四川
這是2026年春晚第三次聯排剛結束，最火的一個熱點了。
雖然很多觀眾為新人捏了一把汗，但他們更關心的是一個消失十幾年的名字。
趙本山。
當所有變化，都指向一個缺席的人，
那說明——
春晚的小品，可能真的走到了一個尷尬的路口。
說實話，很多人對趙本山的懷念，并不只是懷舊。
從首登春晚的《相親》，到離去時的《同桌的你》，整整二十一年。
二十一年是什么概念？
是一個孩子從出生到大學畢業。
他的小品，有一個很樸素的標準——先讓人笑。
笑完，再慢慢咂摸味兒。
所以后來，很多人都在問：
趙本山走了之后，誰還能接住這口氣？
第一個被提起的名字，是沈騰和馬麗。
2014年《扶不扶》，算一個節點。
那一年，小品久違地被全國刷屏。
“郝建”這個名字，直接焊死在春晚記憶里。
有人不知道，其實沈騰當年還請教過趙本山。
舞臺節奏、包袱位置、臺詞落點，都打磨得很細。
這些年，他們幾乎每年都帶著社會議題上春晚。
碰瓷、養老、職場、網絡暴力。
笑點密集，但主題不輕。
今年網傳，他們準備的是政法題材小品《AI合伙人》。
聽著就很硬。
第十次登春晚。
期待值拉滿。
但爭議也來了。
有人說沈騰越來越浮夸，越來越像在“演郝建”，而不是人物本身。
說不接地氣，說套路化。
可必須承認，他們至少還在努力用喜劇回應時代。
不躲問題。
不假裝歲月靜好。
如果說趙本山當年的種子埋在土里，
沈騰、馬麗算是長出來的那一棵。
另一邊，蔡明重回春晚。
她的回歸，本身就是一個爆點。
闊別七年，再度出現在春晚聯排現場。
如果成行，這將是她第28次沖擊春晚舞臺。
蔡明這幾年的標簽，說實話并不討喜。
“毒舌老太”。
刻薄、犀利、專懟人。
但你細想，其實和趙本山的路子并不沖突。
她不靠煽情，也不靠上價值。
她的喜劇，一直是“笑中帶刺”。
只是這些年，郭達離開之后，她和潘長江的組合，確實有點走偏了。
更像段子合集，而不是完整的小品。
這次回歸，風險不小。
腹語這種形式，對年輕觀眾友不友好，沒人敢打包票。
更何況，她之前還明確說過，想把機會留給年輕人。
所以你會覺得，這次回歸，與其說是野心，不如說是執念。
對舞臺的執念。
對觀眾那點期待的回應。
真正讓人心里一緊的，其實不是誰回來了。
而是誰走了。
孫濤、賈冰、潘斌龍。
這一批中生代演員，幾乎集體退場。
他們可能不是每年都爆，但勝在穩。
屬于那種：你不一定記得作品，但知道他們在，至少不會太難看。
今年，這層“安全網”沒了。
頂上來的，是新面孔。
開心麻花的新生代，艾倫、常遠，開始挑大梁。
脫口秀演員李雪琴也參加了彩排。
有人拍到她候場的細節。
攥著一份已經被揉得發皺的臺詞本。
緊張得不行。
這一幕，其實挺真實的。
春晚對新人，從來不是舞臺，是壓力測試。
更大的變化，是“喜人”團隊的大量涌入。
這是一種信號。
語言類節目，真的在換血。
他們擅長素描喜劇。
節奏松。
細節密。
靠結構和肢體制造笑點，而不是硬抖包袱。
問題也在這。
春晚，是一個對“純粹快樂”并不友好的地方。
當創作框架被無限加碼時，這種喜劇還能剩下多少原味？
于是，趙本山那句老話，又被翻了出來——
“小品不是用來教育觀眾的。”
趙本山為什么退出春晚，其實早就不是秘密。
官方說法，是身體原因。
高強度排練，確實吃不消。
但流傳最廣的版本，還是2012年那次理念沖突。
方向很清晰。
一邊強調立意先行，正能量表達
一邊堅持快樂第一，笑是目的，不是手段。
趙本山團隊遞上去的《相親2》等多個劇本，被反復打回。
理由都很熟：笑點老。
立意不夠高。
不夠“有意義”。
最后的結果，大家都看到了。
趙本山選擇退出。
從此，再沒回頭。
他能這么剛，是因為他站得夠穩。
換成別人呢？
擺在大多數小品演員面前的，其實只有兩個選項。
要么改到面目全非。
要么離開這個舞臺。
絕大多數人，都會選前者。
因為春晚，依然是最大的曝光口。
也是很多人唯一一次，被全國看見的機會。
所以問題慢慢變成了：
既要流量，又要深度；
既要搞笑，又要教育；
最后出來的，只剩下四不像。
去年的《借傘》，就是典型。
原本是一出肢體喜劇。
閨蜜情沒了。
笑點被壓縮。
網友一句話總結得很狠：
“像一場被改造過度的匯報演出。”
罵聲，自然比掌聲響。
趙本山當年說的，其實一點都不復雜。
觀眾365天已經夠累了，天天受教育。
就連除夕之夜都放不放觀眾嗎？
立意先行。
情緒后補。
笑點生硬，梗又舊又急。
2026年的春晚，陣容確實新。
換血也確實徹底。
問題是——它敢不敢，把“讓人真笑出來”這件事，再放回第一位？
如果不敢。
那趙本山當年的擔心，可能真的要成真了。
不是沒有演員。
不是沒有才華。
只是大家都太怕走錯一步。
而真正的喜劇，恰恰是從“不那么安全”的地方，
長出來的。
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