾記憶未必持久，卻足夠清醒：誰(shuí)在用心銘記，誰(shuí)在借機(jī)起舞，無(wú)需數(shù)據(jù)佐證，自有公論沉淀。

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