娛樂圈最近有個特有意思的現象,你發現沒? 41歲的葉祖新,竟然把31歲的彭昱暢給“比下去”了。 這話可不是我瞎說,是《年少有為》追劇團播出后,好多觀眾的真實感嘆。 一個七零尾巴,一個九零后,按常理該是后生可畏,結果反倒是年長十歲的那位,狀態好到讓人驚呼。
葉祖新在劇里,身材緊致,五官挺拔,那股子沉穩又帶點蘇感的勁頭,完全看不出已過不惑之年。 反觀彭昱暢,演技雖在線,但在同框鏡頭里,顏值和狀態確實沒占著便宜。 更有意思的是,葉祖新最近的熱度嗖嗖往上竄,社交互動量猛漲了65%,評論區全是夸他“防腐劑”和“叔圈天菜”的。
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這背后可不是簡單的“保養得好”三個字能概括的。 一個曾經被定義為“娃娃臉”“萌系”的演員,是怎么在二十年里,悄悄完成了這場“逆襲”,甚至坐著輪椅就把戲給演“封神”了的?
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時間倒回2011年,《步步驚心》火遍大江南北。 葉祖新演的十阿哥,圓臉大眼,笑起來傻乎乎的,一副毫無心機的草包模樣,觀眾緣好得不得了。 那個角色讓他嶄露頭角,但也像一把鎖,把他鎖在了“陽光可愛”的標簽里。 那之后找上門來的,很多都是同類角色。
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但他自己心里擰了股勁。 他怕戲路變窄,怕被定型,愣是推掉了一批找上門來的“十阿哥”復制品。 有段時間,他甚至沒戲可拍,迷茫到考慮過轉行。 但他沒走,選擇沉下來,等一等,也磨一磨自己。
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轉機出現在《清平樂》。 他拿到張茂則的劇本,一個內斂到極致的宦官角色。 臺詞半文半白,動作幅度被限制到最小,全憑眼神和微表情演戲。 這對當時習慣外放式表演的他,是個巨大的坎。
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他用了最笨的辦法。 把劇本里的文言文臺詞,一個字一個字查字典,理解透,再工工整整抄寫下來,反復咀嚼。 在片場,他沒戲的時候就搬個小凳子坐在旁邊,看別的老師怎么演,尤其是王凱和江疏影的對手戲,他一場不落。 他給張茂則設計了微微弓背、步履輕緩的體態,那段時間,他生活中都不自覺含著胸。
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《清平樂》播出,張茂則火了。 觀眾發現,葉祖新的眼里有內容了,那種克制而深沉的情感,靜水流深,比大喊大叫更有力量。 這讓他第一次嘗到了“劇拋臉”的甜頭——原來放下“帥”和“可愛”,專心成為“那個人”,感覺這么好。
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真正的蛻變,是在《長安二十四計》里完成的。 他演一個坐在輪椅上的謀士顧玉,全身能動的部分更少了,幾乎全靠一張臉演戲。 鏡頭懟到臉上,每一個眼神的流轉,嘴角細微的抽動,眉毛輕輕一挑,都是戲。 41歲的年紀,在特寫鏡頭下,皮膚的紋理、眼角的細紋都清晰可見,但沒人挑剔這些。
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觀眾看到的,是深不可測的算計,是隱忍不發的情愫,是一種被歲月淬煉過的、極具說服力的智慧。 一個行動不便的九番配角,硬是被他演出了壓場子的氣勢。 彈幕里飛過一句話:“葉祖新這是坐著把神給封了。 ”
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他的臉也確實變了。 年輕時圓潤的娃娃臉,隨著年歲增長,骨骼感越發清晰。 下頜線像刀削過一樣利落,顴骨微微凸顯,整張臉的輪廓從柔潤變得英挺。 有網友開玩笑說,他是“內娛男星發腮的唯一致勝案例”,別人發腮是油膩,他發腮是增添了沉穩的棱角。
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他不打針,不刻意填充,坦然接受膠原蛋白的流失。 反而正是這些自然的紋路,讓他褪去了早期的青澀,沉淀出一種獨屬于這個年紀的、扎實的質感。 那種帥,不再是漂浮的皮相好看,而是從骨子里滲出來的、帶著故事感的男人味。
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他私下活得極其自律。 健身是家常便飯,滑雪是他熱愛的運動,保持著一股子活力。 更重要的是心態,他很少焦慮。 被問及規劃,他說就是順其自然,走好當下的每一步,在每個戲里留下那一刻最好的自己。 這種不緊不慢,在爭分奪秒的娛樂圈,顯得有點“佛系”,卻也成了他最好的養分。
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說到過去,繞不開他和蔣欣的那段戀情。 當年也是備受關注,但分手時堪稱娛樂圈典范。 沒有狗血,沒有互撕,蔣欣后來在采訪里提起他,依舊大方夸贊:“他是一個特別好的人,孝順,有禮貌。 ” 能獲得前任如此評價,其人品和處世可見一斑。
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現在的他,生活簡單。 愛看電影,喜歡喝茶,會自己下廚做飯。 穿衣風格基本是黑白灰,手腕上總習慣戴塊表。 家里的大事小事,他是主心骨,父母姐姐都習慣依賴他。 這種踏實溫暖的家庭生活,或許正是他能心無旁騖打磨演技的底氣。
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再看看他在《戰火中的青春》里演的青年學生葉潤名,雖然年齡已不占優勢,但他用演技抹平了差距,演出了那個時代學子的理想與赤誠。 在《年少有為》這種偏輕松的網絡劇里,他也能精準拿捏角色,不油膩不浮夸,貢獻穩定可靠的表演。
有人問他演戲的竅門,他說得很實在:“沒啥竅門,就是真誠。 真聽真看真感受,最基礎的,你得先把臺詞背得滾瓜爛熟,然后把自己徹底扔進那個角色里。 ” 為了演好《閃光少女》里的鼓手,他練壞過三根鼓槌;拍《風犬少年的天空》前,他悶頭健身三個月瘦身。
當年那個憑“十阿哥”被記住的葉祖新,恐怕自己也沒料到,二十年后,人們談論他時,關鍵詞不再是“可愛”,而是“質感”、“演技派”和“抗老神話”。 他的微博下面,常有粉絲調侃:“葉老師,請出本保養秘籍吧! ” 他很少回應,只是繼續默默地,一部戲一部戲地拍著。
在《清平樂》片場,他看著年輕的王鶴棣、周也他們,仿佛看到了當年那個對演戲充滿憧憬又手足無措的自己。 時光是個圈,他站在圈的另一端,手里握著的,是歲月饋贈的從容,和一張愈發清晰有力的面孔。 這場漫長的蛻變,沒有驚天動地的宣言,只有如水滴石穿般的日常。 最終,時間給了他最好的答案。
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